从裙子长短到头发的长短；

从恋爱到婚姻，从婚姻到成为母亲；

从爱情的选择到职业的选择；

从温柔淑女到含蓄可人；

你应该如何，你不应该如何，

不断有声音去规训并定义“女人”

该如何成为“女人”

“被定义”的女性

波伏娃在《第二性》中写道，一个人不是生下来就是女人，她是变成女人的。社会对女性拥有一个既定成型的模具，每一位女性都会被不断打磨以适应在模具里的生存。

上野千鹤子在东京大学的入学式上致辞道：“女生从小到大，所有人都希望她们‘可爱’。然而‘可爱’有什么价值？‘可爱’的潜台词就是被疼爱，被选择，被保护，也就意味着绝对不会威胁到对方的顺从地位。”

新时代“独立女性”的标签也似乎逐渐被平面化。女性所争取的平等变成了既要独立也要持家。这个既定的模具从“归顺”变成了“全能”。

歌颂着女性的苦难，美其名曰“称赞”。在单一的普世标准中，女性的成长环境都被禁锢在“被定义”的区间内，使“女人”失去了“人”的声音，成为了被凝视与被评判的物品。要打破这种规训是几百年来，不同时代女性的牺牲、觉醒与直至今日不断的奋斗所换来的。不再将情绪与行动标签化，女人 可以正当的脆弱，正当的愤怒，正当的追求，正当拥有一个“人”可以拥有的纯粹与复杂。

剧中的女性意识

莎士比亚在《威尼斯商人》里塑造出鲍西亚这一女性形象，她充满智慧，在男权社会里不惧追求自我的自由。作为那个时代的男性作家，描写出女性角色的多面性与这一时期新知识女性的觉醒是十分具有代表意义的。

音乐剧《威尼斯商人》理解的鲍西亚将这样的特质放大。她拥有追求爱情的渴望，却不被身世所束缚。不依靠男性的拯救，通过自己的智慧去化解危机。是的，女性角色往往憧憬美好的爱情，并为其奋不顾身。在众多的作品中这种执着被刻画为单一的情绪泛滥。但在时间剧场的《威尼斯商人》中，这是对自身感情的包容，这是灵魂滚烫炽热的证明，这是对爱情的追求，这是承载自由的坚定与美好。

剧中鲍西亚的独唱片段中有段歌词：

“我看见风，可以自由选择方向

我看见雨，可以肆意从天而降

我看见光，可以放纵穿透黑暗…

爱情唤醒我对自由的渴望…”

愿每个“她”都可以不惧世俗的束缚与偏见，

追求值得的爱、多样的爱。

愿每个“她”都可以像风、像雨、像阳光，

从生活点滴的浪漫中找到自己的方向、自由与力量。

“她”可以温柔，但也不必温柔；

“她”可以成为妻子也可以成为母亲；

也可以灿烂的独自盛开；

“她”成长的路径是自由的；

“她”拥有的思想与灵魂是独立的；

“她”在被成为“女人”前，“她”只是她本身。