这是春节档之后，小罗心中最好的院线新片。

为了拍好它，导演耗费十年时间，跟拍记录了一个特殊家庭的苦辣酸甜；

为了演好它，主演不惜扎根进特殊家庭，给人物原型当了俩月住家阿姨。

而，为了追求真实性，完整诠释角色长达半辈子的人生变幻——

三个月内，主演先是极速增肥40斤，之后又极速暴瘦40斤。

这一切的一切，是出于怎样的原因？

挣钱？

小罗认为，是对电影的热爱与信念。

因为这部作品，几乎不可能挣到什么钱。

可它的表达，和最终呈现的质量，却可以比肩《隐入尘烟》。

甚至某种意义上，它让小罗看到了早期的陈凯歌、贾樟柯和侯孝贤。

而看完它之后，我陷入了良久的沉思。

恍惚间，我不禁发出了一声感叹——

这拍的，不就是我妈的往事，和我的童年么。

本人并非标题党，往下看就明白了）

《追幸福的人》

终极影评

仔细看上面的海报，你感受到了什么？

金黄的树叶，高大又错乱，遍布在广阔的森林，呈现出一种迷茫和灿烂。

树叶的中间，是一个女人，她不停地在奔跑，想要跑出这迷茫，拥抱这灿烂。

这个女人，就是我们的主人公：巧巧（南吉 饰）。

电影开场，是一间与世隔绝的流水线工厂，风扇在不停地转动，往复循环。

工厂的窗外，没有空调外机，只有轰轰作响的机械。

炎酷的环境下，女工们每每完成工作，都会汗流浃背，必须得洗澡。

这天，工作刚刚结束，女工们正准备去洗澡，巧巧却突然说——

“唉！刚才她从这走过，好像发生过一样，特别熟悉。”

同事们不以为意，觉得巧巧在瞎胡闹。

可巧巧又说：“别插嘴！对，到我说别插嘴，这段记忆就过去了……”

就在巧巧诧异的同时，一旁的同事们，挨个解释道——

“哦我知道，这是上辈子的记忆，就是我们会想起以前的事情。”

“对对对，我也记得，电视上是这么说的。”

“啊，那这样的感觉，我发生过好几回了。”

“原来我们上辈子是这个样子的呀。”

什么意思？

同事的回答，只对了一半。

根据达尔文“进化论”的推演——

人类或其他物种，之所以会变成今天的模样，是源自对先辈基因记忆的承接。

举个例子，一万多年前的绵羊，原本并不温顺，但人类为了发展畜牧和养殖业，大量杀死了凶狠的绵羊。

而活下来的，温顺的绵羊，大概率会生下具有温顺基因的后代（如果发生小概率事件，则将继续被杀）。

那些具有温顺基因的绵羊后代，也自然会保留祖先辈的部分感知，以及部分潜意识的记忆和行为习惯。

说白了，巧巧之所以感到务工的场景很“熟悉”，并不是因为她的什么上辈子。

而是因为她的先辈，大概率也是顶着酷暑，每天做体力劳动的底层人民。

底层到就连洗个澡，都只能选择在陋室里面。

下班时间到，巧巧坐完夜班的大巴，来到了郊区的山上。

从郊区向下眺望，是灯光闪耀的城市。

现在，请仔细看下面的这两支镜头——

画面不断变焦，城市忽近忽远。

我们跟随巧巧的视角，时而感到灿烂和美好，时而感到迷茫与昏暗。

没错。

对巧巧来说，城市，就像海报上的那片森林。

那里遍布着金灿灿的树叶，可不管她怎样拼命奔跑，都抓不住其中一枚。

十几年后，巧巧未婚先孕，选择了结婚生子。

她辞掉了工作，离开了城市，跟丈夫暂时分别，回到了丈夫老家的农村。

原因，是她女儿先天患有脆骨症，俗称瓷娃娃。

得了这种罕见病的人，不仅身体瘦小，走路困难。

并且，被撞到容易骨折，穿衣服容易骨折，轻轻一碰也容易骨折。

由于城里的学校害怕担责，所以他们只能回农村，托关系让孩子上学。

而条件，是巧巧必须每天陪读，一刻都不能离开她女儿。

看到这一幕，小罗不禁老泪纵横了。

为什么？

老粉皆知，小罗本人也是出生在农村家庭，也是先天患有罕见病。

由于肌肉萎缩，我从小不能走路，在当时的条件下，上学非常困难。

我仅上过的两个月幼儿园，也是我妈放弃了自己的工作，跟我陪读完成的。

那些记忆，虽已经过去了二十多年，但同学们猎奇的眼神，仍令我历历在目。

而这部电影，就如同超时空纪录片一样，捕捉还原了我童年时代的许多细节。

入学当天，看见孩子们在疯玩，巧巧担心女儿被磕碰，小心翼翼地站在门外。

入学成功后，巧巧像一朵祥云般，把女儿托到了座位上。

接着她四面环顾，扫视有没有什么地方，可能会伤到她女儿。

多年来，这些动作她早已驾轻就熟，成了下意识的行为习惯。

这些细致入微的刻画，实在很难不令小罗想起我自己的母亲。

就这样，女儿上一节课，巧巧就听一节课。

孩子们唱一首歌，巧巧就听一首歌。

对于巧巧而言，每天的生活似乎只有两种感受——

一是担忧，时刻不敢放松警惕，担忧女儿会骨折；

二是无聊，自己只能在板凳上，无聊地傻傻呆坐。

日复一日，往复循环。

明白了。

歌颂母爱呗。

不。

在小罗看来——

《追幸福的人》最可贵的地方，就在于它没有刻意地煽情，没有主旋律色彩。

它也没有一厢情愿地，给女性强行套上类似“为母则刚”等所谓的正能量标签。

它把镜头，对准了极尽真实的巧巧，或者说对准了一个具体的“人”。

既然是“人”，就会有不甘，有阴暗，有去标签化的，复杂的内心世界。

女儿上课时，巧巧时常会放空自己，将思想游移回十几年前的人生往事。

她想起，在生下女儿前，她身为底层女工，也能偶尔约上三五个好友。

她吃着一桌子路边烧烤，喝着绿棒子啤酒，梦想着在城里买房，开店。

看似廉价，实则却可以感受到某种快乐。

彼时的巧巧，虽然过着“低配生活”，但却有希望，有奔头。

从那之后，她嫁给了一同吃烧烤的天冬（梁戟 饰），生下了女儿。

医生告诉夫妻俩，女儿要想摆脱频繁的骨折，至少要做8次手术，每次手术的费用是8000多元。

可能某些人会说：“也不贵啊，这做一次手术，不就相当于咱们一台新款折叠屏么？人人都弄得起！”

在我看来，这样的言论，简直就像勤劳的教授（勤授）一般。

据北京罕见病关爱中心的调研报告显示——

患有脆骨症的病友，其整个家庭的月收入，平均只有2367元。

要知道，这则报告的调研样本，还全部都是有条件能来北京的。

也就是说，一个月能赚2367元，已经算罕见病家庭的佼佼者了。

在小罗的一些病友群中——

很多，很多的孩子，都是明明还有救，但却吃不起药，做不起手术。

甚至有的人，一生都去不了北上广，连确诊自己是什么病都做不到。

就像电影里，巧巧在医院碰见了个刚生完孩子的，虚弱的妇女。

巧巧问她：

“恭喜啊！男娃还是女娃？”

妇女没有直接回答。

“我娃有毛病，先天性脊髓黏连，他爸去‘处理’了。”

出于善良和母性，巧巧没有选择“处理”自己的女儿。

代价？

不仅仅只是，买不起新款折叠屏。

而是她和她丈夫，再也舍不得肆意地点菜。

同样的烧烤摊，他们只敢每人点一瓶啤酒，和吃不饱的少量小串。

他们嘴上聊的，也不再是未来要买房开店，而是下一次手术，还差多少钱。

漫长的艰辛和苦难，让巧巧从一个元气满满的女孩，变成了饱经沧桑的女人。

一个夜晚，女儿问巧巧：“我们什么时候才能回城里，跟爸爸团聚呀？”

巧巧说：“等你门门考上一百分，我们就能回去了。”

女儿垂头丧气起来：“那我们永远都回不去了。”

女儿的“不争气”言论，终于触动了巧巧的逆鳞，让她在沉默中爆发了。

爆发之后呢？

看见可怜巴巴的小家伙，巧巧就算再无奈，也只能慢慢软下来。

在贫瘠的农村，相当长一段时间，巧巧都满怀不忿，如同行尸走肉一般。

她经常会想——

如果自己当初听姐妹的劝，做了流产，那她的人生，会不会变得不一样呢。

直到，巧巧遇见了林树林（伍禹坤 饰）。

林树林，是巧巧的初中同学，也是村里仅有的大学生，并且还娶了女大学生。

步入社会后，林树林先是在城市里当上了出色的销售，接着又回村做了老师。

林树林优雅的言谈举止，和丰富的知识与格局，让巧巧充满了羡慕。

可以说，在巧巧看来，林树林的人生，就是她理想中的人生。

然而，在一户人家的结婚典礼上，林树林却像扫把星一样，被人赶了出去。

电影后半段，巧巧终于得知——

原来，林树林曾经有个女儿，某天意外离开了人世。

女儿去世后，林树林也受了刺激，成了村里人人皆知的精神病人。

发现这件事之后，巧巧发现自己的女儿消失了，被林树林带了出去。

寻找女儿的过程中，巧巧心急如焚，痛苦万分。

而当警方让巧巧辨认林树林尸体的那一刻，巧巧陷入了沉默与沉思。

现在，我们回忆一下，文章开头的两处细节——

广阔的森林，金黄的树叶，迷茫又灿烂……

闪耀的城市，忽近而忽远，美好又昏暗……

伫立于天地间的这女人，似乎已经注定了，即抓不住树叶，也住不进城市。

那么，她为何还要追？

答案，是她的女儿。

林树林的离世，让巧巧明白了——

所谓幸福，不是吃好穿好，不是买房开店。

幸福的本质，是你选择了自己想要走的路，你一路坚持了下来。

你或许遭遇过曲折和磨难，但最终，你得到了应有的抚慰和回馈。

巧巧最想要得到什么？

根据片中的设定，巧巧从小身边没有父母，跟奶奶一起长大。

她最想要得到的，就是完整的家庭，亲人的陪伴，温暖和爱。

而在某种意义上，跟林树林相比，甚至跟大部分人相比，她已经算成功人士。

这并非鸡汤，而是小罗看这部电影时，结合我自己的人生经历，作出的总结。

回想我的童年，我爸妈虽不像巧巧夫妇那样贫困，也毕竟只是农村的家庭。

可是，我和我妈常认为，那时虽然荒凉贫瘠，却是一段极为幸福的时光。

原因，也是有完整的家庭，有亲人的陪伴，有温暖和爱。

电影结尾，巧巧一家人终于团聚，一同去往了城市。

当卡车徐徐向前，巧巧不再像从前那样，只顾眺望远方的风景。

她站在卡车后方，洋溢出平和的微笑，享受着此时此刻的幸福光景。

确实。

她没有突破先辈的阶级，没有改良后代的基因，没有做到逆天改命。

但她却通过改变自己的心灵境界，去掉了“追幸福的人”中的“追”字。

在小罗看来——

《追幸福的人》是近年罕见的现实主义佳作，也是一部真正的女性主义电影。

它真正做到了不喊口号，不把自私伪装成女权。

而是用一种温润细无声的方式，展现了女性的担当与勇敢。

在今天这样浮躁的时代，还能看到这样具有艺术力量的电影，实在难能可贵。

更难能可贵的是，如此动人的故事，就发生在我们身处的世界。

3月25日。

我有一个心愿。

这部大概率会得到高口碑的电影，票房能不能不要扑街。