文 | 沈 林

最近又有一部年代剧《六姊妹》播出，收视不错。该剧改编自作家伊北同名小说，时间跨度从20世纪60年代直至21世纪初，背景则设置在皖淮小城淮南，故事讲述了新中国成立后，何常胜为支援社会主义建设，携家带口从扬州江都移居安徽淮南，在淮河边上扎下了根的故事。

何常胜在外贸局下辖的一个皮料厂工作，屡屡遭遇如上司大老汤的刁难，在晋升、评优等方面受限于各种因素，没有什么突出的事业成就，他一生都想要个儿子，却连得六个女儿，这当然也跟社会环境有关，“养儿防老”“男孩顶门立户”等思想的影响下，何家没少因此受到别人的冷嘲热讽，而老何也在一场车祸中意外丧生，这个家正式开始了奶奶何文氏、妈妈刘美心，以及六姊妹组成的“新何家”奋斗史，从困难时期讲起，到改革开放、下岗潮、下海经商潮，既有一家六姊妹的家长里短，也有女人们奋斗向上、争取独立自主的现代精神。

事实上，这部剧的男性角色大多是工具人，这也相对为这部剧留出了一个相对纯粹的女性成长空间：老大何家丽从“半边天”成长为“顶梁柱”；老二何家文的知足常乐；老三何家艺则对于婚恋、事业的选择极有主见；老四何家欢执着又叛逆；老五刘小玲渴望掌控自身命运；老六何家喜因为从小被保护，自私地安排人生之路。

这部剧的主演阵容也是星光熠熠。梅婷、陆毅领衔主演，奚美娟、邬君梅、刘钧、吴倩、高露、颖儿、曹斐然、李嘉琦等演员几乎都是熟面孔。

奚美娟老师的表演非常细腻

按理说这应当是一部可以媲美《人间世》的作品，不过和不俗的收视率相比，观众的口碑似乎有些不尽如人意。其豆瓣评分从开播的6.3，已经掉到5.9，这又是为什么呢？

许多观众认为这部剧叙事过于流水账，情节套路化。六个姐妹的故事基本按着时间线轮番上演，平铺直叙，想要面面俱到，但流于俗套，反而失去了记忆点。全剧最大的矛盾制造者老六，虽然为霸占老宅，挑拨母亲与其他女儿关系，还撵走了大姐一家，甚至还恐吓母亲，但最终编剧为了“大团圆”，给她安上一个白血病，就让她“一病获原谅”了，大姐甚至还给她捐献了骨髓。看到这样的情节，观众难免有些气血上涌。

而年代剧最大的特点，对历史背景的挖掘上，这部剧又只是点到即止，比如唐山大地震、知青下乡、恢复高考、改革开放等事件，都没有好好展开，人物与时代缺乏互动，也难怪有人指出此剧的年代感如空中楼阁。

此外，主要演员的年龄差也让人十分出戏。49岁的梅婷、陆毅管59岁的邬君梅叫妈，就算磨了皮加了滤镜，那也不像啊。而且这部剧还让他们从20多岁演起，这多少有些强人所难了。还不如隔壁《小巷人家》分年龄段饰演，不仅可以让年轻演员多些锻炼的机会，也有助于观众更好地理解剧情。当然，出戏归出戏，演员扮嫩的情况在圈内并不少见，比如《正阳门下小女人》，蒋雯丽也是一个人演到底，但优秀的剧本加出色的演技弥补了年龄的缺陷，尤其是随着蒋雯丽演到相仿年纪的剧情，那更是如鱼得水，令观众如沐春风。

其实，同样是女性群像剧，同样是写一家子女儿，20年前就有一部题材类似的电视剧播映过了，那就是杨亚洲执导、高满堂编剧的《家有九凤》。

没错，这家比《六姊妹》还多仨闺女，有9个女儿。《六姊妹》播出后，《家有九凤》也难免被拿出来比较。

这部剧里对姊妹之间的矛盾冲突、家族的分化重组、人性的善恶交替、情感的高低起落可谓鞭辟入里，入木三分。杨亚洲导演曾在采访中指出，一个有九个女儿的大家庭，实际上也是个小社会。虽然演的是家庭里妈妈和女儿的关系，但二三十年的跨度展现的是每个人物性格的形成和命运的发展，同样也是中国几十年来时代变迁的缩影。

笔者看这部剧的时候，就觉得编剧很有生活：发起火来会薅头发、扯衣服，开心的时候又围在一起转圈圈，为了谁做饭会吵起来，而这个家里的连襟会偷偷摸摸地一起喝酒……出生在多子女家庭中的观众，想必代入感会更加强，甚至感觉写的就是身边的事儿，和《六姊妹》相比，这部剧赢就赢在这里。

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