说起央视的年代剧，不得不提最近热播的《六姊妹》和《北上》，这两部剧虽然都是年代剧，但风格却大不相同。
《六姊妹》讲述了一个家庭六个女儿的人生际遇，从1962年一直讲到1996年，而《北上》则聚焦90年代运河边的少年故事，画面温暖，情节真挚……
-＜年代剧的魅力＞-
其实年代剧之所以受欢迎，很大程度上是因为它能唤起不同年龄段观众的共鸣，《六姊妹》主要面向70后、80后观众，讲述他们熟悉的生活经历。
《北上》则更多地吸引90后观众，让他们重温童年时光，这种差异化的定位，让两部剧都找到了自己的受众群体。
说实话，我觉得央视这种接档安排挺有意思的，先播《六姊妹》吸引中年观众，再播《北上》吸引年轻观众，可以说是把观众群体给照顾得明明白白的。
而且两部剧风格不一样，一个偏重家庭伦理，一个偏重青春成长，避免了审美疲劳，不得不说，央视在选剧方面确实有两把刷子。
《六姊妹》虽然有争议，但演员们的表演还是很出色的，《北上》在画面和故事上的创新，也让人眼前一亮，这些都说明，只要用心创作，年代剧依然大有可为。
《北上》的热播可以说来得既突然又在情理之中，这部剧虽然没有大IP加持，也没有顶流明星，但却凭借独特的运河题材和细腻的情感刻画，赢得了观众的喜爱。
它不是简单地讲述一个青春故事，而是把运河文化巧妙地融入其中，比如剧中那些孩子们摸鱼、游泳的场景，既展现了童年的无忧无虑，又让运河的生机活力跃然荧屏。
画面风格上的创新也很讨喜，不同于现在流行的那种假白滤镜，这不就选择了温暖的暖黄色调。
每一帧画面都像是老照片一样，带着岁月的温度，这种处理方式让我想起了自己看过的老相册，充满了怀旧的味道。
说到传统元素的运用，这部剧可以说是把握得恰到好处，运河边的生活细节、地方方言的使用、传统节日的表现，都让人感受到浓浓的生活气息。
白鹿在剧中的表现也让人眼前一亮，她不再是那个偶像剧里的精致女主，而是实打实地演了一个有血有肉的角色。
皮肤晒黑、戴着牙套的造型，让人完全忘记了她偶像的身份，这种突破，确实值得点赞，没有偶像包袱……
-＜央视的眼光＞-
央视对这部剧的力推也是有目共睹的，不仅在黄金档播出，还在新闻联播中专门花了几十秒推荐，这种重视程度，在近年来的电视剧中并不多见。
最让我感动的是，这部剧没有辜负央视的期待，它不是简单地讲故事，而是通过运河这个独特视角，表现了一个时代的变迁。
那些船工们的喜怒哀乐，那些少年们的成长烦恼，都写得特别真实，不过话说回来，这部剧能获得好评，也跟观众的审美提升有关。
现在的观众不再满足于简单的故事，而是更看重作品的质感和内涵，《北上》恰好满足了这种需求，既有情怀又有品质，难怪能获得如此好评。
《六姊妹》的家长里短还热度还没过去，接档的《北上》已携大运河的浪花汹涌而至，两部同属年代剧。
只不过狂补作品的风格不一样，一个是市井烟火的微观切片，后者是时代浪潮的宏观叙事，看点也会有不同……
-＜不同之处＞-
《六姊妹》从安徽小城的何家厨房开始，六个女儿的人生轨反差很大，剧中很多情节也让人意想不到。
母亲刘美心在丈夫去世后，用旧毛线编织的毛衣是经济拮据的隐喻，大姐何家丽深夜点灯缝补校服的画面，都让那个年代的观众，感受到年代剧的魅力。
当四妹何家欢因白血病在病床上翻看全家福时，泛黄相纸上的裂痕恰似这个家庭的隐痛，剧中对“重男轻女”观念的表现一点毫不避讳。
奶奶何文氏给孙女们盛粥时颤抖的汤勺，既是物质匮乏的无奈，也是性别偏见的具象化，这种粗粝感如同未精制的海盐，初尝苦涩，细品回甘。
这部剧的女性力量表现得很突出，梅婷饰演的大姐何家丽，在纺织厂下岗潮中承包车间，将六个妹妹的名字绣进工作服内衬。
这个细节改编自真实事件，原型人物曾用这种方式保住37名女工岗位，所以观众才会觉得，故事非常真实。
争议最大的可能要数剧中的感情戏了，有观众觉得剧情太狗血，特别是几个姐妹的婚恋故事，显得有些刻意，在那个特殊的年代，这些故事其实都有现实原型。
《北上》更像是往年代记忆里融入了不少创新，白鹿饰演的夏凤华顶着狗啃式短发，带领“花街六子”在运河码头倒腾小龙虾生意。
90后创业者的莽撞与机敏在油焖大虾的热气里蒸腾，剧组在运河支流搭建的临时码头，真实还原了千禧年初期的物流场景。
船工用麻绳捆扎的电视机随波摇晃，少年们腰间别着蓝屏诺基亚手机在货堆间穿梭，连船头褪色的“安全生产”标语都复刻自航运档案照片。
《北上》让女性掌舵历史航船，白鹿的角色突破传统年代剧女性，她既能穿着胶靴在码头扛货，也能用运河水文知识规划物流路线。
会在失恋后痛饮白酒，也会在创业失败时抵押祖宅，剧组特邀运河船娘后代担任民俗顾问，复原了“女子跑船”的特殊工种。
-＜结语＞-
央视近年来播出的这些年代剧，题材更加多元，品质持续提升，观众群体不断扩大，从《人世间》到《北上》，每一部作品都有不同时代的精彩故事。
这些作品非常精彩，但也希望以后能有更多的精彩电视剧播出，给我们带来更多的惊喜。
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