中国人对古典美的感知，那可是刻在 DNA 里的 “祖传技能”，一触发就上头！
可说到现在的古装剧，水平总是五五开，有的 “大型翻车现场”。有的审美可是 “扛把子”，稳稳在线！
比如，九十年代的《唐明皇》《大明宫词》《西施》：
90年代影视剧
近些年的几部剧：
近些古装造型
但大部分剧的造型则是审美让人摸不着头脑：仙界永远一身白，女主总顶着韩式半永久眉毛出场。
那发型和妆容，简直像是从一个模子里刻出来的，古典韵味早不知道”溜”到哪儿去了，完全不见踪影。
那么，问题来了：古典韵味是啥？
今天就让我们带着洛阳铲（划掉）放大镜，从文物里挖出古代美妆博主的硬核操作。
一起来看看，那些让当代剧组汗颜的”东方美颜秘术“。
首先，来到先秦时代。
在青铜器与竹简堆砌的先秦时代，老祖宗们已开启了美妆界初代极简主义：
河南信阳楚墓出土的陶木俑
长沙楚墓出土人物龙凤帛画 长眉
河南信阳出土的陶木俑、长沙楚墓出土的人物龙凤帛画里，那位穿越千年的女神们正用她细若游丝的”长眉入鬓”告诉你：真正的美从不需要烟熏火燎。
这种素雅清淡的妆容，就是那个时代的 “时尚密码”。
正如战国时期，纵横家张仪向楚王介绍晋国美女：“粉白黛黑立于衢闾，非知而见之者以为神”。
先秦时期，以天然去雕饰为美的审美观，让小姐姐们人均”清水芙蓉”代言人。
你要是给她们开美颜相机，估计会被嫌弃：”滤镜？那是对我天生丽质的侮辱！”
汉阳陵出土 女俑
如果说先秦流行的是 “裸妆” 美，走的是 “清水出芙蓉” 的路线，那到了汉、魏、晋及南北朝，画风就突变了，直接进入了妖娆的 “红妆” 时代。
汉代，估计是社会安定了，大家对美的追求也 “升级换代” 了，不再满足于简单的 “白与黑”。
汉代女性不仅要往脸上擦粉，还得涂上鲜艳的朱红。
那樱桃小口的唇妆也开始崭露头角，后来更是成了中国古典美的经典元素之一，简直就是 “C 位出道”。
胭脂、唇脂、花钿这些化妆 “小宝贝”，也纷纷走进了汉代女性的日常生活，成为她们扮靓的好帮手。
西汉马王堆一号墓出土的“锥画双层九子奁”
西汉马王堆一号墓出土的 “锥画双层九子奁”，就见证了当时画眉的各种新奇花样，蛾眉、长眉、八字眉、远山眉、愁眉等等，五花八门，让人眼花缭乱。
历史上汉武帝的”螺子黛事件”堪称古代美妆圈第一大瓜。
汉代开启了美妆大门，到了魏晋南北朝就是直接踹开大门冲进专柜扫货的时代。
怎么形容这个时期的妆容呢？
用现在的话说就是”美妆博主集体嗑嗨了”。
《女史箴图》 东晋 顾恺之
南北朝陶俑巍峨的高髻：
安阳北朝墓葬 女俑
《洛神赋图》中的飞天髻：
宋摹本《洛神赋图》 故宫博物院藏
《女史箴图》里的步摇簪钗叮当作响，南北朝陶俑顶着比埃菲尔铁塔还高的发髻，活生生把脑袋变成了建筑工地。
绾发的簪、钗、步摇、钿成为当时风潮：
钺形金簪 东晋时期 南京市博物馆藏
《女史箴图》中女子梳妆
除了发式，妆容也开始更加大胆。胭脂开始出现，不过这一时期“胭脂”叫“燕支”。指以红蓝花制成的妆粉，颜色介于红白之间的桃红色、粉红色。
晋人崔豹在《古今注》里说 “燕支，叶似蓟，花似蒲公，出西方，土人以染，名为‘燕支’，中国人谓之‘红蓝’，以染粉为面色，谓为‘燕支粉’。”
而且这一时期还冒出了斜红妆、额黄妆、寿阳妆、黄眉墨妆、徐妃半面妆、紫妆等等一大堆新奇的妆容。
简直是 “美妆创意大爆发”。
最绝的是《北齐校书图卷》里的额黄妆，贴金箔算什么？人家直接往脑门上刷金漆，完美诠释什么叫”脑门有矿”。
《北齐校书图卷》半涂前额的女子：额黄妆
这些各式各样的妆容一路 “乘风破浪”，到了唐朝这个南北统一、疆域辽阔的盛世，直接把中国古代妆饰史推上了一个 “巅峰王座”。
周昉《簪花仕女图》里的贵妇们，脸上贴的花钿比现代人手机贴膜还讲究，面靥斜红搭配得比数学公式还精密。
敦煌壁画里的供养人妆容，腮红打得像是刚被杨贵妃扇过耳光，却意外成就了盛唐时尚ICON。
唐代屏风人物 日本正仓院藏
晚唐弈棋贵妇绢画1972年吐鲁番阿斯塔那187号墓出土
唐代女子的发髻，也就是 “义髻”，样式也是五花八门，仿佛是一场发髻的 “时尚秀”。
唐代女子发髻（“义髻”）式样
静梳妆、点面靥、描斜红、贴花锚……盛世女人的娇艳美可不是吹的，是真的美得让人 “移不开眼”，妥妥的 “颜值天花板”。
《唐人宫乐图》 台北故宫博物院
唐玄宗年间流行过一阵”啼妆“，姑娘们把眼睛化得跟哭过三天三夜似的，放在今天绝对会被妈妈骂”晦气”，但当时却是长安城爆款妆容。
宋代 《瑶台步月图》
当历史频道切换到宋朝，美妆画风突然从《满城尽带黄金甲》切到了《小森林》。
程朱理学不仅管住了姑娘们的心，还管住了她们的化妆包。宋人《天寒翠袖图》里的仕女们，腮红淡得像是被春风轻轻吻过——
《天寒翠袖图》
宋代的唇妆主打”MLBB”（my lips but better）概念，完美诠释什么叫”伪素颜天花板”。
南宋 刘松年 《宫女图 》东京国立博物馆藏
但你以为宋妆真的素？人家玩的是低调的奢华。
宋代女子在妆容上可藏着小心机，她们会在额头上贴一些用金箔片、螺钿壳等剪制的花朵。
贴法可比唐朝的金箔更有高级感，有一种 “无妆胜有妆” 的奇妙效果：
至于那些皇后和贵妇们，那就更讲究了。
“鱼媚子”珍珠贴面妆，额头一颗、酒窝一对、太阳穴两串，走起路来叮当作响，这不就是古代版施华洛世奇高定？
除了 “鱼媚子”，还有低调奢华的 “冠帽”。
看看宋神宗后坐像轴、宋仁宗皇后坐像，就能感受到那种高级感扑面而来，仿佛在说 “我虽然低调，但我超有料”。
宋仁宗皇后 坐像
到了明清两代，美妆像是把前朝所有技能点都加在了”婉约”属性上。
唐寅笔下的宫妓眉似远山含黛，金延标画中的仕女眼如秋水横波，连曹雪芹都要在《红楼梦》里给黛玉安排上”罥烟眉“。
明 唐寅 王蜀宫妓图（局部）
清 金延标《仕女簪花图》 故宫博物院藏
这个时期的妆容，就像加了柔光滤镜的工笔画，美得含蓄又克制。
不过清宫剧倒是贡献了不少美妆梗：从”一耳三钳”到”两把头”，从点翠钿子到绒花装饰。
左（明代仕女扑蝶图）右（清代仕女观花图）
要不是《甄嬛传》里华妃娘娘的”点翠头面”科普，多少人至今分不清钿子和旗头？
但某些剧组把韩式平眉P到清宫娘娘脸上，这操作简直比雍正穿越用iPhone还离谱。
5000年文明史，从战国的素雅到盛唐的奢靡，从宋代的极简到明清的婉约，我们的妆容史本就是部活的时尚教科书。
那些躺在博物馆里的陶俑壁画，随便拎个细节都能吊打现在某些剧组的化妆师。
当我们在《长安十二时辰》里看到高度还原的唐代眉妆，在《知否》《清平乐》里见到考究宋妆和珍珠花钿时，DNA里的审美记忆瞬间就被唤醒。
所以剧组大大们啊，与其把经费都砸在流量明星身上，不如给化妆师报个文物鉴赏班。
毕竟观众的眼睛可是被五千年文明淬炼过的”火眼金睛”，那些糊弄人的韩式半永久、日式卡姿兰大眼，在我们祖传的审美DNA面前，真的无处遁形。
声明：个人原创，仅供参考
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