事实上，在全球票房排名前100名的影片中，仅有四部电影的单一市场占比超过99%，余下三者分别是《战狼2》（99.46%）、《长津湖》（99.65%）和《你好，李焕英》（99.88%）。在其余96部电影中，大多数的单一市场占比都落在30%至50%之间，以更均衡的票房分布实现全球范围内的热卖。

适逢情人节，《哪吒之魔童闹海》（以下简称《哪吒2》）正式开启海外扩映之旅，力图在本土市场之外找到更多受众。

在北美，《哪吒之魔童闹海》在前四天便进账逾8百万美元，创下近年华语电影的北美票房纪录。但在亚洲电影的范畴内，华语片与印度和日本等“优等生”的差距尤存，开拓新的国际空间并非易事。

改写北美近年华语新高

据IMDbPro统计，《哪吒2》从14号开始铺开至北美660家影院，首日预估报收于310万美元。接下来两天《哪吒2》走势稍弱，首周末票房为721万美元，单馆收益超过1万美元，闯进榜单前五名。若加上周一“总统日”公共假期的收益，《哪吒2》前四天共进账约830万美元。

这创下今年华语电影的北美新高，轻松赶超两周前出炉的《唐探1900》，后者迄今的总成绩为192万美元。与此同时，《哪吒2》相比前作也有明显提升。2019年8月，《哪吒之魔童降世》率先在北美55家影院亮相，公映当天斩获近15万美元，首周末在扩映至66家影院后拿到逾101万美元，随后最多曾登陆135家影院，累计数字超过369万美元。事实上，《哪吒2》用时三天便超过《流浪地球》的总成绩（597万），创下近年华语电影的北美票房纪录。

如果《哪吒2》维持稳健走势，最终北美票房可望突破千万美元，有机会成为2006年以来首部达标的华语电影。本世纪初，由李安导演的《卧虎藏龙》曾在北美势如破竹，叠加在颁奖季上的彪悍战绩，最终一路续航至1.28亿美元，迄今仍是北美票房最高的外语片。此外，《英雄》（5371万美元）、《霍元甲》（2463万美元）、《功夫》（1710万美元）、《少年黄飞鸿之铁马骝》（1469万美元）和《醉拳2》（1155万美元）等片也成功撞线，为武侠片的“黄金时代”写下辉煌篇章。时隔近20年，《哪吒2》让华语电影重返北美“千万美元”俱乐部的曙光再现。

以单馆收益计，《哪吒2》排在当周所有影片的第三位，逊于小规模点映的《共同的语言》（2.06万美元）和漫威新作《美国队长4：美丽新世界》（2.16万美元），后者首周末在4105家影院席卷8884万美元，前四天连假更累计突破1亿美元关口，为漫威影业拿下新年“开门红”。而由索尼操盘的《帕丁顿熊3：秘鲁大冒险》则在3890家影院落袋1276万美元，以周末票房计排在榜单次席，但单馆收益（3280美元）并不突出。

从口碑来看，《哪吒2》的爆米花指数达到99%，显示观众的满意度处在高位，不过影评人的评价数量相对较少，来自Deadline的弗雷德·托佩尔表示，“《哪吒2》武打场面的呈现与梦工厂动画的《功夫熊猫》系列一样优雅”，而片中“种类繁多的生物应该会吸引《权力的游戏》和《指环王》等奇幻史诗的国际粉丝”。在IMDb网站上，《哪吒2》的平均分达到8.4分（共4.7千个评价），优于同期上映的《封神第二部：战火西岐》（6.5分）和《唐探1900》（6.1分）。

除美国和加拿大外，《哪吒2》还同步进军大洋洲等国际市场。据Numero统计，《哪吒2》在澳大利亚91家影院亮相，首周四天共拿到235万澳元，次于《美国队长4：美丽新世界》（531万澳元）和《BJ单身日记4》（445万澳元），排在票房榜第三名。接下来，《哪吒2》将陆续登陆港澳、越南等地院线，有望在更多大银幕留下足迹。

以当前的扩映步调，《哪吒2》在海外突破千万美元不成问题，更长期的目标应瞄准由周星驰设立的标杆。2016年，由“星爷”执导的《美人鱼》除在北美和澳新英公映外，还登陆马来西亚、越南、新加坡等东南亚国家，海外总票房达到2696万美元，迄今仍是过去10年的华语电影最佳。

与“优等生”差距尤存

在近年华语电影的序列中，《哪吒2》的北美发行成绩已属拔尖，甚至有望创下2006年以来的新高。但若将对比范畴扩大至亚洲，《哪吒2》的单兵突进则显得形单影只。

以印度为例，过去三年间每年都有至少一部电影在北美卖过千万美元：2024年，《毗湿奴降临》（1829万美元）和《普什帕：裁决》（1300万美元）携手通关；2023年，由沙鲁克·汗主演的《帕坦》（1749万美元）和《战士》（1520万美元）双双达标，力压同属宝莱坞军团的《父仇》（1500万美元）；2022年，泰卢固语电影《RRR：双雄起义》则以1450万美元拿下北美外语片年冠。

而在2019年及之前，印度电影在北美突破千万美元便已渐成趋势，包括《巴霍巴利王2：终结》（2019万美元）、《摔跤吧！爸爸》（1239万美元）、《帕德玛瓦蒂王后》（1185万美元）和《我的个神啊》（1062万美元）都曾成功撞线。若将标准再做调整，2022年和2023年都有10部以上的印度电影超百万美元，2024年也贡献出至少七部百万作品，在外语片军团中形成稳固的集团优势。

更重要的是，上述影片都位居各自年份卖座榜的前列，亦即在印度和北美皆有不俗斩获，实现本土和海外同步热映的局面。相比之下，华语电影仍基本处在“墙内香”的阶段。在《哪吒2》之前，过去五年的本土高票房作品都在北美曝光度有限，由贾玲自导自演的《热辣滚烫》以200万美元的成绩居前，曾在影院复工初期“救市”的《八佰》仅拿到37.3万美元，而《长津湖》和《长津湖之水门桥》分别进账34.2万美元和11.7万美元，《你好，李焕英》、《唐人街探案3》和《满江红》则完全不见踪影。事实上，包括两部《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》和《美人鱼》等在内，过去10年在北美卖过百万美元的华语电影也不到10部。只有当类似《哪吒2》取得的成绩不再是孤例，华语电影才算在北美市场站稳脚跟。

从亚洲动画的维度来看，《哪吒2》依然望其日本“前辈”的项背。在过去五年间，日本动画在北美院线已崛起为关键的势力：从2021年《鬼灭之刃 剧场版 无限列车篇》狂揽4951万美元开始，《龙珠超 超级英雄》（3811万美元）、《咒术回战0 剧场版》（3454万美元）、《鬼灭之刃绊之奇迹然后前往柱训练》（1766万美元）和《海贼王：红》（1278万美元）全部轻松突破千万美元，凸显热门动画剧场版的号召力。

在原创方面，宫崎骏的“收山之作”席卷4683万美元，打破原来由《借东西的小人阿莉埃蒂》保持的厂牌纪录（1920万美元），让吉卜力在北美破千万的作品数达到四部。由新海诚执导的《铃芽之旅》也拿到1093万美元的成绩，正在本土之外追寻宫崎骏的脚步。若加上《精灵宝可梦》剧场版等较早期作品，在北美破千万的日本动画已远超10部。

日本动画在海外的吸引力并不限于北美，而是在亚太、欧洲、拉美等都有坚实的受众基础，这也直接体现在前述众片的票房分布中。例如，以逾400亿日元刷新日本影史纪录的《鬼灭之刃 剧场版 无限列车篇》，其本土票房占全球比重约为77%，亦即海外市场贡献近1/4的份额，而这在近年的日本动画中已属“低标”。双双入围金球奖提名的《你想活出怎样的人生》和《铃芽之旅》，本土市场占比分别只有约1/5和1/3，可见日本之外的观众贡献了绝大多数票房。

这更映衬出《哪吒2》对单一市场的倚赖程度。根据comScore的统计估算，截至上周日《哪吒2》的海外收益合计占全球比重约为0.56%，即本土市场的份额达到99.44%。换句话说，即便《哪吒2》在北美已冲上近年华语电影的顶点，但国际观众的贡献比例仍微不足道。

这也再次体现出周星驰的指标性意义：《美人鱼》的海外占全球比重达到4.8%，远高于前述众多华语电影。