2024年余额不足，这一年电影市场不尽人意。

电视剧方面，倒是有不少热门剧集，诸如《庆余年2》《白夜追凶2》《长相思2》等。

可惜这几部或多或少都存在问题，没能打破“续集魔咒”。

《墨雨云间》《九重紫》《惜花芷》《柳舟记》等，剧情节奏快，复仇爽，离经典似乎还差点。

至于港剧，基本全军覆没，《企业强人》《黑色月光》《巾帼枭雄之悬崖》等，皆是雷声大雨点小。

唯一有点话题度的，也就只剩下陈伟霆和刘雅瑟的《太阳星辰》，穿越到未来破案有点意思。

当然了，今年也是有经典的，一起聊聊2024年最好的10部华语剧。（仅代表个人意见）

10、《大江大河之岁月如歌》

正午阳光出品，《大江大河》系列第三部，确实不如前两部。

这部年代剧，以宋运辉、雷东宝、杨巡三位为主角。

分别讲述了国企、乡镇企业以及个体户，在改革开放之后的时代变迁。

前两部基本尊重原著，第三部也许因为敏感，许多情节点到即止，不尽人意。

从2018年到2024年，宋运辉从乡村走到了大厂厂长，一步步走向成熟，经历爱情、事业的考验，始终没丢下善良。

王凯算是天选宋运辉，第一部的质朴，第二部的激情，第三部的稳重，是宋运辉的成长，也是王凯的进阶。

如果3部连在一起看，可能观感好一些，要是读原著小说的话，更佳。

09、《边水往事》

改编自同名纪实小说，有作者的亲身经历，大大增加了故事的可看性。

曹保平监制，一定程度上保障了剧集的质感。

整部剧看下来，除了主角，基本全员恶人，各种黑吃黑，可以改名《重生之我在毒贩地盘当圣母》。

郭麒麟前期的表演没有问题，刚毕业的学生，稚嫩、莽撞，不成熟。

但随着剧集深入，见惯了各色人，他依然保持那种松弛，毫无紧张感，明显格格不入。

这里不得不夸几个角色，首先是吴镇宇饰演的猜叔，始终让人捉摸不透，亦正亦邪。

他对沈星有着实打实的偏爱，但在涉及利益的时候，又毫不留情。

那份老练、果决，彰显老大气质，同时又夹带一些沧桑感，想要退出江湖的无奈。

还有铁汉柔情的但拓，所有的温柔都给了沈星。

四处讨生活的王安全，浑身散发着荷尔蒙吸引力，游走于大佬和富婆之间，尊严在他这里不值一提。

吴老板、刘金翠、毛攀、赌石哥、兰波等，都是有血有肉的人物，构成了整部剧的群像。

08、《影后》

《俗女养成记》导演严艺文的又一力作，但褒贬不一。

有人喜欢看剧中相爱相杀的娱乐圈，她们都有自己的困境，但互相支撑，情谊感人，尤其是一起跳音浪的时候好感动。

也有人批评太过浮夸和狗血，几乎全员恋爱脑，女性群像终究还是掉入了男性价值观。

谢盈萱和杨谨华，一个被困于家庭，一个选择自我逃避，她们最后的清醒缺少铺垫。

就人物完整度的话，史艾玛最佳，她的上位史是有成长弧光的。

这个角色有天赋、有勇气，有野心，充满活力，同时自私自利，做事不择手段，上不了台面，构成了复杂性。

假如这个角色让王净来演，改成大女主的成长记，似乎也不错。

07、《小巷人家》

同为年代剧，不同于《人世间》里苦大仇深的时代悲悯。

《小巷人家》充满了欢声笑语，一个小院的两家人，亲如一家人，是一部很好的电子榨菜，既轻松又治愈。

在服道化方面，细节到位，许多物件充满年代感。

穿插的一些大事件，要么点到即止，要么用喜剧去化解。

最好磕的还是人物关系，黄玲和宋莹这对姐妹花，远亲不如近邻，在她们身上具象化了。

印象最深的就是那场送别戏，不舍化成了泪水，一个说不要忘了我，另一个说再也没有人能护着她了。

庄超英人间常有，林武峰人间难得，试问谁不想要一个林工这样的好男人呢？

在外面，他是厂里的工程师林工，技术过硬；在家中，他是爱老婆爱孩子，眼里有活的林武峰。

老婆在他这里永远是第一位，老婆大于天，这款男人永远不过期。

但也要说一句，作为年代剧，《小巷人家》离经典还差点距离。

经典如《一年又一年》《无悔追踪》，不服来辩。

06、《不够善良的我们》

高开低走，前半段对于家庭生活和婚姻，刻画地非常真实。

简庆芬机械的重复，能让人感受到那种窒息，尤其后面给婆婆洗澡，喊出那句我每天都想掐死她。

Rebecca在简庆芬的梦里，她是自由和洒脱的，但实际上她是孤独的。

简庆芬和Rebecca，其实是一体两面，就像围城一样，无论如何选择，终究都会被困住。

不在于我们如何选择，而是我们选择之后，面对这种痛苦，要如何去找寻幸福，这是每个人都需要面对的课题。

结局在某种程度上破坏了这部剧，简庆芬回归家庭还是选择新生活，每个人都有不同的答案，应该交给观众自己选择。

05、《我的阿勒泰》

改编自李娟同名散文集，是一部只有8集的迷你剧，充满了电影质感。

整部剧就如散文一样沁人心脾，看到美丽广袤无垠的大草原，就能治愈一切烦恼。

这部剧获得认可，很大程度上和当代人的精神状态有关。

高楼林立的大城市，做不完的工作，身心疲惫之余，谁不想到大草原来一次心灵沐浴。

大草原除了风景，还代表着自由，生命力，热烈，浪漫，谁不想和带着天然生命力的巴太来一场邂逅呢？

人物塑造上，个人最喜欢张凤侠，正如她的名字，她是敢爱敢恨，自由自在的女侠。

有一个细节非常好，文秀把奶奶弄丢了，她以为会挨骂，但妈妈说：那有什么，我经常把她弄丢。

生活中，打破一个碗，许多人也许就会受到责骂，而张凤侠从没骂过文秀。

04、《日光之城》

《我的阿勒泰》带火了新疆的阿勒泰，而《日光之城》带动了拉萨热。

以前提到西藏，自然而然想起布达拉宫和大昭寺，总有一种神秘的色彩。

看完剧集，瞬间将这种神秘外衣揭去，了解到了西藏人民的日常生活，充满了热情洋溢。

这部剧或许可以称为西藏版的家有儿女，刘星长大变索朗，夏雪长大变曲宗，夏雨长大变扎西。

索朗他们这一大家子鸡飞狗跳的生活，既轻松又治愈，安抚了都市人的心灵。

在这个缺氧但不缺信仰的地方，年轻人勇敢追逐梦想，在友情和爱情中，相互体谅与互助，绽放自己的光芒。

剧中许多台词简单却动人，比如“人的生命只有一次，只要每天进步一点点，比百万富翁过还快活。”

我们要时刻保持那种，不被世界改变的心态，坚定追求自己的梦想。

03、《唐朝诡事录之西行》

打破“续集魔咒”，青出于蓝胜于蓝。

原班人马，熟悉的配方，五人小分队继续探案。

在服道化方面，一如既往的优秀，尤其是壁画，称得上良心，这才是续集的正确打开方式。

8个案子，自然要分高低，个人最喜欢仵作之死和供养人，赚足了眼泪。

仵作之死，有罗生门的元素，悬念十足。

既有丈夫对妻子的爱，也有职业精神的刻画。

前者一直休书，写的全都是爱和无奈，后者一句大唐女仵作曹惠验尸，闲杂人等退后，令人无限感慨。

收尾的供养人，直接拔高了整部剧的立意，大唐好男儿多宝，多么可惜啊。

一个聪明伶俐，对莫高窟和壁画了如指掌，是最好的导游。

他的纯真和高尚的精神追求，在那个家族争斗和财富争夺的家庭中格格不入，最终沦为了牺牲品。

如果第三季有返场的话，多么希望多宝可以回来。

02、《天行健》

今年最被低估的黑马剧，可惜没有出圈。

集合了历史、武侠、悬疑、探案、公路、寻宝等多元素于一身，活脱脱的一部清末民初浮世绘。

剧集镜头语言丰富，服装考究，极具电影质感，节奏紧凑，演员表演过关，全方位的好。

剧情上面，立意高远，侍卫、剑客、捕快，三个毫无关系的人，在乱世中交织，共同被卷入这场历史浪潮中。

除了日本人，没有所谓的正派反派，大家只是选择不同，都在前行的道路中不断摸索。

在历史的车轮碾压下，有人守旧，有人革新，有人置身事外，但无一例外，结局都是悲壮的。

纵然如此，但这种探索精神难得可贵，他们诠释了侠之大者，为国为民。

01、《山花烂漫时》

9.6分，断崖式领先，今年的剧王，当之无愧。

“待到山花烂漫时，她在丛中笑”，张桂梅校长值得。

这部剧不放大苦难，不刻意煽情，不高高在上的说教，更多的是接地气、真实和细腻。

对张桂梅的刻画，更加立体和丰满，她是有理想、有信仰的校长。

但同时也是会发脾气、会愤怒和有点幽默在身上的女士。

宋佳塑造的张桂梅校长，形神兼备，演出了那份韧劲和倔强。

学生和领导的刻画，也都非常突出，每一集也都有诙谐的笑点，让人哭着哭着就笑了。

希望以后多一些这样轻盈而有力量的剧集。

以上就是个人心目中的2024年10部华语剧，可能还有一些大家喜欢的没有上榜，欢迎一起讨论。（撰文：十一）