专题文论

ESSAYS

1.4 真理、想象和历史记忆的政治：戈达尔、本雅明和瓦尔堡

文/【葡萄牙】米格尔·梅斯基塔·杜阿尔特

译/祁 勇

1.27 见于/关于论文电影的表演：让-吕克·戈达尔在《我们的音乐》中扮演让-吕克·戈达尔

文/【意大利】劳拉·拉斯卡罗利

译/吉晓倩

1.39 录像、电影与后电影：论让-吕克·戈达尔的《电影史》

文/【韩国】金智勋

译/惠 政

1.52 “精神圈”的电影诗学：戈达尔和马克（1982—2001）

文/【法国】迪迪埃·库罗

译/钱 进

2.4 后人类中心主义的未来：《疯狂的麦克斯：狂暴之路》《索拉里斯》和《星际穿越》中的无根性与流动的身份

文/【印度】阿林达姆·南迪

译/祁 勇

2.30 超越电影理论史的分歧：数字时代的媒介间性方法论

文/【巴西】阿尔弗雷·苏皮亚

译/刘思成 蒲夏青

3.4 电影作为绘画:诺莱坞对摄影媒介的哲学理解

文/【加拿大】拉尼·阿坎德

译/潘 源

3.20 伊斯坦布尔的跟踪者：努里·比格·锡兰《远方》中的沉默、城市空间和受损的男性形象

文/【土耳其】埃姆雷·卡格拉扬

译/敖 柏 冯琪琪

3.36 破框的画框：《24幅画面》中阿巴斯·基亚罗斯塔米的非创造之道

文/【美国】迈赫迪·吉米亚加利

译/褚 儒 吕 真

4.4 “招魂宇宙”：温子仁、诡异玩偶与恶魔修女

文/【英国】劳拉·米

译/李效愚 王 坤

4.22 解构印度尼西亚鬼怪“包头僵尸”：印尼当代恐怖电影《穆芒》的历时性分析

文/【印度尼西亚】胡斯蒂托·阿迪普拉塞蒂奥 安妮莎·温达·拉拉萨蒂

译/祁 勇

4.40 欧洲法语女性论文电影：对女性视听思考过程的探索

文/【法国】卢尔德·蒙特鲁维奥·伊瓦涅斯

译/付筱茵 李逸轩

5.4 谢尔盖·爱森斯坦论迪士尼（上）

文/【苏联】谢尔盖·爱森斯坦

译/吉晓倩

5.25 情感与实践：爱森斯坦vs.巴特

文/【法国】乔治·迪迪-于贝尔曼

译/柏 愔

5.36 地点与故事：爱森斯坦的《玻璃屋》与《球形书》

文/【德国】奥莎娜·布加科娃

译/杨士博 张超群

通讯作者/叶晓娴

5.51 可见之物的规则变迁：谢尔盖·爱森斯坦《战舰波将金号》的生成

文/【英国】杜尚·拉杜诺维奇

译/贾斌武 陈 杰

6.4 谢尔盖·爱森斯坦论迪士尼（下）

文/【苏联】谢尔盖·爱森斯坦

译/林 红

6.22 蒙太奇主义

文/【法国】雅克·奥蒙

译/赵海风

6.33 第八艺术：谢尔盖·米哈伊洛维奇·爱森斯坦

文/【法国】吕克·旺谢里

译/李 奇 张一诺

伊朗电影特辑

SPECIAL ISSUE:IRANIAN CINEM

1.62 全球电影节网络中的伊朗电影

文/王 垚

1.82 复数的文化观看与通约的影像知识——伊朗电影的表述悖论与媒介通约数

文/段运冬 岳 扬

1.95 面纱下的伊朗：洛珊·班尼蒂玛电影的现实主义表达

文/黄 含 陈方仪

电影产业

MOVIE INDUSTRY

1.104 论“小国电影”发展模式下芬兰喜剧电影的类型分野与文化图景

文/齐 伟

导演研究RESEARCH ON DIRECTOR

2.49 南亚移民电影：女性导演的跨国书写

文/王 静

媒介研究

MEDIA STUDIES

2.66 电影的多模态分析：朝向皮尔士的框架

文/【伊朗】赛义德·穆罕默德·贾玛斯比 阿拉什·加兹维内

译/吉晓倩

2.83 观众学视阈下电影的物质性研究

文/陈婉乔

3.47 一种历时性的、尺度灵活的、关系性的、视角化的运作：捍卫（一直变革的）媒介特异性

文/【美国】乔丹·斯约尔

译/柏 愔

声音与电影

SOUND AND FILM

3.70 空间·身体·权力：从玛丽·安·多恩的声音意识形态出发

文/张晋辉 史燚燃

3.81 流散、间隙和旅行：哈米德·纳菲斯“口音电影”的理论意涵

文/朱岩岩

纪录片

DOCUMENTARY

4.66 “纪录式虚构”：克里斯·马克论文电影的“哥白尼革命”

文/钱 进

区域电影研究

AREA STUDIES

4.80 逃离自我——鞑靼斯坦电影简史

文/【俄罗斯】阿尔马兹·扎格鲁特季诺夫

译/汪 隽

动画电影

ANIMATION

5.67 迪士尼公司动画作品中摄影机运动的符号学分析

文/【伊朗】赛义德·穆罕默德·贾马斯比 穆罕默德·阿里·萨福拉 穆斯塔法·古达尔兹

译/敖 柏 李仁杰

理论综述

REVIEWS

5.82 2023年美国电影批评研究

文/潘 源

元电影

METACINEMA

6.42 循环反思：电影反身性类型、模式与形式

文/【英国】丹尼尔·雅卡沃内

译/胡谱忠

6.63 元电影崇拜主义：在高雅文化与通俗文化之间

文/【葡萄牙】法蒂玛·奇尼塔

译/赫铁龙

6.75 超越自恋·大写真实·能量交换——论伊朗元电影的生命力集素

文/汪黎黎

电影与传播

FILM AND COMMUNICATION

6.86 自东徂西：中国电影在法国的传播历史与实践

文/谭笑晗

电影剧本

SCRIPTS

1.118 塔尔

文/【美国】托德·菲尔德

译/刘 佳 李 亮

1.158 银河铁道之父

文/【日本】坂口理子

译/翟会宁

2.95 坠落的审判

文/【法国】茹斯汀·特里耶 亚瑟·哈拉里

译/罗德赛

2.155 教师休息室

文/【德国】伊尔凯尔·恰塔克 约翰内斯·东克尔

译/博 源

3.102 花月杀手

文/【美国】埃里克·罗思 马丁·斯科塞斯

译/张 晨

3.159 奥本海默（上）

文/【美国】克里斯托弗·诺兰

译/杨振同 杨 文

4.89 奥本海默（下）

文/【美国】克里斯托弗·诺兰

译/杨振同

4.140 美国小说

文/【美国】科德·杰斐逊

译/罗 姣

5.109 奈德

文/【美国】朱莉娅·考克斯

译/郑 辉 刘 佳

5.163 世界的阿菊

文/【日本】阪本顺治

译/李悦佳

6.99 天使爱美丽

文/【法国】纪尧姆·劳伦特 让-皮埃尔·热内

译/楷 歆

6.144 潜水钟与蝴蝶

文/【英国】罗纳德·哈伍德

译/罗德赛

访谈录

INTERVIEW

1.188 只有这样的家庭才能孕育出“宫泽贤治”——《银河铁道之父》主演役所广司访谈

文/【日本】金泽诚

译/李悦佳

4.183 电影剧本《奥本海默》的“前世今生” ——编剧、导演克里斯托弗·诺兰长篇访谈

文/【美国】约翰·梅克林

译/杨振同

5.184 通过“世界”一词，让江户的年轻人看到未来——《世界的阿菊》编剧、导演阪本顺治访谈

文/【日本】井上健一

译/孟会君

5.190 “YOIHI PROJECT”项目的理念——《世界的阿菊》策划、制片人、美术指导原田满生访谈

文/【日本】井上健一

译/王 毅

评论与鉴赏

COMMENTS

3.95 《花月杀手》：黑色反讽与同情克省交融的人道主义影像

文/高媛媛 张 成

世界电影

1952年创刊 名为《电影艺术资料丛刊》

1953年更名为《电影艺术译丛》

1981年更名为《世界电影》至今

以“洋为中用，百花齐放”为办刊宗旨译介外国电影理论和创作经验

全国中文社科核心期刊

主管单位：中国文学艺术界联合会

主办单位：中国电影家协会

编辑部电话：010-64296289

刊期：双月刊，每双月5日发行

定价：18.00元

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