《大梦归离》:郭敬明越努力,观众越尴尬-风君歌曲歌词大全网

文|nada‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

看完《大梦归离》,骨朵只想说一句,郭敬明你又赢了!在给观众造成精神创伤和尴尬矫情这件事情上,郭敬明永远都是王者级别的。

最初看到《大梦归离》的介绍时,骨朵抱着很大的期待,毕竟在一众情情爱爱的古偶中,《大梦归离》是一部以《山海经》为背景的玄幻古装剧,讲述的是缉妖小分队奉命捉拿各种山海经里记载的妖兽,让人间重新恢复和平的故事。如果单看设定,想象空间很大,颇有些《仙剑奇侠传3》的味道,但看完之后却令人大失所望,不仅营销的郭氏美学翻了车,演员全员变丑,剧情还矫揉造作到让人梦回初二,惹来网友们吐槽无数。

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看来郭敬明凭借《云之羽》赚到的一波路人缘,终究是要在《大梦归离》里散尽了,真是应了那句老话,凭运气赚来的,最终还是会凭实力输回去。

不过这些年,郭敬明一直都很努力,试图证明自己不是观众口中的烂片王,曾经他也成功过,但是这次郭敬明越努力,观众越尴尬,在那些他自以为搞笑的天才之处,观众却恨不得用脚趾抠出三室一厅。在神仙打架的古偶里,《大梦归离》也算是开创了出一条尬剧赛道,前无古人,后无来者,只有小四家独一份,怎么不算是成功呢~那么《大梦归离》究竟为何如此尴尬呢?

从塑料感的妆造和表演

《大梦归离》的尴尬是由外及内的,从演员的妆造、表演到人设,全都呈现出了一种假大空的塑料感。

最初侯明昊和陈都灵在受到郭敬明的邀约时,都是被这句话说服的:“我要留下你20多岁最仙的样子。”结果现在的成片却留下了他们20多岁最丑的样子。

每个演员脸上3斤粉,卡粉的卡得极其严重,嘴上的口红都拔干起皮了,非但没有营造出一种精致的氛围感,反而变成了化妆反面教材,侯明昊在《异人之下》里有多灵动俊俏,在《大梦归离》就有多萎靡不振,张淼怡的网红兔子妆更是被群嘲。

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这还只是妆造的翻车,演员的表演更是灾难级的。在这部玄幻大剧里,无论是人、神、妖、仙都像是开了0.5倍速在说话,语速慢到观众等到花儿都谢了,演员的一句话都没说完。语速过慢带来的一个最大问题,就是演员说话显得有气无力,台词里蕴含的情感和气势表达不出来,愤怒不够愤怒,痛苦不够痛苦,所有的情绪都加上了一层造作的装逼滤镜。

而且主角团里的五个人,用来表达悲伤的方式都是掉眼泪,甚至在第六集,主角团侦破水鬼抢亲杀人案后,五个人都在齐刷刷地掉眼泪,真是让骨朵见识到了什么叫“断了线的珍珠”。但泛滥的眼泪不会让观众感动,只会让人觉得矫情。只有小学生才这么爱哭,成年人的崩溃不一定非要用眼泪表现,隐忍压抑的痛苦比单纯的掉眼泪更令人心疼。

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再到缉妖小分队的人设,侯明昊饰演的千年大妖朱厌,化名赵远舟,为了天下苍生,想要通过死亡来终结自己作为戾气容器的宿命。失去白泽令的新一代白泽神女文潇,亲眼目睹师父死在自己面前。缉妖司领事、云光剑传人卓翼宸,和朱厌有着亲人被杀的血海深仇;曾是崇武营猎妖人的高冷弓箭手裴思婧,亲手杀死了变成妖怪的弟弟;还有精通医术善良且怂的神童大夫白玖。

这些人设表面看上去美强惨,但实则灵魂肤浅空洞,令观众难以共情。比如卓翼宸和朱厌之间隔着杀父弑兄的血海深仇,从常人的逻辑上说,卓翼宸对朱厌肯定是恨之入骨,做梦都想刀了他,但剧里两人的互动,就像两个拌嘴吵架的中学生,卓翼宸嘴上说杀人不能饶恕,但心里已经开始原谅朱厌了。如果杀父之仇是这么轻易被原谅的,那这个人其实也没有多爱他的父亲和哥哥,但剧情里又刻画了许多卓翼宸思念父兄的情节,这些互相矛盾的情感让人物的内在逻辑完全崩塌了。

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从这点上就可以看出,郭敬明非常擅长将一些复杂的情感简单化,将一些深刻的人性肤浅化,他对于死亡、仇恨、饶恕、爱情的理解大概还停留在初中二年级。

薄弱的剧情和CP大乱炖

说完了演员的尴尬,再来说说剧情的尴尬,《大梦归离》作为一个探案类型的单元剧,剧情主要是围绕着缉妖小分队侦破一桩桩妖怪杀人案时,发现妖兽作恶背后的残酷真相,寻回白泽令守护大荒的故事。

第一个案子水鬼抢亲杀人案,水妖冉遗和凡人小姐相爱,却被小姐的父亲拆散,于是冉遗通过抢亲杀人来阻挠她出嫁,每次抢亲时,冉遗都会发动特殊技能,为人编织梦境,让人陷在自己的梦魇里死去。这种梦境的故事模型和古早的《华胥引》很相似,核心创意已经很老套了,偏偏《大梦归离》在单元剧主角的塑造上也非常薄弱,只有概念化的形象,而没有真实的人物。

而第二个案子乘黄人偶杀人案,稍微比第一个案子多了点创意,万年大妖乘黄蛊惑人心,将有执念之人做成人偶,操控人偶杀人,裴思婧的弟弟就是这样被他做成了人偶,最终死在姐姐箭下。而众人进入日晷的幻境中破案时,几乎没有任何推理过程,全靠反派乘黄站桩式输出真相。所以整体看下来,大梦归离》的推理逻辑线非常单薄,剧情更多是依靠人物的情感去推进

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但问题是,郭敬明的情感线永远是那么的矫揉造作,就拿裴思婧姐弟之间的情感来说,其实就是弟弟想用自己的方式来保护姐姐,但姐姐看不到他的心意反而误解了弟弟,中心思想就是大家有什么误会一定要说清楚哦。这种情感的层次过于简单肤浅,人物的冲突流于表面,很难产生强大的戏剧张力。

而台词过于书面化地煽情,让人有些肉麻,赵远舟对文潇说:“悲伤不重要,因为人的每一种情绪都重要,喜怒哀乐,悲欢离合,汇聚成了一条长河,这条长河叫做一生。”还有PPT式的慢镜头拍摄手法,也是老生常谈了,把武打场面硬生生拍成了MV。

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也许正因为剧情上缺斤少两,支离破碎,小四才会将大把精力放在全员炒CP上,除了男主和女主的感情线,男主和男二亦敌亦友地搞暧昧,讲两句话就要调戏下;女主一见面就倒在了女二怀里,组队后更是天天拉小手;男主和反派离仑之间也是青梅竹马的关系,离仑眼里因爱生恨的妒意藏都藏不住……男女、男男、女女应有尽有,可惜啊一个都没炒起来。

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其实光靠堆砌一些暧昧的细节是炒不起来CP的,大头特效和冷笑话也不会给观众带来幽默感,反而有种差生文具多的感觉。真正会写戏的人不需要强凹CP感、幽默感,这些情感都蕴含在每一组戏剧张力强大的人物关系中,每一场有效情感推进的戏里了。就像《唐朝诡事录》里,神探苏无名和女侠樱桃的CP感,首先是人设上老狐狸与傲娇猫的互补,再就是剧情上从相互提防,到携手查案,到父亲托孤,到舍命相护一步步营造出来的。

华美而空洞的主题

熟悉郭敬明的人已经看出来了,《大梦归离》就是《幻城》的翻版,一样的华美而空洞。

《幻城》的故事核心围绕着一对兄弟展开,渴望自由的冰族皇子卡索被迫登上皇位,弟弟樱空释为了给他自由,选择从他手中抢走王位,并玷污了哥哥的未婚妻,结果被哥哥误杀,然后复活转世后,他们又成了敌人,充满了破碎的宿命感。这本小说当年被网友指出抄袭了日本幻想漫画《圣传》的一些设定。

而《大梦归离》则变得更加故弄玄虚,明明是取自中国传统文化《山海经》,但妖怪的行事为人却非常接近日本文化的精神内核,比如大妖朱厌渴望用死亡来结束自己作为戾气容器的宿命,类似于川端康成说的“死亡是最高的艺术”;其次中国妖怪大多正邪分明,但日本文化中妖怪属性并不固定,而是由人类对妖怪的态度来决定是善是恶;台词也很像日本的妖怪动漫《夏目友人帐》,但是学又没学到精髓,空有煽情,没有治愈。

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这两部玄幻作品的通病就是,郭敬明总在用幻想制造一种华美的绚烂,但美得毫无灵魂。一部作品的灵魂,永远是最简单、最朴素、最纯真的人类情感。任何一部幻想小说之所以能打动读者,都是因为触及到了我们在现实生活中的情感,是一种共通的真实让我们与虚构的人物连接了起来,让我们为之所痛,为之所爱。

丢掉了真实,即便包装的再华丽,也是一袭爬满了虱子的袍。

很久以前,郭敬明说过一句话,“是不是只要我叫郭敬明,所以做什么都是错的。”其实观众并不是因为郭敬明三个字,才会骂这部作品,只要作品拍的烂,观众都会骂。但如果创作者拿出真心来做作品,观众的眼睛是雪亮的,会看到创作者的真心和进步,而不是虚假的营销。

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