刚刚过去的国庆档，《志愿军》领跑，实现票房口碑双TOP。
而在短剧市场，最火的还是主旋律：
《我在长征路上开超市》。
爆了。
上线7小时播放量就破千万，话题量破亿，风头甚至一度盖过国庆档电影和一些头部长剧集。
而背后的推手，又是我们的老熟人：咪蒙。
这已经不是她第一部爆款短剧了，自从咪蒙切换赛道后，推出的《我在八零年代当后妈》《黑莲花上位手册》，都在业内轰动一时。
而这一次。
套用相似的标题句式，直接让穿越题材跨界主旋律。
一个叫苏梅梅的年轻女孩，带着一间超市，穿越回红军长征路上，给红军供应物资。
网友也迅速按照我在XX做XX的句式进行衍生：
不得不说，咪蒙的这次转型是很多人始料未及的。
也不得不承认，她在抓热点，抓大众情绪方面，还真是一抓就灵。
当网友还在争议时。
官媒已经高度肯定。
《人民文娱》就评价：是以苏梅梅为代表的年轻人与长征路上红军的一场对话，一次并肩前行，和一场双向奔赴。
值得注意的是。
这部剧还是2024年“北京大视听”重点网络文艺项目，还由广电总局发布的微短剧国庆档片单重磅推荐。
看这片单，题材很“红”，长征、革命、乡村振兴、文化传承……
而形式又很“新”，光穿越就有穿历史、穿剧本、穿系统多种花样。
过去我们印象中的主旋律，都是正襟危坐，一丝不苟。
而现在？
被咪蒙惊掉下巴的同时，或许应该做好准备：
一批更加天马行空的主旋律，正在降临。
如果说主旋律可以和穿越混搭。
那不如大胆设想，还有什么类型是主旋律不能尝试的呢？
别说Sir的脑洞太大。
这些不可想象的组合形式，有的甚至早就被拍出来了。
01
拟人系
主旋律✖️拟人系？
你还真别说。
论开脑洞，《我在长征路上开超市》也许只能算是弟弟。
因为早在去年，就有了一部《逃出大英博物馆》。
一只大英博物馆的玉壶化身成一个可爱女孩出逃，遇上来自中国的摄影记者，求他带自己回家。
剧的质感粗糙，一些剧情和台词实际上与一些低幼感的网红短剧没什么区别。
但。
套上家国叙事，拟人化的手法，让流落在外的文物“活”过来，倾诉那些渴望归国的思乡之情。
让这部短剧瞬间上了价值，有了“重大意义”。
更何况，这只文物还是一个弱势的毫无攻击性的小姑娘。
你能带我回家吗
其实和《我在长征路上开超市》的思路一样：
那就是把主旋律的表达年轻化，通俗化，娱乐化。
总之都是让年轻人易上头，好吸收。
还有不得不说的萌拟人系赛道口碑作品，至今被许多网友用来做头像的《那年那兔那些事儿》。
涂鸦一般的简单画工，PPT一般的粗糙质感，整个作品都散发着草台班子的气质。
故事呢？
虽然是以动漫形式对国民历史进行科普，但也有着历史事实不清晰、故事混乱的争议。
但《那兔》因为足够萌，有趣。
因而在年轻人群体中获得超高人气。
“种花家”的谐音梗也由此而来。
国家有各自的动物形象，国家之间的外交与斗争变成接地气的“骂战”，还有网感十足的台词，都像是为特定年龄受众的私人订制。
02
恐怖片
主旋律和恐怖片……八字犯冲吧。
可偏偏，这中间的壁就被打破了。
还是恐怖圈当之无愧的女顶流：
贞子。
（原图就不放了。）
日本旧社会的苦命人、含冤鬼，在革命根据地经过思想改造，爆改《人民的贞子》。
贞子一步步从录像带爬出来。
但。
被政委一把扶了起来，亲切地喊了一声：
同志快起来
那些恐怖的情节被一一消解。
要报仇？
这么好的闺女，让小鬼子给糟蹋成这样
还得到保证。
同志放心，我们一定会替你报的
鬼？
旧社会把人变成鬼。
而我们能把鬼变成人！
那头让人寒毛直竖的长发，还被绑成了麻花辫。
最后，贞子融入人民群众，在社会主义的改造下，光荣入党，还加入战场，杀日本鬼子。
好好好，今天的短剧还是太保守了。
主旋律要都这么拍，还愁没人看？
03
超级英雄片
美国有美国队长。
既然美国队长这么喜欢维护正义，就不能支援一下中国抗日？
说整就整：
不仅有了“史爱民”这个无比形象的名字，还在抗日战场上充分发挥了个人能力，炸军营、端碉堡、枪林弹雨毫发无伤，奔赴前线杀鬼子。
但，还得努力学习马克思主义思想。
毕竟，不能自己蛮干，犯个人英雄主义的错误，而是要依靠群众发动群众。
很多人不知道的是，漫威宇宙里还真有过一个“中国队长”。
虽然严格意义上并不能算是漫威宇宙中的角色，不过这个“中国队长”设定上也是超级战士，和美队并没有太大差别。
还注入了一些特色的巧思，比如武器就变成了一把手枪。
我们当然也有自己土生土长的超级英雄。
比如，雷锋侠。
《热血雷锋侠之激情营救》虽然名字听起来中二了些，但这部动画电影里没有过于浓厚的英雄色彩，也没有美式超英那样异于常人的超能力。
雷锋侠只是一名普通大学生。
人设还个性满满，希望成为自行车特技演员，还配上一只神鹰随风“卖萌”。
之所以被称为雷锋侠，是因为战胜了吃太多地沟油而变身的地沟油怪，并被发到了网络上。
真的是很“贴近”生活了。
甚至和反派的最终对决，都是英雄救美，为了解救被“抢走”的女主角。
也算是一种对于当代雷锋精神与正义的“新”解读了。
04
网文世界
《我在长征路上开超市》首次在影视剧上将系统穿越设定与主旋律相结合，但在网文里，这早已是家常便饭。
这部短剧就改编自系统无限物资流的网文《苏梅梅开超市》。
尤其是男频文中，穿越题材还有更多元的玩法和更加专业的名词。
比如，成建制穿越。
这是指穿越的并非是主角一个人，而是一个具体的区域或者集体，可以是一个超市、一个学校、一座城市、一整个省，甚至是一个国家。
可以说，超市已经算是其中较为朴素的设定。
更离奇的还有，山东大学的食堂，穿越回过去，援助过去的八路军抗日。
而且网文世界这么多设定，是不是都可以和红色题材搭一搭？
比如，无限流注入红色题材。
长征路上就可以是一个独立的任务空间，走出敌人的包围圈、成功转移就是特定的任务设定。
比如，《开端》中的时间循环。
05
科幻片
如果说网文设定还是在抽象地开脑洞，在电影里，主旋律题材早已经深耕了科幻的土壤。
毕竟，科技强国嘛。
在《我和我的父辈》的《少年行》中沈腾就化身来自2050年的机器人，和一个热爱发明创造的小男孩，上演了段人机奇葩父子情，同时也完成了未来党和国家交给他的任务。
而沈腾这个机器人“爸爸”，正是之后小男孩自己发明的。
先有“我”，再有“我爸爸”。
用传统的父子故事讲了科技强国事业中的奉献与坚守。
《我和我的家乡》中《天上掉下个UFO》。
开门见山，贵州黔南的阿福村惊现神秘UFO！
但是，走近科学后：
只是为了让家乡变得更好一点。
为了讲好一个家乡故事，喜剧、科幻、悬疑多类元素全部塞了进去。
还有已经成为中国科幻代名词的《流浪地球》。
如果说第一部《流浪地球》主要线索还是科幻工程的实施步骤。
那么第二部的重点，就变成了“我们的人”是如何获胜的。
这其中包括“50岁以上出列”的集体主义和奉献精神。
两种不同理念和路线之间的较量。
以及。
科幻外形下，对于人类危机现实的细节刻画，中国方案成为了领导世界变革的主要力量，其他的国家应该来找我们“抄作业”。
大国重器。
科幻片也是play的重要一环。
06
大尺度
今年，R级片《异形：夺命舰》登陆内地院线。
家长带8岁小孩观看，表示观影不适，要求退票赔偿。
但是。
如果在主旋律中，暴力和血腥的场面通常接受度就高得多。
例如《长津湖》《金刚川》《红海行动》。
甚至。
一些你难以想象在国产片中能够出现的情节，和主旋律携起手来，竟然成为绝配。
国产谍战片的巅峰《风声》。
影片被津津乐道的，除了演技盛宴。
还有它突破了国产电影类型的固化，在审查的边缘疯狂试探。
你可以在里面看到重口味、情色、血腥暴力……
尤其是每个人遭受的不同刑罚，手段之残暴，场面之变态，在国产电影里真的不多见。
比如，血腥度拉满的针刑、电刑、宫刑、鞭刑、绳刑等各类酷刑。
又比如，没有任何血腥画面，但让人心惊肉跳的精神凌虐。
甚至还能展现两段皆以悲剧收场但轰轰烈烈的同性之爱。
一面是cult片。
一面是献礼片。
在极恶暴力绽放后，电影以一首忠诚的赞歌落幕：
宛如一幅做工精美的双面绣。
正面看，反面看，都是完整的图案。
07
武侠片
侠之大者，为国为民。
武侠与红色革命本就只隔一衣带水。
革命经典与武侠元素结合的经典尝试，不得不说徐克的《智取威虎山》。
革命叙事与江湖侠义的混搭。
在人人耳熟能详的革命剿匪故事里，试图提炼出一个有关正义与邪恶对决的江湖故事，并挖掘出其中的英雄情怀与浪漫主义。
道路已经铺平，武侠世界与红色历史也没那么遥远。
不如想想，当一群“武林高手”在长征路上，会是怎样？
08
很长一段时间，统治中老年观众的遥控器。（或许未来也是？）
比如。
《抗日奇侠》中名场面，手撕鬼子。
裤裆藏雷。
直接把战场开发成时装秀场。
不论是箭，还是枪，抗日神剧里都能直接变身科幻武器，百发百中，甚至无视物理规律，仿佛开了挂。
把历史当成纯粹的文本，从而重新解构。
在戏说历史方面，国外电影更甚。
美国“主旋律”的林肯，忙着当吸血鬼猎人。
你敢想，在《吸血鬼猎人林肯》中，吸血鬼变成压迫人的奴隶主，林肯变成了誓死要打倒吸血鬼的吸血鬼猎人。
不仅自己战斗力爆棚，还悟出革命的真谛，只有改变体制，废除奴隶制，才能彻底战胜吸血鬼。
将美国历史上的奴隶制社会与南北战争巧妙地嫁接到了吸血鬼世界，实现了历史、奇幻、动作的混搭。
美国国父的伟大事迹，也能变成一场与吸血鬼之间的血肉横飞的斗争。
还有美国抗战神片《无耻混蛋》。
昆汀就离经叛道地用“暴力美学”在电影世界里安排了一场对希特勒的刺杀。
盘点完这些，Sir莫名生出一种“尚未成功，仍需努力”的荒诞使命感。
同时陷入了一场哲学的思辨：
当主旋律题材嫁接或混搭了其他题材，当现代元素把过去的历史所解构，那么主旋律还是主旋律吗？
回到《我在长征路上开超市》。
虽然有漏洞百出的穿越系统，超市完全随心“穿”，最终的目的不过是，希望通过穿越让观众代入一个当代普通女孩的视角，重新走近那段历史，贴近年轻人去重新讲述长征精神。
一个细节。
短剧最后还搞起了“双穿”：
苏梅梅的大爷爷苏忠国也跟随系统回到现代，看到了车水马龙、一片繁荣景象的新中国。
明知自己会牺牲，还是毅然决然选择回到过去。
如果每个人都不敢牺牲
那谁来成就未来的幸福生活呢？
看来，今天的穿越题材也找到挂靠的组织了。
不过悖论在于，在这里主旋律变成了那个忒休斯之船，被其他要素置换。
而这到底是在解构历史，还是说解构与重构不过是当代的一种常规表达？
是经典的再解读？还是娱乐的无极限？
很难去定义。
也许咪蒙又找准了风口。
也许，这个风口又如之前那么转瞬即逝。
本文图片来自网络
编辑助理：不爱吃鱼的小余
支付宝扫一扫
微信扫一扫
