家里有本咪蒙的《我喜欢这个功利的世界》，一直没兴趣打开看。

作为自媒体人，对于咪蒙这个前南方都市报深圳杂志部首席编辑的成功经历当然也很好奇。但是后来，我越来越意识到，咪蒙其实是学不来的。咪蒙无论是在文字创作还是短剧这块，难的永远都不是技巧，而是发心。也就是你希望通过这个媒介干什么。如果你的目的是赚钱，那么咪蒙的所作所为，我当然可以理解。但是如果你还是想有点理性的表达，有点自我价值的输出，这个就不可能了。

一个人的人格很难斩断成为几块，可能对于咪蒙来说，这个很容易，但是对我来说，这个就是做不到的。最近看了崔健在《圆桌派》上将人身上物质、能量和信息的三块，更是产生了很强烈的共鸣。我成为不了咪蒙，这辈子都不可能。

国庆期间，咪蒙献上一个短剧《我在长征路上开超市》，一如往昔，十分具有“网感”的标题。我看了两眼，对于里面过家家式的穿越元素感到十分的不耐烦。我的审美能力不配去看咪蒙的片子。

可能有些人觉得这个就是好，符合当下年轻人的心态。但是，这个剧在我的价值立场上，跟那些脱离历史事实的神剧其实没什么两样。哪怕咪蒙在剧中也用到了崔健的《新长征路上的摇滚》这个音乐，但是依然给我的感觉就是俗不可耐。

咪蒙在朋友圈里面写道，这个短剧上线7小时播放破千万，话题量破亿，爆了，想哭。这个想哭的背后，一定有因为发财而产生的窃喜。

如果娄烨，贾樟柯，或者崔健也说出这样的话，我发誓，这辈子都不会看他们的作品，因为我从中看到了一个创作者背后的贪婪和不老实。

当然了，如果你当成一个赚钱的活，这个就无可厚非了。

咪蒙最强的其实并不是什么创作才华，说她的文笔好，在国内女作家圈子里，她进不了前100。咪蒙强的地方是一种嗅觉，一种在安全极限尺度之下的玩票。所以“咪蒙”矩阵也就出现了《一个出身寒门的状元之死》这样极具网感和引诱性的骗术文章。据说作家阎连科看了之后都忍不住流下了一把热泪。

咪蒙为什么要写寒门状元之死，自然是因为当时的环境中，人们普遍关注阶层固化这个议题，这种事更容易挑动大家的神经。因此，咪蒙在短剧上的一些抉择，也体现了她的一些“聪明之处”。

但是这种“聪明”我看的越多，就越感到悲观及厌恶。咪蒙毕竟是传统媒体出身的，本身有很强的职业新闻人的训练，但是在自媒体的环境中，却自觉选择了另一条道路，她看似挑起了许多正义的大旗，但是背后却都是追名逐利的小心思。

从商业的角度上，咪蒙无疑是成功的，但是从一个创作者的角度，她就是不合格的。我在一次直播中，跟观众推荐了斯蒂芬金的《写作这回事》。斯蒂芬金在书里面把作家分成了几个档次，其中第二流的，是才华不足，但是写作是诚实的，这个依然是在水准之上的。而那些不诚实的纯粹为了商业目的是写作者，斯蒂芬金将其定位为第三类的写作者，就是差的写作者。

如果说名利，斯蒂芬金每部作品的版税都可以超过千万美金，但是他却没有放弃一个诚实的写作者的立场。

成功是有多种多样的，条条大路通罗马。但是重要的却从来不是抵达罗马这个地方，而是你在行路的过程中，留下了什么故事。对我来说，咪蒙始终是个聪明的，有网感的自媒体操盘手，刚好适合这个时代。

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