古装剧《流水迢迢》点映已经大结局了，这部剧虽然融合了更多的古装剧元素，但和其他古装剧，包括《庆余年》《长相思》等相比，在剧情上还是停留在同一个层面。

古装剧的结构，基本可以概括为四大元素+两个世界。

这四大元素分别是：

第一是朝堂争斗：也就是在一个虚构的古代国家里，皇室内部之间、皇室与诸侯之间、皇室与大臣之间，大臣与大臣之间，大臣与诸侯之间，为了权力而纵横捭阖，结局往往是正义为民的一方联合起来，最终取得胜利。

第二是国家间争斗：各个虚构的国家之间，为了领土打来打去，一个国家与另外一个国家的内部势力之间，也存在错综复杂的关系。

第三是江湖恩怨：江湖是一个相对独立的存在，江湖各门派就是一个小国家，门派内部和门派之间，也存在着复杂的关系和矛盾。

第四是爱情纠葛：男女主之间往往身份悬殊、遭遇困难，但最终能够克服一切障碍，走到一起。

同时，男女主的爱情往往会陷入复杂的关系和矛盾之中，彼此产生误解，从而使爱情线曲折回环、跌宕起伏。不过，最终结局还是会和上面一样。

两个世界分别是人间和仙境，上面四大元素组成的故事，如果发生在人间，就是古装剧，如果发生在仙境，就是古装仙侠剧。

还有，古装剧中的角色，不是帝王，就是大臣；不是才子，就是佳人。角色本性不管是善良的，还是险恶的，但几乎都人人精通权谋，善于做局和破局。

从争斗和权谋的角度，古装剧其实就是权谋剧，无论各种元素如何组合，内部关系结构如何复杂，都永远停留在同一个层面上。

古装剧中很少有劳动者，很少有科技工作者，很少有有价值的思想，因此无法为观众提供认知升级，帮观众拓展视野的深度和广度。

就是因为这样，古装剧看多了，观众很快就疲惫厌倦了。

对于古装剧来说，只要明白了其中内在结构和构筑原理，一部古装剧，就是所有的古装剧。剧情看起来似乎不一样，但内在的模式，却几乎没有什么不同。

还有，每一步古装剧里的矛盾争斗，也都是同一层面上的内卷。

内卷的根源是创新能力的枯竭，要突破内卷，只有科技创新和层级跃迁。所以说，古装剧的出路，在于现代化和科幻化。

古装剧是一个巨大空间，可以容纳各种奇思妙想，而不会有任何禁忌，美轮美奂的古装和意境，要是再融合现代科技和科幻元素的化，古装剧才有可能提升到一个更高的层面，而剧情也从横向的争斗，提升到高层级带领低层级不断向上跃迁。

《流水迢迢》大结局前，不少观众迫切希望剧组能改原著，给江慈和卫昭安排一个圆满的结局。

但是，当时的卫昭，为了实现自己的目标，只有和大椋皇帝谢澈同归于尽这一条路。要是卫昭杀了谢澈而自己还活着的话，太子他们无论如何也要找到他、杀死他的。

因为太子他们，为了自己所谓的合法性和正统性，就算他们心里也希望谢澈死，也会打着为谢澈报仇的旗号，杀死卫昭。

所以，卫昭摆脱自己必然结局的办法，只有远离大椋、月落、尉国这片土地。而要远离这片土地，只有出海去寻找新大陆，或者驾驶飞船去月球。

去月球，卫昭可能办不到，但是造船出海远渡大洋去寻找新大陆，以卫昭的实力，完全是可以做到的。

所以说，认知升级、视野跃迁、科技创新，才是改变命运结局的法宝。卫昭因为思维局限和视野狭窄，太可惜了。更可怜江慈一个人带着回忆和孩子，孤身到老。