古装剧流水迢迢》点映已经大结局了,这部剧虽然融合了更多的古装剧元素,但和其他古装剧,包括《庆余年》《长相思》等相比,在剧情上还是停留在同一个层面。

《流水迢迢》大结局卫昭完全可以不死!因为思维局限,他没有做到-风君歌曲歌词大全网

古装剧的结构,基本可以概括为四大元素+两个世界。

这四大元素分别是:

第一是朝堂争斗:也就是在一个虚构的古代国家里,皇室内部之间、皇室与诸侯之间、皇室与大臣之间,大臣与大臣之间,大臣与诸侯之间,为了权力而纵横捭阖,结局往往是正义为民的一方联合起来,最终取得胜利。

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第二是国家间争斗:各个虚构的国家之间,为了领土打来打去,一个国家与另外一个国家的内部势力之间,也存在错综复杂的关系。

第三是江湖恩怨:江湖是一个相对独立的存在,江湖各门派就是一个小国家,门派内部和门派之间,也存在着复杂的关系和矛盾。

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第四是爱情纠葛:男女主之间往往身份悬殊、遭遇困难,但最终能够克服一切障碍,走到一起。

同时,男女主的爱情往往会陷入复杂的关系和矛盾之中,彼此产生误解,从而使爱情线曲折回环、跌宕起伏。不过,最终结局还是会和上面一样。

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两个世界分别是人间和仙境,上面四大元素组成的故事,如果发生在人间,就是古装剧,如果发生在仙境,就是古装仙侠剧。

还有,古装剧中的角色,不是帝王,就是大臣;不是才子,就是佳人。角色本性不管是善良的,还是险恶的,但几乎都人人精通权谋,善于做局和破局。

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从争斗和权谋的角度,古装剧其实就是权谋剧,无论各种元素如何组合,内部关系结构如何复杂,都永远停留在同一个层面上。

古装剧中很少有劳动者,很少有科技工作者,很少有有价值的思想,因此无法为观众提供认知升级,帮观众拓展视野的深度和广度。

就是因为这样,古装剧看多了,观众很快就疲惫厌倦了。

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对于古装剧来说,只要明白了其中内在结构和构筑原理,一部古装剧,就是所有的古装剧。剧情看起来似乎不一样,但内在的模式,却几乎没有什么不同。

还有,每一步古装剧里的矛盾争斗,也都是同一层面上的内卷。

内卷的根源是创新能力的枯竭,要突破内卷,只有科技创新和层级跃迁。所以说,古装剧的出路,在于现代化和科幻化。

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古装剧是一个巨大空间,可以容纳各种奇思妙想,而不会有任何禁忌,美轮美奂的古装和意境,要是再融合现代科技和科幻元素的化,古装剧才有可能提升到一个更高的层面,而剧情也从横向的争斗,提升到高层级带领低层级不断向上跃迁。

《流水迢迢》大结局前,不少观众迫切希望剧组能改原著,给江慈和卫昭安排一个圆满的结局。

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但是,当时的卫昭,为了实现自己的目标,只有和大椋皇帝谢澈同归于尽这一条路。要是卫昭杀了谢澈而自己还活着的话,太子他们无论如何也要找到他、杀死他的。

因为太子他们,为了自己所谓的合法性和正统性,就算他们心里也希望谢澈死,也会打着为谢澈报仇的旗号,杀死卫昭。

所以,卫昭摆脱自己必然结局的办法,只有远离大椋、月落、尉国这片土地。而要远离这片土地,只有出海去寻找新大陆,或者驾驶飞船去月球。

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去月球,卫昭可能办不到,但是造船出海远渡大洋去寻找新大陆,以卫昭的实力,完全是可以做到的。

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所以说,认知升级、视野跃迁、科技创新,才是改变命运结局的法宝。卫昭因为思维局限和视野狭窄,太可惜了。更可怜江慈一个人带着回忆和孩子,孤身到老。