9月27日，电视剧《二十一天》上线一天，在豆瓣等处，形成了大面积的、连续性的差评。这是很值得注意的事情。以往的电视剧作品，质量及格的，都会毁誉参半，有差评，有好评，夹杂出现。像《二十一天》这种差评内容“连篇累牍”的情况，似乎证明，这部电视剧可能是及格线以下的作品。

《二十一天》这部电视剧由欧豪、张雪迎、王志文等演员主演，讲的是大厦塌陷，地面上消防员们展开舍生忘死的救援，警察叔叔们展开披星戴月的事故调查，地面之下，十几个被困的人员，则进入到了自救状态，和自救之外的勾心斗角状态。按理说，这种灾难救援和地下生存的电视剧，再差，能差到哪里去呢？不至于出现连续性的差评才是啊。

不过，老编我对这部电视剧进行4集追剧之后，我很认可网友们给出的差评。这部电视剧最大的问题便是故事太套路了，而且这些故事，不足以支撑一部电视剧的体量。换言之，这部戏的故事体量，其实更像是一部90分钟就可以把故事完整讲述的网络电影——切记，是网络电影，这个故事太套路了，达不到院线电影的资格。

比如说，地面上的故事内容，目前来讲，全部都是套路化叙事的。舍生忘死的内容，和披星戴月的内容，和以往的讲这些叔叔们的电视剧们是相同的。因为相同，所以，这些角色都成为一个脸谱化的代名词，他们想要做什么，观众们一目了然，继而，这些戏份丧失了戏剧性、故事性。

出现这个问题，应该是《二十一天》没有把自己的类型定位搞清楚。它是一部主旋律、正能量的灾难救援剧呢，还是一部主打灾难悬疑的故事剧呢？这两者，本身是可能产生冲突的。如果是灾难救援的主旋律正能量的电视剧，就需要遵循写实原则，不能胡编乱造。而剧作当中，地下的很多内容，包括人物关系构建，都是基于虚构前提的，一眼假的内容。既要，又要，还要，造成这部电视类型混乱了。

再比如说，地下的部分，在人物关系构建上，也是典型的套路式。在这部电视剧当中，地下受难的角色们，没有新的角色关系。目前能够看到的角色关系，在以往的类似题材的网络电影当中，经常可见。尤其是恶老板和亲闺女的情感关系设定，恶老板和正义男主之间扑朔迷离关系的设定等等。太平常了，大家会觉得叙事不够真诚，拿不出新东西来。

与此同时，这部电视剧出现了很多废戏，叙事进度非常缓慢。还是那句话，这部电视剧的套路式非常明显，观众们一眼就能看到大结局——地面上的人主旋律正能量，积极营救，地面下的人勾心斗角之后，有的被营救上来，有的被永远消失。大结局已经有了，观众们唯一等待的，不过是为什么有人死掉了，没有被营救上来。

但是，要让观众们等待这个“小结局”，则需要让观众们和死掉的角色建立追剧情绪联系。《二十一天》现在上线的这4集剧情，一直在致力于建立各种角色之间的套路关系，而没有把这个“死掉的人”和观众们建立联系。因此，这部电视剧的“小结局”已经和观众们没有关系了，很多观众，看21分钟，就知道这部戏的大结局了。所以，大家会觉得它冗长、絮叨、不好看。

如何把一个套路化的故事讲出新鲜感来，是考验编剧和导演能力的。电视剧创作当中，尤其考验编剧的能力。当一部12集的电视剧，一直拿套路内容来喂观众的时候，观众们就会觉得，这部电视剧是拾人牙慧。话说，在别人牙齿上扣下来的东西，能吃吗？观众们给出大面积的差评，也正是源于此。

我见有剧迷批评欧豪的表演，说他只能演愣头青小子、混混地痞和流氓之类的。这不是演员的原罪。一位演员，能够驾驭一种类型的角色，便是可行的了，我们不能因为这一点，便致力于批评演员。很多演员，连一种类型角色都驾驭不了，那才是真的应该被批评一下的啊。

有剧迷借此批评王志文老师，说他也缺钱了，净演烂剧。这个批评，倒是成立的。像王志文老师这样的演技卓越的老前辈，应该审剧本，那些质量不过关的东西，真的不应该为其站台去。（文/马庆云）