文 | 米粒妈

前天米粒妈去看了电影《出走的决心》，看完了以后心里久久不能平静。

这部电影是根据自驾出游的苏敏阿姨真实经历改编的，虽然米粒妈一直都在关注苏敏阿姨的动态，但看到她的故事被搬到了大银幕上，那种震撼和感动，还是被成倍放大了。

苏敏在离家出走、自驾环游中国之前，和千千万万的普通女性一样，没有人知道她是谁，她经历过怎样的前半生。

电影里的李红也是一样，按部就班地长大、工作，不管她自己愿不愿意。

年少时，为了帮衬家里、帮衬弟弟们读书，父亲强迫学习成绩最好的她放弃考大学，她也反抗过，抗争过，但最终，只能被迫妥协。

结了婚，虽然在经济上丈夫要实行AA制，其实准确的说也不算AA，毕竟他的钱只给他自己花，最多买个菜，想让他给李红花钱简直比登天还难。

但一应家务是要李红一个人承担的，免费给他做饭，打扫卫生，洗衣服，稍有不顺心就恶语相向，甚至掀桌砸碗。

有了孩子以后，因为三观不合，李红还是决定离婚，可娘家人怕拖累家里弟弟的婚姻大事，又以女儿还小、她一个女人带孩子不容易为理由，让她继续忍耐忍耐。

于是就这么忍着忍着，忍了大半辈子。

直到焦虑、抑郁，通通向她砸来，她才开始思考自己的人生，真的就要走上这条一眼望到头的绝望之路吗？

后面的故事我们也知道了，忍到“社会上所有的母职”都履行完，她不想再忍了，这场酝酿了三十年的“出逃”，她终于上路了。

其实这部电影里除了李红一次次决意出走又被绊住脚步，再到最后坚定信念坚持出发的改变，另一个触动我的点，就是三代女性之间的羁绊。

波伏娃曾经写过这样的话“女儿对于母亲来说，既是她的化身，又是另外一个人；母亲对女儿既过分疼爱，又怀有敌意。母亲把自己的命运强加给女儿：这既是骄傲地宣布她具有女性气质，又是在以此为自己雪耻。”

这一点，在李红妈妈身上展现得淋漓尽致。

李红的妈妈重男轻女，是因为她从小也是被自己的母亲那样对待的，作为长姐，就该吃苦耐劳，为全家操心，哪怕自己只能吃粗粝的窝头，也要保证弟弟能吃上白面馒头，这是“应该的”。

她希望女儿幸福，但又不希望她幸福的超出自己的认知。她的命运已被写好，所以李红也要承担母亲的这份命运。

而到了李红与女儿晓雪之间，也会有相互“背刺”的时刻。

李红两次想要出走的时刻，都是对晓雪来说十分关键的时间节点，一次面临生产，一次正在新工作的试用期。

晓雪拉着李红，像是拉着自己的救命稻草，这么多年，父亲对母亲的所作所为，她一清二楚，母亲心里的苦难，她也心知肚明。

而李红也明明知道晓雪的处境，却仍然想逃离这座围城、监牢，因为年轻时的她也是这样忍过来的，没人帮衬，孤军奋战。

其实电影中对这一点的处理，非常直接且大胆。

晓雪大声地质问：“为什么只歌颂母亲伟大？”“为什么没有奶爸潮衣店？”“为什么不问男性面试者多大了？结婚了吗？孩子几岁了？”

现实中，大部分养育后代的责任，仍然被默认是女性的职责，妈妈、姥姥、奶奶，互相挤压彼此的时间、空间，然后母女之间心生嫌隙，婆媳之间产生矛盾。

可默认育儿是母职、消失在育儿过程中的男人们，却隐身得很彻底，只留下女性，在困境中互相倾轧。

最让米粒妈感到讽刺的，是这部电影的另一部分，由无数个现实中的男性完成闭环的。

首映礼上，有一位男生当着所有主创人员的面说，这部电影拍得太丑化男性了，“没有男的，你们怎么有经济后盾、怎么有稳定的住所，没有男的，你们都没法生育小孩。”

人在无语的时候真的会笑，导演说，这已经是很收着拍了，像苏敏经历过的家暴等等，都没有拍进去。

包括在米粒妈自己看电影的时候，也时不时地听见一些男性的声音说“这拍的什么玩意儿”“给人心都教野了”……

在我看来，这就是心虚的表现。

面对女性意识的觉醒，他们最开始是不屑一顾，然后嘲笑，再到后来看到越来越多的女性醒悟过来，就开始惧怕，然后破防。

因为他们会发现，之前看到的、听到的、接受到的那套理论，开始与现实之间有了巨大的割裂。

女人要以夫为天，要上班赚钱一起还房贷车贷，要收拾家务带孩子，孝敬父母公婆，还要把自己打扮得光鲜亮丽，又不能太花枝招展，那样看着心太野了不顾家。

而男的，只需要每月拿回一点点生活费，就可以坐享其成，拥有一个完美的家。

可现在越来越多的女性意识到，我们需要的是高质量伴侣，需要的是那些真正打心底里尊重女性，能够主动承担家务、共担育儿责任，把妻子和孩子放在心上的男性，而不是“年龄到了该结婚了”，就随便去成一个家。

实在是有太多的前车之鉴，足够让人警醒了。

电影中，有个让米粒妈印象深刻的点，就是孙大勇在家里打乒乓球的声音。

那声音就像是一座刻板的时钟，在乒乒乓乓的弹跳声中，李红就像是那颗被推来推去的乒乓球，自己的意识被压抑着，只能忍受着丈夫的坏脾气，被他的情绪推着走。

为了方便妈妈照顾当年出轨离家，如今半身不遂的爸爸，小盛委托家装改造节目组改造自家的老房子。

小盛10岁那年，爸爸就出轨了，是妈妈一个人含辛茹苦把小盛带大，帮他娶妻成家。

如今，也是心疼焦头烂额的小盛，不忍心看到儿子承受那么大的压力，于是决定回来照顾那个曾经在孩子年幼时背叛她们的前夫。

其实小盛妈妈本来已经有自己的自由人生了，她拾起自己最爱的乒乓球，还获得了很多比赛的冠军，不出意外，她的晚年生活会很潇洒。

可设计师的改造方案一出，让人血压蹭蹭涨。

他居然真的把妈妈的房间设计成了一个逼仄的保姆房，而爸爸、小盛夫妻、甚至小盛养的猫的居住空间都非常宽敞明亮，格局大气。

而妈妈的房间，只有一张床，一个狭长走道，一个小小的卫生间，一套放在房间内的洗烘套装。没有多余的调节生活的软装，仅此而已。

更让人窒息的是，他们把妈妈最爱的乒乓球，做成了挂画，封存起来。

其实小盛妈代表的是被“贤妻良母”这个词禁锢的一代女人，她们觉得自己是个从属者，“妻”是相对于“夫”存在的，“母”是相对于“子”存在的，当你认可了这样一种身份，也就意味着已经甘愿把“我”拿掉了。

而如今越来越多的女性，觉醒了自我，她们不需要再去依附谁，不需要再看谁的脸色生活，她们自己就长成了一棵不惧怕风雨的大树，有能力为自己的人生负责。

所以那些想着靠打压、贬低、PUA女性来彰显自己能力的人，自然就怕了、慌了、心虚了、破防了。

这些年，这样的事情见得越多，米粒妈就越佩服张桂梅校长。

她拼尽全力托举那些山区里的女孩，让她们出去见更多的市面。

因为“她不读书，十几岁就结婚，娃娃领娃娃，所以我就想，一定让她们受到高等教育。”

孩子们底子差，她就逼着她们拼命刷题。也曾有孩子抱怨她的严厉，但张桂梅却悄悄哭着说，“学生的底子太差了，我不这样严格管理，她们根本就考不上大学，考不上大学就没法改变命运。”

在张桂梅的帮助下，已经有1800多个女孩走出大山、圆梦大学了，这些女孩们如今在各行各业努力工作，积极生活。

她也曾拒绝过她学校一位学生的捐款，因为这位女学生在毕业之后没有工作，而选择了结婚生子。

她不希望自己“鸡”出去的孩子们不能独立自强，她想让她们掌握自己的命运。

米粒妈很喜欢电影的英文译名“Like a rolling stone”，让我想到英文里的那句谚语“A rolling stone gathers no moss”，滚石不生苔，只要永远有冲劲，就能永远保持生命的活力。

当我们已经看见房间里的大象了，就不要去忽视它。

就像这部电影一样，也许选择出走不是最终目的，而是告诉千千万万个“李红”们，要拥有随时可以出走的能力。

山路，野路，总会有路。

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