内娱85花,总是最具话题的存在。

不久前,赵丽颖凭借《风吹半夏》拿下飞天奖视后。

「85花格局大变」的话题,瞬间点爆热搜。

不少网友都在呼吁,就该让85花卷起来。

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其实,内娱之外,全球85花一直都在卷

区别在于,内娱都在卷热搜,国外都在卷演技。

欧美圈的石头姐,已经二封奥斯卡影后,接片也是一部比一部更具挑战性。

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隔壁日娱圈,更是卷得激烈。

「卷王」当属安藤樱,拿奖拿到手软,实力毋庸置疑。

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接下来,长泽雅美新垣结衣苍井优个个都在挑战禁忌、尺度,试图突破形象与演技。

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如今,又一位日娱85花,加入转型行列。

时隔三年,回归大银幕。

一改往日时尚甜美形象,挑战「疯妈」角色。

全片歇斯底里,癫狂暴走,甚至还当众失禁。

她就是国民女神,石原里美

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究竟这次转型效果如何?

趁着电影刚上线,今天我们就来聊一聊——

《消失的女儿》

ミッシング

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这不是十元第一次饰演母亲。

在2021年的电影《爱的接力棒》中,她就是一位无私的母亲。

只不过,这个角色除了身份不同之外,与十元之前的形象没什么不同。

永远灿烂的笑容,永远积极的心态,还有眼花缭乱的时装造型。

哪怕等到女儿长大,这位母亲进入绝症晚期,十元的状态依旧是美丽的。

非常 符合大众对她「时尚达人」的定义。

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但这一次,十元彻底抛弃了「时尚」二字。

穿着随意的衣服,留着凌乱的头发, 还有 一直 浮肿 的双眼 , 失去神采 的表 情。

这样潦草邋遢的状态,对于十元来说是不正常。

但,对于一个失去女儿的母亲来说,则是常态。

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故事一开始,女主纱织里(石原里美饰) 就把自己的女儿搞丢了。

而且是在距家只有300米的公园。

于是,夫妻二人每天都在大街小巷张贴、散发寻人启事。

社区的邻居也自发组成搜寻志愿队,帮助他们寻找女儿。

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当地电视台的记者,也来跟踪报道纱织里女儿失踪的事情。

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可是三个月的时间过去了,女儿依旧杳无音讯。

每天都沉浸在痛苦中的纱织里,几乎快被折磨到不成人形。

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纱织里也在网上刊登了寻找女儿的帖子。

然而,一条消息在网上流传开来——

女儿失踪当天,纱织里其实正在看自己偶像的演唱会。

网友得知后,便开始 网暴她。

宁愿去听演唱会也不愿照顾小孩,这是妈妈的报应。

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网友的暴言让纱织里十分生气。

她一边翻看网上对她的谩骂,一边破口大骂。

晚上更是因为这些言论睡不着觉。

丈夫十分不能理解纱织里这种行为,在他看来,这简直就是一种自我折磨。

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实际上,纱织里就是在折磨自己。

虽然她知道,自己看演唱会并不是造成女儿失踪的原因。

但这件事,让身为母亲的她感到极度自责。

所以她病态地执着于浏览这些恶评,以此达到对自我的惩戒。

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如果说,看样唱会是纱织里心中过不去坎儿。

那么她弟弟的回避,则是纱织里永远消不掉的仇恨。

因为女儿失踪前,是和弟弟在一起。

要不是弟弟没有像往常一样将女儿送回家,而是让她自己回家, 女儿也许根本就不会丢。

可是,弟弟却拒绝与纱织里见面,更是不愿配合记者甚至是警察的调查。

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无比愤怒的纱织里,通过短信的方式用最恶毒的文字轰炸弟弟。

她要将自己所有的痛苦都发泄到弟弟身上,让对方也痛不欲生。

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自责、怨恨,不停地折磨着纱织里。

漫长无尽的等待,更是将她推入疯狂的深渊。

因为始终没有任何女儿的线索,电视台也不再跟踪,纱织里开始变得高度焦躁。

她无法控制自己的情绪,对着想要帮助自己的人,大喊多管闲事。

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纱织里也变得极其敏感。

只要看到有关走失小女孩的新闻,她就会认为那是自己的女儿,无论多远都会赶过去。

但凡看到一个有点相似的小女孩,她就立马冲上去抱住对方。

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数次下来,不仅陌生人把她当作精神病患者,就连丈夫也不再理解包容她。

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自打女儿失踪,丈夫的反应一直都比纱织里冷静。

对此,纱织里尤为在意。

因为她始终认为,丈夫其实也是将女儿失踪的原因归结到她身上。

所以纱织里会反复询问丈夫,到底是不是如此想的。

还会逼着丈夫亲口说出不会原谅自己的话。

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一天晚上,夫妻二人看到一则新闻:一个小女孩因为母亲的感情纠纷,被母亲的前男友绑架了。

他们关于这个母亲是否有问题发生了争吵。

丈夫脱口而出:「明明就是妈妈的错!」

原本就情绪激动的纱织里,听后楞住了,脸上铺满了无措。

她将自己带入到丈夫口中的「妈妈」中,绝望地认定自己就是罪人。

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谁都能看出来,十元这次真的很拼。

希望通过纱织里这个「极端」的角色,来打破自己多年来固有的形象。

其实在这部电影之前,产后复出的十元,就先用了一部电视剧《命运》与观众相见。

可惜,口碑并不理想。

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十元在剧中的表演也备受诟病。

有人说她表演僵硬,有人说她角色无聊。

鱼叔之前也和大家聊过这部剧

在我看来,十元再次重复「追求理想的职场女性」这一形象实在过于老套。

而且剧作本身就充满问题,根本无法为她的角色提供足够的深度。

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显然,十元已经走到了转型的关键时期。

尤其是与她同期的85花早已快她一步追求转变。

像是长泽雅美,很多年前就抛下「国民女神」的标签挑战各种类型的影视剧。

2021年则凭借《母亲》中大尺度的表演,成为日本电影学院奖的影后。

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同样是结婚生子后回归的新垣结衣。

则在电影《正欲》中出演了一个恋水癖者,摘下「国民老婆」的标签。

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以「国民美少女」身份出道的上户彩

早从十年前的《昼颜》开始,就不断拓宽自己的戏路。

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在这种情况下,十元如果再不抓紧转型,可能就会被落下。

此次的纱织里,就是她的机会。

十元不仅在形象上大变,更是在演技上拼到「不要脸」

电影中,她有一场失禁的戏

女儿失踪一年多后, 纱织里突然 接 到一 通电话,称 女儿 找到了, 现在已经 送到 了警局。

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本已不抱希望的纱织里,瞬间爆哭冲到警局,想要第一时间与女儿重逢。

没想到,这只是一通恶作剧电话

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听到此话的纱织里,先是茫然地看着警察,然后嘴巴颤抖着念着女儿名字。

此时的她,在大喜大悲的冲击下,脑袋空白不知如何反应。

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下一秒她突然认清现实,双腿发软倒在丈夫怀里,嚎啕大哭到五官扭曲。

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紧接着镜头一转,纱织里两腿间已经被尿液浸湿。

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十元完全不避讳让自己变丑,更是毫无负担地在镜头前进行如此表演, 将一种难以承受的痛苦传达出来, 看得人心里发涩。

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不过,十元的表演拼是拼, 却难免有些用力过猛

片中很多时候,她都处于一种过于扭曲的状态中。

哭到满脸鼻涕, 歇斯底里地咆哮……有点太满了太虐了。

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但好在,一些细腻情绪的表达上,十元处理得还是不错的。

尤其是纱织里回忆与女儿相处的过往时,表现得十分动人。

也许,是因为十元自己在成为一名母亲后,更容易敏感与共情吧。

无论如何,她这种「不顾形象」的表演,的确拓宽了她自身的戏路。

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如前所说,内娱85花的转型,也是人们热爱谈论的话题。

就连她们自己,也不止一次说过,想要尝试更多的形象。

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遗憾的是, 内娱85花往往还是最在意自己的外表、状态

身材要保持,状态要完美,妆容更是要时刻精致, 出演的角色也统统以美著称。

不够「不要脸」,这就限制了戏路,使得她们总是转型不彻底

刘亦菲饰演的黄亦玫,比起角色本身,里面的造型美如天仙倒是更加圈。

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刘诗诗的哭戏,总是毫无感情的「仙子落泪」。

丝毫没有人在哭泣时可能会产生的皱眉、撇嘴、面部肌肉抽动等微表情。

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哪怕她陷入窘境,也丝毫不见落魄模样。

反而以「绝美战损妆」飙上热搜。

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杨幂更是如此。

她因为各种绝美造型,反复回归古偶舒适区。

但 本人的表演,也从来不像活人。

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有趣的是,杨幂其实是85花中最早寻求转型的那一个。

当年,在电影《宝贝儿》中就扮演了一个灰头土脸、落魄不堪的残疾女孩。

只是,效果也不尽人意。

一个处于社会底层的清洁工,不仅手指纤细白嫩,在倒垃圾时还下意识翘起了兰花指。

如此割裂的细节,也是让她一秒破功。

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倒是赵丽颖,之前在《第二十条》中的哭戏让人看到了85花的一些不同。

可是粉丝夸大的赞扬与吹捧,又让这段表演变了味儿。

因为这本就是一个演员在塑造角色时应有的表演,而不是什么了不起的创举与牺牲。

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再来看看日娱的85花。

新垣结衣在《胜利即正义》中,就有不少夸张堪比如花的扮相。

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《恋爱回旋》中,她因为苦练乒乓球,常常出现表情扭曲的大特写。

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长泽雅美作为明艳大美人,在《银魂》中可从来不怜惜自己的五官。

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再来看看绫濑遥战损的模样。

黑黢黢的,恨不得连脸都看不清。

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还有鱼叔心中「亚洲最强85花」安藤樱。

《百元恋爱》中的人生loser;

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《小偷家族》中的底层女性;

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《怪物》中有些偏执的母亲。

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她演遍了各种落魄、不堪甚至怪异的角色。

这种模样对于这些日娱85花而言,根本不存在任何顾虑。

因为她们根本不会在意这种角色会不会有损自己的形象。

反而还会用这些不好看的角色,丰富自己的演员厚度。

对于日娱和内娱,85后都是明星女演员爆发的一代。

然而,一边至今还在卷演技卷作品,另一边却长期卷流量卷话题。

如此这般,又怎会有可比性?

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全文完。

助理编辑:旺达的托马斯