“离婚冷静期”的法条颁布几年了，直到看了《祝你幸福》，我才知道原来现在走完一个离婚流程这么费劲。

肖央、宋佳饰演一对“离婚冷静期”中的夫妻，一个落魄律师，一个生殖科医生，两个都是帮别人解决问题的人，却在一起“冷冻胚胎”案件中被卷入了比离婚还要复杂的法律和伦理问题。

如果光看预告片，好像国产家庭剧中的典型冲突场景。砸东西的砸东西，倒地的倒地，法庭、病房里吵得不可开交，一个个父亲、母亲、子女都变成被情感牢牢绑缚的笼中人，试图挣脱却不断掉进更深的泥沼。

也许正因混搅了三个破碎家庭一团大战的故事，《祝你幸福》的评价才如此两极分化。有的观众被感动，有的观众失去了耐心。试问谁会这么倒霉碰到一连串的热点事件都降临在自己头上呢：失独父母、离婚夫妻、植物人孩子、保姆虐待老人……还来不及捋清故事中人遭的罪，但实感真的是：太密了，麻了，干脆放弃感同身受。

相比“中秋档”其他几部同样反映社会现实问题的电影，《祝你幸福》吃亏在野心大了，焦点变得模糊。

《出走的决心》老老实实讲被家庭困住一生的母亲离家出走的故事，《野孩子》老老实实讲“事实孤儿”在无人照看的情况下相互帮扶也面临各种困境，但《祝你幸福》要讲的点太多了：“离婚冷静期”要讲，失独父母要讲，“冷冻胚胎”要讲，抚养孩子、赡养老人都要讲……如此种种，三个家庭的痛苦像一场马不停蹄的展览，也让部分观众把本应投入的情感散去了各处。

但如果沉下心来，好好捋一捋，电影其实是有一条主线的。即肖央、宋佳饰演的正在离婚中的夫妻，从一时冲动要离婚，到犹犹豫豫也没有那么想离，再到共同经历一起奇葩案件，他们重新看清了自己和对方在婚姻中真实的面貌。离婚不简简单单因为某一方犯下滔天罪过，也不仅仅是情绪的发泄，而是他们共同面对过去的伤痛，看清日积月累的伤痛，决定换一种方式重新来过。离婚促成了他们和自己、和对方的和解，反而将淤积的痛楚散尽。

在这条离婚主线上，肖央饰演的丈夫，一开始只是被动接受妻子提出离婚的申请。他总觉得在冷静期内，婚姻可以挽回，两个人也没有到非离不可的地步。但机缘巧合之下，他接到的棘手案件，碰巧将自己的妻子送上法庭的被告方。当这对夫妻还没有到离婚诉讼的地步时，已经事先体验了站在法律伦理对立两方的滋味。他们看清了问题的根源，看清了自己，也看清了彼此如何造成伤害。肖央饰演的丈夫，才真正接受自愿离婚，而宋佳饰演的妻子，则是更加决绝地再也不回头了。

倪大红和吴越饰演的一对亲家，尽管在“冷冻胚胎”案中用演技很好诠释了角色所承受的痛苦，但对我这个观众而言，他们的痛苦是可以想象、但也可以“忽略”的。因为我们作为基本的人，都能明白面对失去独生子女和照顾植物人孩子两件事意味着什么，而当他们用实力派演技展现故事中人的伤痛时，并不能超出我们的情感想象，但对电影本身而言，这种设置反而变得焦点模糊、甚至略微刻意而做作。

但肖央、宋佳的离婚故事主线，始终是牢牢抓住我的情感焦点。——如果没有被倪大红、吴越的强烈情绪分散的话，他们的这条线会更清晰，也更能凸显现实中许许多多夫妻都会面临的问题：我们为什么曾经相爱，现在却再也没有办法沟通、甚至继续生活下去？

在这一点上，我觉得编剧提出了一个很好的问题，正如《出走的决心》中，焦点始终关注为什么一个在家中好好的母亲，她决定出走？而不是将焦点设定在她走了以后看到什么。从根源上寻找伤痛的来源，是《出走的决心》大获成功的原因，也是《祝你幸福》想要探寻、但没有做到极致的遗憾。

有人将这部电影的主题归结为女性所承受的“生育伤痛”，我想，这也只是其中一部分。就像这对夫妻面临的养老问题、工作中的问题，“生育伤痛”是焦头烂额中的一部分，但它不是根源，却也很大程度促成了情感的变化。

肖央和宋佳饰演的这对夫妻，在面对失去孩子同一件事上，都是痛苦的，毋庸置疑。丈夫表现出了“微笑抑郁”的症状，习惯性地通过玩世不恭的态度消解更为严肃沉重的问题。而妻子选择隐忍，从不倾诉释放，渐渐将冷去的心浮现为生活中的常态——对许多家庭而言，她的状态更接近于“冷暴力”。

但造成这一切的原因是什么？是因为丈夫没有照管好孩子吗？是因为奶奶失责吗？以及之后他们遇到保姆虐待老人的问题，又仅仅是因为没有找到适合的家政公司吗？所有表面的职责担当都引向更深处：是否真的只是一个人造成的问题这么简单？

在两个人的高潮对手戏里，夫妻坦白了各自的痛苦。丈夫对失去孩子久久不能释怀，但他也试图和妻子继续没有孩子的生活，他需要陪伴和抚慰；但对妻子而言，失去一个孩子，等于剥离掉了一大块人生。她展示她满身的伤痕，妊娠纹、剖腹产刀疤……这些伤痛留下的痕迹，并不只代表生产事件本身，而是从无到有又再到无的过程，始终只有她在孤独地承受、孤独地寻求理解，但却连最亲近的丈夫也无法聆听。

“你是想要我安慰你吗？”妻子发出了反问。一个问题之下，早已藏着千万次的问：为什么你从没有想到要来安慰我，无数次地，我需要理解、需要爱、需要聆听的时刻，你都当成了玩笑和空气。而直到现在，当你明白失去一个孩子的痛时，才理解了一点点我的痛，但我的痛已经攒成了冰山，再也推不动了，你那一点点泪水带不了多少真正的温暖，只是唤起了我久远的心碎……

这场戏，宋佳表现了极强的爆发力——但我将成功归结为主创们共同看到了女性在婚姻中所遭受的冷漠。“生育伤痛”仅仅是一部分，一个事件，而许许多多事件，在夫妻二人共同经营家庭、婚姻的过程中，义务、责任和无法消解的孤独，大部分都由妻子在默默承担，直至她发现，婚姻中她根本是一个人，并没有什么队友。

这种孤独感，是很难表现为具体的故事的。在《出走的决心》里，咏梅饰演的李红，无数次面对牢笼一般的窗栏，她在暗处，在等待，在寻求出口，但家中几人始终没有真正明白她的需求是什么——也许哪怕只要一句感同身受的抚慰，一句赞赏，她就能将心中的孤独化解。

无数次地，李红想要出走时，都被家人的需求拉回头，她总觉得应该继续把责任尽下去。但有一天她发现，她自己已经到头了，如果再这样下去，她的自我就完全崩塌、消除，而没有人在意，哪怕是身边最亲的人。

放到《祝你幸福》中，宋佳饰演的妻子所面临的痛苦，性质是相同的。她选择生育，选择承受生育的伤痛，但她不接受做了这一切之后，她得不到本应和自己同一战线的爱人的理解。他那么轻飘飘一句，“伤心乳头综合症”？仿佛妻子不得不承受的活法是一个笑话。

无数这样细微的时刻，筑成了两个人之间的墙。一砖一瓦砌起来，直到丈夫有一天发现，墙已经高到推不倒了，妻子的出走才变成一场必然。但对妻子来说，她何尝不想拥有美满幸福的家庭，和孩子、老人共享天伦之乐？她尽到了她应尽的责任，但仅有责任是不够的，还要很多很多很多的爱，才能消解那无法沟通的愁闷和疏离。

电影的结局，这么多人在“冷冻胚胎”案中和解了，但那只是一个事件理想的结束。对想要离婚的妻子而言，她的伤痛之旅才真正告一段落。她握住丈夫的手，郑重地用法律和他划清界限：从此我不再对你有无尽的义务，也不会向你寻求理解和帮助。

她走到人群中，好像终于成了她自己。“祝你幸福”的意义是什么呢？是一场阖家团圆、笑着放下仇怨吗？不是的。是理解自己、理解走过的路和受过的伤。我选择和它挥手，重新启程。

作者丨李婧

自由撰稿人，豆瓣ID:

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排版丨pelyliu

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