我选你，就是想请你勾引我老公

婚戒象征着承诺，承诺有了瑕疵，我就想换了

继《我在八零年代当后妈》《裴总每天都想父凭子贵》后，短剧制作厂牌听花岛又出爆款，微短剧《引她入室》自7月16日上线，仅在抖音上的播放量就破3.8亿，预计总充值过3000万元。

《引她入室》开篇是这样的：

大别墅内，一身名牌、冷若冰霜的女主人郑萋淘汰掉其他几个应聘的保姆后，留下了一名满脸胆怯的中年女子马红丽，并声称“我选你，就是想请你勾引我老公”，让后者满脸问号。画面一转，回到一周前，床角留下的耳环，让郑萋发现，老公出轨了……

仅仅2分多钟，就把所有铺垫、冲突、反转交代完毕——原本的美好被打破、郑萋决定报复，“我的对手从来不是另一个女人，而是我的枕边人。”

《引她入室》的编剧，是曾创作过《我在八零年代当后妈》的张静思。作为女性创作者，她善于挖掘她力量的题材，和当下女性共情。

没有女性的互撕、拉踩，三个都曾陷入困顿和迷茫的女人最终选择合作，共同向前。故事的结尾，郑萋、马红丽、贝翩翩三个人走在象征希望的宁静田园之中。阴霾散去，春暖花开。

“剧情紧凑，智商在线，演技在线，剧是爽文，女性互助的立意深刻……”网上，观众的此类评价纷至沓来。

爽感之外，《引她入室》的成功内核是什么？近日，红星新闻独家专访张静思，听她讲述《引她入室》的背后。

创新女性力量表达 不给主角金手指

红星新闻：你是在什么机缘下创作了《引她入室》？

张静思：公司编剧团队大多是女性，本身喜欢彰显女性力量的主题。市面上闪婚题材非常流行，在这类故事中，女性因为遇到了一个好的男人，缔结了一段好的婚姻，成就了美好的人生。这当然是幸福的一种路径，但不是女性获得幸福的唯一路径。很多在感情和婚姻中遭遇挫折的女性，她们依然有能力开启新的美好人生。

所以我们希望通过《引她入室》这个故事，展现女性不同的可能性，也希望能鼓励到那些正在面对生活困境的人。

红星新闻：做女性向，她力量的作品有什么心得？

张静思：我们觉得女性虽柔，但不弱。特别是新时代的女性，她们智慧、清醒，不会被失败的婚姻束缚，也不会为爱情盲目牺牲。她们拥有敢于与过去告别、敢于保护自己和保护家人的强大内心。

像《引她入室》，我们就希望通过三位女性的故事，表达爱与希望的主题，鼓励那些正在面对生活困境的女性，始终不要放弃对美好生活、美好未来的追寻。

红星新闻：如何让这部剧避免类似题材的套路？

张静思：我们的主题是想要表达女性力量，所以我们一开始就决定，不使用现在短剧比较常用的套路，比如女主有霸总帮助或者女主有千金身份，能够通过外界的帮助去摆脱困境。

但依然要保证剧情的爽感，所以我们在创作中就会多去挖掘女主身上的女性力量：

首先是高智商，女性本身就有不输男人的智慧，很多时候为了家庭放弃事业，现在她们依然可以动用她的高智商来解决婚姻中的问题。

其次是胆识，女性面对困境有破釜沉舟的勇气，甚至比男性更有爆发力，所以我们的女主才能在与男主的赛车对决中获胜。

最后是女性的细腻。在我们的故事中，女主当家庭主妇的经历，让她对丈夫的每个细节都了如指掌，这也成为她对付老公的最大武器。

我们相信女性本身就是有能力的，即使不靠金手指，一样能过上开挂的人生。

短剧要精品化

需升级“立意”和“质感”

红星新闻：在创作前有没有对观众群有比较清晰的划分？

张静思：我们定位的核心人群是一二线城市的女性用户。这群用户可能对女性互助的话题更加关注。除了在表达上满足这群核心用户的需求，我们也洞察到这群用户，对制作层面的审美和质感上会有更高的要求。

所以我们这部剧，是在“立意”和“质感”两个方向上精品化，希望创作一个好看且耐看的作品。我们也相信好的内容是可以突破圈层的，事实证明，也有很多三线城市的女性用户喜欢我们的作品。

红星新闻：这种精品化，具体到文本创作时，是如何呈现的？

张静思：一是避免悬浮，没有过分夸张的金手指，女主保护自己的武器是她的高智商和对丈夫的了解；二是在台词上考究，尽量多地输出金句，增加耐看程度。

红星新闻：你认为短剧的精品化具体应该如何发展？

张静思：短剧的精品化，需要短剧沿着自己的路去迭代，而不是让短剧走上了传统影视剧的道路，那么它将失去它的活力。

这一部作品的成功，证明了用户对于爽感和立意兼具的短剧是非常认可的。在保证爽感的基础上，增强立意和表达，将短剧进一步精品化，这也许将是短剧未来的一个发展方向。

红星新闻：未来的短剧应该给观众提供什么样的情绪价值？

张静思：短剧从诞生之初，最好的就是它是直接to C的，直接服务于用户，所以创作者比起自我表达，会更努力去洞察和满足用户的需求。

现在人生活节奏快，压力大，我们希望通过短剧，在最短时间内提供给用户浓度最高的多巴胺，让观众能够获得快乐，忘掉生活的烦恼。

短剧发展到现在，我们要做的是不断去迭代和提升短剧质量，做出更优秀的、不输影视剧的作品，让用户不仅爱上短剧，而且在看过之后不会对自己之前的“上头”感到羞耻，而是可以自豪地传播。

抄袭只会获取短暂利益

红星新闻：你是如何走上短剧编剧这条路的，短剧创作和长剧最大不同在哪里？

张静思：我之前也是长剧编剧，长剧周期长，跟市场的接触不够密切，而且编剧对项目的参与度不够，但是短剧不一样，能让编剧对市场始终保持敏感。这些都是吸引我成为短剧编剧的理由。

创作上，长剧会有很多铺垫戏和交代戏，目的是让逻辑更清楚，但会稀释掉情绪。短剧不一样，情绪是第一位的，允许逻辑上有瑕疵或者有跳跃，因为用户会顺着情绪自己去理解。

红星新闻：你创作的很多短剧都成为了爆款，爆款应该具备什么样的因素？

张静思：我们对爆没什么预期，像《引她入室》是一个非常创新的项目。创新有机会，也有风险，我们预期到应该有口碑，但可能不够大众。不过看结果，我们的创新得到了超预期的回馈，用户比我们想象的多。

短剧行业竞争非常激烈，在同一题材内竞争只会越来越卷。想要做爆款，只有跟现在的作品不一样，突破题材，永远有创新红利。

红星新闻：具体到创作，短剧非常强调卡点，您是如何设计卡点环节的？

张静思：很多短剧的卡点经常会选择在主角被虐的黑暗时刻，让用户期待主角的反击。

我们则主要是在单集结尾设置悬念，让用户始终期待下一集的剧情，所以我们设置了很多的反转，让用户猜不到走向。

红星新闻：爆款出来后，很容易被抄袭，作为创作者如何看待这样的现象？

张静思：跟风可能得到短期利益，但这个利益是有限的。复制爆款是很难突破原本爆款的天花板的。而且从整个市场来看，可能会造成题材的重复化和单一化，并不是一个好的生态。

我们还是更赞同创新。下一个爆款长什么样，我们不知道。但我们唯一知道的，就是它一定是跟上一个爆款不一样。

短剧未来可能会更加多元，会有更多的类型突破。现在我们已经看到短剧类型创新带来的红利，武侠、悬疑等赛道都突破了以往的题材限制，获得了很好的反馈。

红星新闻：今年长剧《墨雨云间》大火后，业内也提到用短剧思维做长剧，你怎么看？

张静思：这个是合理的。短剧其实不是关于长度，而是讲究密度。用户的时间越来越宝贵，我们需要更加尊重用户的时间，在每一分钟内为用户提供更强更多的情绪价值，不管是电视剧、电影，短剧化都是一个必然的趋势。

红星新闻记者 邱峻峰 编辑 苏静