艺术的冒犯性的精髓往往会触碰到人们的敏感神经，一些电影在道德、宗教、种族和性别等尖锐话题中反复横跳，常让观众颇为不适。

但如果解决了冒犯性艺术最容易犯的刻板、僵硬的毛病，在一种极端的情况下挑战人们的心理底线，却能令人在看罢影片后如沐春风，甚至能成为某些人难以忘怀的经历。帕索里尼的《索多玛120天》、大岛渚的《感官世界》都是这类电影。

《搭车奇缘》延续了这一路数。

《搭车奇缘》

倒不是说该片的艺术水准可以匹敌上述两部经典，而是说，它用一种极端的影像空间，上演了一场惊心动魄的男女对话。

在《搭车奇缘》里，达科塔·约翰逊饰演的女乘客与西恩·潘扮演的老司机，在一辆疾驰的出租车上密集对话，来回交锋。

除了少得可怜的外景蒙太奇用来调节节奏，全片的所有看点都在男女主角的交谈和神态之中。

在老司机的一点点撬动下，年轻貌美的女乘客逐渐打开了话匣子：6岁时离家出走，与同父异母的姐姐相依为命；曾经被姐姐绑住双手，放在浴缸里，测试能否逃生；和一位年纪足以当爹的有妇之夫发生不伦恋；以及，前不久刚刚流产。

面对女乘客这一系列的“抓马”经历，老司机摆出一切了然的过来人姿态，并以爹味十足的 派头，对婚外恋、包养、情妇、性爱等话题大放厥词，直男癌指数分分钟爆表。

导演兼编剧克里斯蒂·豪尔，并没有因为自身的女性身份，将老司机塑造成厌女的油腻老男人，而是掺进了沧桑和柔情，让这位昔日的浪子买了一 张“赎罪券”，为女乘客开导指点，揭露她那不伦恋人的虚伪嘴脸。

西恩·潘的细腻表演让一个面目可憎却又已经 “放下屠刀”的老男人鲜活立体，令人不适， 却也让人慨叹。

《搭车奇缘》的魅力正在于此，它没有过分用力地表现男女对立，而是借这个充满冒犯性意味的情景，让我们重新看到人性的纤细变化，既不那么凉薄，也没那么尖刻。