喜剧,算是被他们给玩明白了——

一名警官在邮轮休假之时,船长离奇失踪,船上所有乘客都有嫌疑,要接受侦探的一一审讯。

你以为这是一个阿婆式古典悬疑戏剧?

那你就。大错特错了。

一号嫌疑人,说到一半忘词了,只好赶紧让服务生后背贴着台词救场。

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二号嫌疑人,还没上场门先坏了,敲门的音效声响起,丈夫只好若无其事地敲了敲太太光洁的额头。

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一番无效推理后真相大白,万万没想到,海盗“到了”,他们的服装“还没到”。

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如此尴尬的一出戏终于演完了,侦探正在慷慨陈词,背后的整面墙突然倒了!!!

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很垮,非常垮,从头垮到尾,垮得简直离谱。

不过,越离谱,就越好笑啊!!

这正是《喜人奇妙夜》第十一期,冠军喜团十上无难事为大家带来的毕业大戏《十上有难事?!》。

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这部作品可以说是十上无难事整季风格的集大成者:既放飞又严谨,既类型又反类型。

每一次看似意料之外的错误,其实都是剧作、道具、舞台调度和演员表演的精心编排。

而随着演员们一次次地“打破第四堵墙”,用心照不宣的舞台事故来和观众产生强有力的互动,笑点也被推向高潮。

也很佩服这群人啊!!!

一直到总决赛了,还能拿得出大活儿,玩得出新花样,精力会不会太充沛了点!!!

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不过,或许这也正是我们爱看《喜人奇妙夜》的原因吧。

这个周末,注定是属于喜人的周末。

随着《喜人奇妙夜》第十一期播出,毕业大戏的落幕,一整季的喜剧之旅也步入了尾声。

看完毕业大戏之后,实在感到意犹未尽,忍不住又花了一整个周末的时间,把这一整季都重刷了一遍。毕竟,好作品还真是不少。

在这一季里,我们既有老朋友,也有惊喜的新面孔。

先说老朋友,四士同堂是这一季里发挥最稳定的喜剧小队。他们顶住了观众的高预期高要求,每一次都带来了剧本扎实、完成度很高的作品,既有笑点,也有创意和突破。

初舞台最高分作品《八十一难》,一上来的“隋三藏”,就把人给笑喷了。

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这个西游记前传的故事,另辟蹊径地选择了以没什么存在感的沙僧为主角,也让一个在传统叙事里往往被忽视、被边缘、被工具化的人物,以一种出人意料的方式,得到了自己的成全。

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《梁祝》的故事,也被演了不知道多少遍了。

但这一次,故事的前提变成,“如果所有人都知道,书院里有人女扮男装呢?”

由此出现而改编的《万松书院》,不仅是史上最好笑版《梁祝》,也可以说是史上最温情版《梁祝》。

女扮男装并没有变成一次猎巫行动,剧情的走向也不是全员寻找祝英台,而是每个人都试图将自己“变成”祝英台,在这个故事里,你会看到同窗情、师生情、女性之间的情谊……每个人都在用心照不宣的方式,守护着那个祝英台。

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《越狱的夏天》则是以《水浒传》为背景,主角是《水浒传》里并不存在的路人甲二狗。

他意外在监狱里遇到了梁山好汉宋江,宋江好心邀请二狗一起越狱,而在他的友善“帮助”之下,原来刑期只有一天的二狗,成功地将自己变成了死囚犯。

这个故事的走向同样看似荒诞,最后的反转却是神来之笔,它严丝合缝地契合了《水浒传》原著的人情世故和官场隐喻,却依然让你热血沸腾。

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改编经典、解构经典是很难的,犹如在刀尖上起舞,有多么精彩,就有多么危险。

四士同堂之所以每一次都能博得满堂彩,首先就在于他们敢改、他们的视角够新。他们总能在经典作品里,找到别人完全想不到的切入点,对经典进行另一重脑洞大开的诠释。

而另一方面,他们的文本又总是足够扎实,总能以一种看似荒诞、实则现实的方式,将故事演绎出来。在以经典作品为底进行延展时,既没有违背原著的本色,又保持了一种当代的创作和表达。

最终,故事一定会有一个水到渠成、令人叹服的收尾。这样的喜剧“大底”,也绝非是为了上价值而上价值,而是一个解构精巧的故事,最终准确地落到了自己的精神内核。

这样的内核,也许是《八十一难》里的“终一生渡世人,终一世渡一人”。

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也许是《万松书院》里,英台和师娘的那一拱手和一点头。没有一句台词,一切尽在不言中。

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老朋友一号,四士同堂,一直都很强。

老朋友二号,酷酷的天放,则是真的变强了。

两年前见到酷酷的天放,会觉得他们虽然有着鲜明的个人风格,但作为专业的喜剧人,似乎还稍显稚嫩。

而这一次重回舞台,无论是剧本的完整性、表演的成熟度,还是对舞台的把控力,他们都有了明显的提升。

初舞台作品《史上第一大劫案》,一个凶神恶煞的劫匪打算抢银行,没想到受到银行里的打工人的夹道欢迎。

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这个作品是非常经典的素描喜剧,节奏快、反转多、笑点干脆利落,时不时就冒出几句神来之笔的吐槽。

既有着“炸翻全场”的喜剧能量,又有着收放自如的控制力。看到最后会觉得,这个故事看似荒诞,其实处处都是令人充满共鸣的现实。

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《Hello!厂状元!》同样也胜在了共鸣。

这部作品带我们回到了高考查分的那一天,复读多年的天放,以为自己终于飞了,实际上,他是“飘”了。

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乍一看,《Hello!厂状元!》没什么很深刻、很复杂的立意,一直到最后都维持在一种幽默又温情脉脉的基调里。

但它的记忆点,正体现在那种润物无声的现实和日常。最终,他们的作品所聚焦的不仅是一个家庭、一个小社区,更是对于一代人共同记忆的体认与呈现。

这也正是酷酷的天放的标志性特点,他们不仅很好笑,还很有人情味儿。无论讲的是什么故事,真诚永远是这两个人的必杀技。喜剧对他们来说很简单,是好笑,也是温暖和共情。

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老朋友盘完了,接下来说一说新朋友。这一季里,我们也看到了不少让人惊喜的新面孔。很厉害的一点就在于,他们都有着非常鲜明的个人特质。

莎全莎美是本季的唯一一支全女喜剧小队。

乍一看,她们的作品始终有着非常强的职场属性,所有的笑点也都是由这种上下级的权力关系而展开的,《年终大奖》就是领导和下属,《再见老师》就是老师和学生……上过班的人都懂,咳咳,真的每个点都打得太准了。

再细品下去,优势不仅在于精准的文本,也在于有血有肉的诠释。依靠于演员自身的表演功底,她们为这些职场角色,赋予了更鲜活的生命力,和更有温度的女性特质。

所以你才会看到《年终大奖》的最后,看似很刻板的女老板,有了出人意料的转变。

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《再见老师》的最后,孔令美的那句“同学们,下课了”也会如此牵动我们的心绪。这个时刻,你仿佛也看到了自己学生时代的老师。

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莎全莎美让我们看到了一种全新的、完全不被定义的女性喜剧人的面貌。她们的创作没有迎合任何一种刻板印象,也没有刻意去打什么标签。只要站在舞台上,演好每一个角色,就是一种成功的女性表达。

思念成吉用一整季的时间,成功地创造了属于自己的“爱情宇宙”。

第一期的《爱在飞机降落前》,就奠定了这个小队之间的“意难平”。

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而此后,从现代到民国到古代,从书院到渡口再到美术馆,穿越各个时空的情感关系,历经几度反转,最终在《前任特工》里构成了完美闭环。

他们用一个又一个的故事,讲出了相爱相杀的男女主角之间的“宿命感”。

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其实他们也是一直在成长的。如果说初舞台作品胜在人物之间的火花,到后来,则真是在短短十多分钟里,让我们看到一部又一部的爱情大片。

《渡口》是民国爱情和“无间道”,《前任特工》则是相爱相杀的“史密斯夫妇”,不仅故事讲得荡气回肠,场景、编排、服化道上也下了很多的功夫,我们在喜剧的舞台上,收获了浓厚的电影氛围感,无论视觉呈现还是演员的化学反应,都有诸多的拉扯,给人很大的想象空间。

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最后,双高胎多有意思,就不用我说了吧。

从《葫芦兄弟》《头号玩家》到《亲情保卫战》,他们不断地围绕着双胞胎的身份和反差来抖包袱。

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最开始也会担心,是否双胞胎的身份,会在创作上构成一些限制。但后来反而感受到他们的珍贵和独一无二。有一些笑点,是只有双胞胎才能做出来的。

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一路跟着这些小队们一起走下来,也非常明白,这条路有多难走。想要逗笑观众总是很难的,我们绝不会因为同样的笑点而发出第二次笑声。

所以,喜剧人的路,是一条不断闯关、不断进化的路。正如素描喜剧要不断升番,喜剧人们,也要不断地颠覆和创新,才能在这条路上走得更长远。

好在,喜人的创作之路,从来都不是单打独斗。

思念成吉独立创作的《爱在飞机降落前》在导师团中只拿到一票,被指出编排上的不足。不过,后来他们加入了十上无难事,喜团帮他们补齐了短板,才有了《渡口》《万松书院》等完成度更高的作品。

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九条命在比赛中段遭遇诸多坎坷,一度面临淘汰风险,同样是一部全员参与的《尤莉娅,别哭》,让他们绝地逢生,改变命运。

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《尤莉娅,别哭》也是一整季看下来,让我印象最深刻的作品之一。它不仅是一次致敬,更是一次延续。

笑声是希望、是火炬,它需要每一个人将这股力量传下去。它让我们看到了演员们站在舞台上拧成一股绳的信念感和幸福感。

而在看到九条命的毕业大戏《最后一站》,闫佩伦一个个地喊出队员的名字时,我们再一次感受到了这样巨大的信念感和幸福感。我彻底绷不住了。

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正如他们的喜团名那样,每个人都只有一条命,但加起来,就不止有九条命,而是有九十九条命了。这样说来,《喜人奇妙夜》的每一个高光时刻,从来也不属于某一个人或者两个人,它属于每一个小队、每一个并肩作战的集体。

喜剧必须有搭档,这是喜剧的精神,更是喜剧的力量。喜剧不仅只是充满感染力的笑声,更是热爱、是坚持,是闪闪发光的团魂。

而在这个舞台上,每一个人、每一句台词都不可或缺。一起创作,一起做自己想做的东西,才能照见彼此的人生。

就,真的。

很燃啊!!!

我永远爱群像!!!!!!

虽然这一季《喜人奇妙夜》毕业了,但相信也将是更多人的起点。

而我们只有一个期待,别说什么再见了,《喜人奇妙夜》第二季,快来吧!!!!!