今年最癫的电影,来了。

又是石头姐,艾玛·斯通

年初,她才凭借《可怜的东西》中的突破演出,二度拿下奥斯卡影后。

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这回,又是与同一个导演合作。

继续癫狂,继续挑战大尺度。

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在今年的戛纳电影节上,就引发了许多热议。

前几天刚上线,鱼叔就第一时间刷完。

今天就带大家一起看看,这部电影到底如何——

《善良的种类》

Kinds of Kindness

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本片的导演,是希腊著名导演欧格斯·兰斯莫斯

他的风格一直很怪诞另类。

《龙虾》用奇特的科幻设定,讲述映射现实的黑色喜剧。

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《宠儿》用大尺度的宫廷情爱戏,拆解人性中的阴暗与复杂。

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《可怜的东西》则将他「寓言电影」的特质发挥到极致。

浮夸的风格和天马行空的想象力下,是对畸形关系和病态人性的极致解构。

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到了这回的《善良的种类》。

更病态,也更加现实。

这也是他与艾玛·斯通的第三次长片合作。

两人已经相当默契,似要将疯癫、怪诞的风格进行到底。

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而除了石头姐,本片还有其他熟脸。

继《可怜的东西》之后,威廉·达福玛格丽特·库里也再度加盟。

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男主角则由杰西·普莱蒙担纲。

过去,他常被调侃撞脸马特·达蒙。

后来他不断变换形象,甚至增肥,以让他人看到自己的演技。

成为妥妥的剧抛脸实力派。

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今年的戛纳电影节,他也凭借此片获得主竞赛单元最佳男演员奖

实力终于得到了顶级电影节的认可。

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这部作品,依然有着数不尽的大尺度镜头。

裸戏、亲密戏,数不胜数。

在导演兰斯莫斯的镜头下,角色们都是各种张扬的说脱就脱。

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不过,本片的看点并不只有尺度。

初看发懵,细看便会发觉许多值得玩味的地方。

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整部电影分为三个部分。

同一套演员,三个不同的故事。

这里鱼叔先给大家大致讲讲三个故事分别讲了什么。

第一个故事的主角,是一个男人罗伯特(杰西·普莱蒙饰)。

他是个标准的美国中产。

生活优渥,家庭和睦,工作光鲜。

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但,他如今的一切并不是自己努力得来的。

真正操控他生活的,是他的老板(威廉·达福饰)。

从每天吃什么穿什么,体型保持状况,到婚姻、住房、开车,乃至每次交流,老板都事无巨细地安排好。

而罗伯特也完全享受着被安排好的一切。

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突然有一天,老板安排他去撞死一个人。

这一次,罗伯特迟疑了。

因为谋杀突破了他的底线。

他下定决心,告诉老板自己做不到。

老板立马弃之如敝履,罗伯特也如愿获得了想要的「自由」。

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摆脱了老板掌控的罗伯特,生活会变好吗?

恰恰相反,一切都变糟了。

妻子离去,工作丢失,求职无门。

就连饭都不会吃。

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看似得到了自由之身,其实陷入了始料未及的困境。

罗伯特这才感到后悔。

他想要的生活,永远离不开自己的老板。

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于是,摆在他眼前的只有一条路,就是完成老板之前的交代。

只有这样,才能重新得到老板的欢心。

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第二个故事的主角是一对夫妻。

女人丽兹(艾玛·斯通饰)在一次活动中失踪了。

她的丈夫(杰西·普莱蒙饰)念妻心切。

直到某天,丽兹被搜救了回来。

但是,丈夫却对她的种种行为感到奇怪。

怀疑回来的不是自己真正的妻子。

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比如,丽兹以前从来不吃巧克力蛋糕。

而她现在却很喜欢吃。

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又比如,以前合脚的鞋子,丽兹现在穿不进去。

就连夫妻间的亲密事,也让丈夫感觉不对劲。

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丈夫坚信,回来的丽兹是个冒牌货。

于是,他开始冷落、排斥妻子。

哪怕妻子喂他饭,他也不为所动。

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直到后来,丈夫提出的要求越来越匪夷所思。

他提出,让丽兹切断手指给他做菜。

丽兹照做了。

不过,当他向别人叙述时,却说妻子是自己切断手指逼着他吃。

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后来,变本加厉。

他要求丽兹切开自己的内脏给他吃。

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结果可想而知。

当他回到家中,看到的是一具切开腹部、身上浸满鲜血的丽兹尸体。

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就在这时,屋外出现了另一个丽兹。

夫妻二人热烈相拥。

那么问题也就随之而来。

屋内屋外两个丽兹,到底哪个是真的?

之前丈夫说过的那些话,又有多少是真的?

一旦细想,就在不知不觉中感到毛骨悚然。

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第三个故事,主角成了一个神秘宗教的成员,艾米莉(艾玛·斯通饰)。

在这个故事里,电影用了不少篇幅来展现这个宗教的邪门之处。

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教条是所有人要保持纯洁,而纯洁程度跟人体内的水和体液有很大联系。

教内所有成员都对此深信不疑。

因此,只饮用教主的眼泪。

他们有一个大水缸,里面装满了教主的泪水。

每次教主举行奇怪的流泪仪式后,大家依次上前装满自己的水壶。

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同时,教内还有个奇怪的惩罚措施——

蒸桑拿。

把人关进去,蒸到晕厥再抬出来。

教主只要舔一口身上的汗液,就能判断成员是否「被污染」。

一旦发现被污染,就立马逐出教门。

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宗教的任务是要找到一个能让人起死回生的救世主。

而艾米莉就在找救世主的期间,出了差错。

她偷偷回家看望女儿,却被丈夫迷奸。

之后她慌忙逃走,不料被教派抓个正着。

在认定「受污染」后,艾米莉被逐出了教派。

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走投无路之下,艾米莉只剩下一个选择。

就是找到那位能让人起死回生的救世主。

这时,一个神秘女子突然出现在她面前。

救世主,找到了。

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导演欧格斯·兰斯莫斯的一贯风格,就是用荒诞不经的故事来隐喻社会现实。

三个故事,看似彼此毫无关联。

但在内核表达上,却是相互呼应的。

分别对应着三个殊路同归的问题——

职场PUA,情感PUA,以及邪教PUA。

从而,共同阐述出整部电影的核心主题——不平等关系下的精神操控

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每个故事里,都有控制狂和受虐狂两种角色。

而三位主人公,无一不对应着电影主题。

从表面看,每个人都是善良的。

罗伯特不忍杀生,丽兹愿为丈夫付出生命,艾米莉愿为宗教不惜一切代价。

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可他们的行径都经不住细想。

看似善良的举动,做的却都是恶事。

因为他们都被困在有毒的不平等关系中太久太久。

善恶观念早就变得扭曲,自己更深陷其中不能自拔。

就像那个让人密恐的海报一样,每个人都有一张面具,但面具底下的真实样貌我们无从得知。

这既是个人的观念崩塌,更是整个社会文明秩序的崩坏。

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在我看来,最显眼的还是本片的男主角。

第一个故事里的罗伯特原本就是这样一个人。

一辈子循规蹈矩,从不僭越。

碰到触及底线的事,还能主动放弃。

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但是,当他发现生活变了样后,他的善良也变了。

他多次用出自残的伎俩,来博得陌生人的同情心。

但实际上,这不过是对之前老板安排套路的再度模仿。

他所利用的是他人的善良,殊不知自己原本的善良正在无形间被侵蚀殆尽。

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尤其当他意识到,正因为自己对老板要他撞死的人怀有善良,所以自己的生活才面临着崩坏的危机。

罗伯特开始发生了质的变化。

他原本心中所谓的善良,其实都是建立在自己优渥生活的基础之上。

一旦自己失去对生活的掌控,那么他对别人的善良也就成了最廉价的东西。

而这也恰恰是掌控他生活的老板一直在告诉他的——

抛开心中所有的个人想法,包括那无用的善良,彻底泯灭人性。

只要完全听命于他,就能过上想要的生活。

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不得不说,杰西·普莱蒙的表现配得上戛纳影帝的桂冠。

他把罗伯特那种对上级小心翼翼,被现实打败后的挫败感和无能,展现得淋漓尽致。

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而在后两个故事中,他则又展现了截然不同的两种面貌。

丽兹的丈夫冷血虚伪,极尽人性的阴暗面。

艾米丽的教会会友冷面话少,一看就是被邪教彻底洗脑。

三种截然不同角色的自如转变,不免让人其他他日后能给我们带来更多惊喜。

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不过,兰斯莫斯的电影,并不是所有人都买账。

喜欢的人会看得爽快,对其中的疯癫气质和现实隐喻爱得死去活来。

不喜欢的人则一脸懵,只感觉全片都是在胡闹。

如此一来,本片注定成为一部争议很大的电影。

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鱼叔觉得,这部电影确实不算「好看」,但非常值得深思。

三场荒诞的现实寓言,看似波澜不惊,却在电影结束后依然在我心里不时产生回响。

我们平时生活中不经意间的一些小事,都可能藏着恶的种子。

究竟自己能不能成为一个善良的种类?

这可能值得我们一生如履薄冰地自省,笃行。

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全文完。

如果觉得不错,就点个「赞」和「在看」吧。

助理编辑:哒哒