编者按：由周寰担任导演及制片人、陆天明担任编剧的电视剧《苍天在上》，正在“重温经典”频道21:00档每天两集连播。这部反腐题材作品，以其深沉的思想主题，苍劲的艺术表现，揭露了反腐败斗争的复杂性和艰巨性，宣扬了人间正气。

该剧获第15届中国电视剧“飞天奖”长篇电视连续剧三等奖。现将编剧陆天明、导演周寰的创作阐述再次编发，通过他们的创作初心、坚守和追求，理解这部颇有创作难度的作品，是怎样凭借真诚打动观众的。

《苍天在上》海报

真心为群众 是作品唯一的生命线

● 陆天明《苍天在上》编剧

一九九三年八月至九月间，领导给我下达了一个“命令”：为中国电视剧制作中心创作主旋律作品，这便开始了漫长且极为艰难的创作历程。让人意料不到的是，抢先形成的小说版和话剧版，在上海等地受到了空前的重视和欢迎，北京电影制片厂也要将它拍成电影，让我得到了很大的安慰。

现实题材难做，现实题材中的当代题材更难做，当代题材中触及时弊的题材更是难上加难。这难，就难在“度”的把握上。我理解所谓的“度”,首先是要不要、敢不敢“真”。“真”是“度”的第一要义。不真，便失去了立足的根基，还有什么“度”可言？特别是触及时弊的东西，若写得虚头八脑、云遮雾绕，老百姓就反感。要真正地关注到老百姓最头疼脑热的事、关注他们的向往与期盼。

当然，“真”的底蕴是向着明天比今天更好、未来比现在更好去努力。摧毁的只是生活中的恶，温暖的是我们生活中全部的善和美。我们的宗旨是呼唤、宣示阳光的灿烂，当然绝不回避走向未来路上的全部坎坷和艰难。回避了，老百姓便会说我们在蒙事儿，耍滑。如果让老百姓觉得我们在做假，那真还不如不写这样题材的东西。

所以，要义是让老百姓相信，我们是真心为他们的，这是作品唯一的生命线。虽然它有许多地方还写得不尽人意，但我真心希望所有的人都喜欢《苍天在上》，因为它确确实实跳动着一颗温暖、滚烫、真诚的心。

《苍天在上》剧照

至质朴则感人 至真实则震撼

● 周寰《苍天在上》制片人、导演

在多年的电视剧创作中，我总有一种危机感：作为一名导演，如何将人们最质朴感人、最富有冲击力的生活故事通过电视影像呈现给观众，使观众能够在欣赏作品时，对生活、对社会现存的客观事物达成一种共鸣，能对社会问题做出一点自己的思考。我认为中国人在经历了五千年的政治、经济、文化及历史重大问题的变革后，需要对自己营造的生活进行自我心灵的审视。

远离模式化创作，用故事的真实感打动观众

《苍天在上》创作背景时空辽阔、构思宏大曲折，揭示了现代经济改革大潮中的社会问题，即“不反腐败必衰亡”，同时也揭示了腐败产生的社会根源：封建意识支配下的人际关系网。

我希望通过演员的表演和对人物性格的心理刻画，充分展示本剧的中心思想。通过案件的不断展开，使得那些衣着得体、道貌岸然的人物显得更加内心扭曲。反之，那些正直、善良，对国家、人民有着强烈抱负的干部，在变幻莫测的情节中更加突出人性美好的一面，并在音乐这一重要的听觉结构下，给观众一种强烈的震撼力和感染力。

我认为有些电视剧形成了一种“劣质模式”，这种模式化的作品不会给人们很大的内心冲击及感染力。我不希望把观众带到个人化的情感不等式中去，而是在故事本身云遮雾障的悬念以及惊魂扣人的情节中，把真实的环节一幕一幕地展示给观众，让观众随着情节的发展和场景的气氛，在内心作出选择及评判。

这样，我个人的风格和情感已然与观众同在了，我对创作上的真诚和对生活的美好愿望也已经在故事发展中不断渗透给观众了。

各部门齐心协力，力求真挚、朴实、自然

该剧的最终成功还要靠摄、录、美等各部门的齐心协作，它毕竟是一门综合艺术。我只是希望摄像机能够像观众的眼睛一样，敏锐而准确地在流动中抓住每一个情节的“点”,在观众的视觉感官中形成一个美丽的图画，自然而流畅。

在灯光上要追求自然光效，不要留有痕迹。在冷调的运用下，衬托出故事情节发展的紧张气氛，加强戏中人物的内心刻画。在场景设置上，每一件道具的摆置，每一幕画面的色彩，都应该有人物个性的痕迹及时代的特征，要让观众感受到生活氛围及神秘感。

服装、化妆要尽可能追求生活化，但又要有人物本身的特点，使演员从外形上更加真实地贴近人物，从而完善演员对人物的塑造。创作成功与否，很大程度上要靠演员对人物的理解和真实再现。每个人物都有其悲剧性及社会背景造成的一种行动巧合，要把表现角色的方式作为表现人的方式，完成人在生活中自我导演的角色，力求真挚、朴实、自然。

附：《中国电视》1995年第11期《简说＜苍天在上＞》作者：陆天明

《中国电视》1996年第3期《＜苍天在上＞导演阐述》作者：周寰