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在电影行业中，导演们其实有各自专业的领域，有的人擅长拍摄科幻片，有的人擅长拍摄剧情片。而无论什么类型，衡量这些电影的成功与否，大致可以通过两点来判断，一是口碑，二是最直观的票房收入。虽说，再成功的导演，也有“马失前蹄”的时候，但往往好的导演，最懂得“以小博大”。

不久前，导演阿方索·卡隆（Alfonso Cuarón）出席洛迦诺国际电影节时提到，他当初选择拍摄电影《地心引力》，纯粹是因为缺钱，急需做点没营养的项目，混口饭吃。但这部混口饭吃的电影，不仅票房大卖，而且还让他拿到奥斯卡“最佳导演”奖。

他表示，当时在拍完《人类之子》之后票房成绩不佳，投资方与自己合作的欲望很低，他本来还跟自己的儿子（霍纳斯·卡隆）做了一个新项目，讲述从法国南部穿越到苏格兰北部的公路片，但这个项目很难找到投资。就在他觉得自己正处于人生最糟糕的时期的时候，他依然没有停下来，而是转换思路，思考如何从好莱坞手里搞到一张支票。于是他决定，“先写点没技术含量的玩意”，而这个正是后来大热电影《地心引力》的大纲。

弄出剧本后，卡隆找到华纳兄弟，对方给的预算非常有限（1亿美元），卡隆找到摄影指导艾曼努尔·卢贝兹基，但发现没有比较成熟的技术支持他拍摄这部电影，他等了6年，后来他和卢贝兹基利用由工业光魔开发的以LED为基础的Stage Craft技术，将CG与真人摄影工作融合在一起，完成了拍摄。最终，2013年，投资1亿美元的《地心引力》在全球拿到7.73亿美元票房，大获成功。女主角桑德拉·布洛克（Sandra Bullock）签的是2000万美元片酬+票房分成的模式的合同，拿到接近7000万美元的收入。

无独有偶，著名的惊悚片导演温子仁，是名副其实的“商业鬼才”。这位出生在马来西亚的华裔导演，履历表里的作品，绝大多数都是低成本的惊悚片，但每一部电影几乎都实现了大幅度盈利。除了《死寂》与《非法制裁》，他执导的《电锯惊魂》系列、《招魂》系列、《安娜贝尔》全都是大爆，口碑票房双丰收，比如《电锯惊魂》的票房是制作成本的86倍，又比如《潜伏》的票房是制作成本的65倍。

究其原因，是温子仁对于电影节奏和商业元素的绝佳把控。比如影片中文戏动作戏的分配、时长，什么时候适合让观众肾上腺素飙升，什么时候适合穿插广告还不让观众反感等等。作为一名优秀的恐怖片导演，这些都是必须具备的重要素质，这也是他的惊悚片能屡屡‘以小搏大’的原因。

与此同时，他将这一制作方法沿用到大制作商业电影中也照样适用，如《速度与激情7》《海王》等，契合度也相当高。在影院看这两部电影也会感到氛围相当好，并无冷场，顶级的观感带来的就是口碑爆棚、票房爆发。这两部电影，一部进入了影史前10票房榜单，一部成为华纳影业7年来首部突破10亿美元的电影，即使是它们的中国票房，《速7》也高达24亿，而《海王》更加创下了单人超级英雄电影的最高票房纪录。

还有更厉害的，著名导演史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）曾在26岁时就凭借《性，谎言和录像带》拿下第42届戛纳电影节金棕榈奖、最佳男演员奖以及费比西奖。它的制作成本只有120万，最终获得了2470万美元的票房。不止如此，它还彻底改变了美国独立电影的制作和创作环境，“独立电影”至此在美国成为一种主流概念。

索德伯格多次证明了自己是一个时代适应力极强的导演。他曾在2005年拍完商业巨制《十二罗汉》后，拍了一部小成本制作的实验电影《气泡》，同时在院线和有线电视台发行。当时“跨平台同时发行”的概念还是非常超前和先锋的，但如今对于一部小成本独立电影来说已经成为了常态。

看上去，这些“以小博大”的成功案例或许是时运影响，但从中我们也可以发现，良好的心态、突出的才华和积极创新的思考，或许也是他们成功的法宝之一。