赵丽颖凭借《第二十条》拿下百花奖女配,不意外,但仍然觉得惊喜。

电影里,她演一位聋哑妈妈郝秀萍,带着五岁的残障女儿。

她一出场,电影有了深厚的生命力。

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丈夫王永强为了给女儿治病,借了村里村霸的钱,却迎来了半年的暴力讨债。

村霸不仅殴打侮辱王永强,还看上了他残障却貌美的妻子,并多次实施强奸。

赵丽颖演出了野草的质感,用呕哑的声音绝望的质问着无能的丈夫。她不会说话,那不停比划着的手,一双急切渴望被理解的眼睛,就这么透过苦难,望了过来,击中你的心。

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赵丽颖今年36岁,早已做了妈妈,所以她演一位五岁女孩的妈妈,有让人相信的力量。

丈夫用刀刺死了村霸,破碎绝望之外,她必须有份为母则刚的坚强。

女儿不见了后,往日温驯的她像一头发了疯的困兽,用尽全身的力气爬上天台,试图用自己的命,给丈夫和女儿求得一份生机,小小身体里爆发出倔强与生命力。

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很多人担心,她太漂亮了,能否驾驭得了一个这么底层而沉重的母亲角色?

她给出的答案是,“我可以”。

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我爱看偶像剧,其中不乏单亲妈妈的故事,但很多内娱小花演妈,压根不像,从她们身上看不到女性的真实处境。

这种不像,和年龄无关。

蒋雯丽23岁,就在《霸王别姬》里演小豆子的娘“艳红“。

艳红是个妓女,走路大开大敞,领口微微扯开,区别于良家妇女,她的站或坐都不成体统。影片里这段戏有点黑白质感,艳红头上那朵粉花,和大红色手绢,仍衬得她艳丽。

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她的母性是天然的。

第一次出场是在街上,她牵着儿子小豆子,有一个男人拦住了她喊艳红。

她先是习惯性妩媚一笑,然后被那个男人摸脸,拽住了手臂,接着她非常泼辣地当胸一搡,把对方推得后退了几步。

整个过程,她的右手一直护着身边的孩子。

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艳红是风尘女子 ,遇到男人招呼习惯性地笑,是妓女的职业表现。

而护着孩子的身体语言,以及当着孩子面狠狠一推的愤怒,是当妈的动作和心理。

混迹泥潭的妓女和坚强的母亲,两重身份的重叠,还真没有比她演的更好的了。

那时候,蒋雯丽才上大三,刚刚23岁。

还有那经典一跪。

为了给小豆子求个活路,她把他送去戏班。戏班班主发现孩子是“六指”,拒绝收留。

蒋雯丽苦苦哀求,见班主拿乔,索性柔柔一跪,说,“您只要收下他,怎么着都成啊”。

半侧着身子,露出一截雪白细长的脖颈,眼神跟钩子一样。这一跪,有勾引,有强求,更有豁出去的破釜沉舟。

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最后下定决心用一把刀生生切掉孩子的第六指,孩子懵了,她拿着刀也呆坐当场,手止不住的抖。

心里怎么不疼呢?但还是狠下心,给儿子披了件棉衣,就消失在了漫天风雪里头。

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母爱、无奈、卑微、决绝、不舍,各种情绪交织在一起,丝丝入扣,层层叠叠。

蒋雯丽的出场仅仅只有7分钟,宣传海报上甚至没有她的名字,她却靠这7分钟封神,一举成名。

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我想到《小姨多鹤》,孙俪在剧中也是三个孩子的母亲,当时27岁。

她那时候太美了,演绎的多鹤清纯,易碎,但又十足的坚强隐忍。

故事有一丝传奇色彩。抗战结束后,日本女孩竹内多鹤万幸被东北一户人家所救,因为那家儿媳无法生育,她为了报答恩情便作为“生育工具”融入了这家人。

孩子出生后,她成了他们的小姨。

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她勤劳而朴实,尽心尽力的照顾着孩子们,用那么清纯的一张脸,散发着母性的光辉。

我折服于多鹤的生命力。她身份尴尬,地位特殊,她非妻非妾的在一个畸形而奇怪的家庭中生活了20多年。

她装了十几年的哑巴,敲矿石、送酒糟、拉煤车,用娇柔的肩膀背负着一个家庭的重担。她的人生已经不是一个“苦”字可以形容,而面对磨难,她始终从容。

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她像一朵开在冬季的水仙,在冷冽寒风,白雪枯木里,美得越发生动。

我们很容易从母亲身上,看到一种坚韧向上的生命力。

《我的阿勒泰》里的托肯,是真正能在颠簸的日子里,活出闪亮的女性!

她有一儿一女,纯真却强大。

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托肯出场的时候很悲情,丈夫酗酒,拖着她去签账单,不听她劝阻,醉酒后骑车,冻死在路边。

有场戏特别让人心疼,她和巴太诉说着委屈,哭得满脸是泪,手上却还没放下锅铲,因为一大家子吃饭得靠她。

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后来她遇到朝歌,那个男人对她好,会给常年劳作的她买护手霜,奉上简单的浪漫。

她那种“死了老公的美”慢慢释放出来。

她想改嫁,但家里人都嫌她丢人。尤其是公公,坚持认为她改嫁可以,孩子必须留下。

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托肯不愿放下孩子,改嫁的事便一直拖着。

其实她把孩子照顾的很好。儿子读书,会说普通话,小女儿被她养护的白白净净,精致像洋娃娃。

她出去参加婚礼,孩子交给公公只一天,小女儿白净的脸就被烫了个疤,她抱着女儿哭,“不是说会照顾好孩子吗?”

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她是坦荡而温暖的母亲,自己在琐事和矛盾里挣扎着,肉眼可见一个烂摊子,却依旧拥有爱的能力,给孩子的爱一分没少。

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《微暗之火》里的南雅(童瑶 饰),一个美丽优雅的女人,也是一位隐忍刚强的母亲。

为了生病的女儿宛湾,她一直忍受丈夫的家暴,一次次从一堆有腐蚀性的烂泥中站起来,去应战,去坚强。

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剧中有一名场面,她被全镇人误会和丈夫的堂哥有染,被拽在地上殴打,撕掉衣服,她的第一反应是让人赶紧抱走她的女儿,远离这是非之地。

事情过后,她在大冬天跳进河里游泳,在冰冷的水中,她找回理智,放下仇恨,她说,“恨有用吗?我也想杀人,但我还有宛湾”。

生活在苦难中的妈妈,是一扇随时可能会碎,但被胶粘住绝不会掉落碎片的窗户。

《下一站,幸福》里的安以轩也一样,身为单亲妈妈,一直独立坚定,有种温柔安静的力量感。

带着个有糖尿病的病孩子,却从没抱怨过,用尽自己的生活智慧,把孩子照顾的很好,也教的很好。

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她是偶像剧中少见的内核如此强大的女性,哪怕身陷泥沼,也永远能够自救。

生活的重量在这些母亲瘦弱的肩膀上,像大山,但她们却能活成悬崖边,石头缝里,最不起眼却依然怒放的野花。

很多人觉得“妈味”意味着不再少女,意味着老去,意味着心态和外在向着不美好转变。

不是的,这是人生另一层次的美的可能。

电影《男人四十》是梅艳芳“妈味”最重的角色。她饰演两个孩子的妈妈,却也是我眼中她最有女人味,最漂亮的角色。

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一种忧忧愁愁,成熟的内敛的美。

梅艳芳瘦瘦的,绷着身子,收起所有的刚烈,头发随意盘起,碎发溅了一脸,专心致志打扫,熨衣服,做饭。

每一秒看起来都平静,克制。

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和丈夫婚姻生活过了20年,人在柴米油盐里辗转腾挪,虽有不快,却仍然能在某些时刻,和他共同吟一首苏轼的《前赤壁赋》,不失为一种浪漫。

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这是一种明珠暗藏的美,是从生命内部射出的光芒。是平淡背后有深情,漠然背后有坚持,鸡毛蒜皮背后亦有高贵。

“妈”是无限可能的词语。今天这篇文章,并非带大家沉浸在“伟大母爱”的叙事层面,更想传递的是母亲身份下,那耀眼的生命力。

她们是母亲,更是女性本身。

所以,无需在意好事者对你发出的“妇女感”“妈味”的嘲笑,把“妈感”当作美丽的形容词来看待吧,那是在告诉你,“恭喜你,你拥有了另一层的美”。

别执着于“去除妈味”,去执着于“做更好的自己”。