杨晓培,始于极限-风君歌曲歌词大全网

在这个离现实、离生活更近的故事里,我们似乎终于看到了更多属于创作者杨晓培的个人色彩,她在林双、江喜等角色身上投射的自我认知,她对情感关系的处理,对何为独立的思考。这些最终指向了,一个女性如何理解女性命运,并以此创作女性故事。

作者 | 张一童(上海)

每天只睡3个小时,杨晓培的一天从凌晨四点开始。

她习惯早班机,可能是中国飞行频次最高的制片人,乐于身处一线。日常工作通常覆盖多面,又充满细节,从剧本、堪景、选角,到具体的服化道,以至于后续的拍摄、剪辑,杨晓培事无巨细地参与到项目的每一个环节中。

这是她一直以来的工作习惯,西嘻影业成立后,除了总制片人,她还担任公司每部作品的艺术总监,杨晓培把这个身份视为一种自我监督。

大投资、大流量的古装剧此前是这位女制片人最鲜明的内容标签,她经手的项目几乎每一个都是平台头部热播剧集。

市场和行业热衷于讨论、总结背后的制作方法、工业体系,但在那些带着「间离」感的幻想故事之上,作为创作者的杨晓培却像个熟悉的陌生人,你很难说清楚她喜欢什么样的内容,想做什么样的表达,这样的表达又与她个人的人生经历、审美趣味间有何种必然性。

2020年,杨晓培创业,成立西嘻影业,某种意义上,这是一家真正完全由她定义的公司,从内容、团队、方向,以至于办公室装修风格。

她需要变得更清晰。创业之后,杨晓培不仅要考虑单个项目,还要更清楚地理解市场,也理解自己的能力,对至少三年的项目做同步规划。今年6月,年代剧《梦中的那片海》上线,传统优势项目古装、仙侠之外,西嘻打开了新局面。

她也正在变得更清晰。将女性情感成长视为自己和团队一直以来深耕的内容方向,西嘻在不久前推出了第一部都市剧,也是第一部女性题材剧《好事成双》,在腾讯视频热度破30000的同时,也登顶央视收视榜。

在这个离现实、离生活更近的故事里,我们似乎终于看到了更多属于创作者杨晓培的个人色彩,甚至是私人情绪,她在林双、江喜等角色身上投射的自我认知,她对情感关系的处理,对何为独立的思考。这些最终指向了,一个女性如何理解女性命运,并以此创作女性故事。

黄晓明评价杨晓培是女版的顾许,在剧里,从硅谷回国的顾许自律且清醒,不仅是专业上的大神,更对自己追求的目标坚定不移。

杨晓培总结《好事成双》是一个「在废墟上重建自我」的过程,核心是面对困境时不内耗,行动起来解决问题。

超强行动力是她引以为豪的个人特点之一,现在正被她推动成为一种公司文化,成为这家新公司能够在未知领域快速推动工作的核心动力,并带动更多项目持续滚动。

《好事成双》2022年11月正式开机,前期用了3年时间,优化了11版剧本。2022年6月,《梦中的那边海》杀青进入后期制作阶段。2023年9月初,《她和她的群岛》杀青,9月19日,杨晓培又在泉州出席了《焕羽》的开机仪式。

我在长假前的最后一个傍晚见到杨晓培,她从上海飞抵北京,刚刚结束一场内部分享会。在西嘻,这样的分享会每周一次,由不同团队分享一周的行业动态,市场信息,甚至社会热点新闻等,全员必须参加,「司机也不例外。」

让现实落地

对于杨晓培而言,《好事成双》可能并不能被称作一次转型。

在她看来,尽管故事从古代和幻想世界搬到了现实且当下的上海,但女性情感的内核并没有改变,延续了她一直以来的创作思路,也是西嘻的优势赛道。

「但古装和现实题材在创作上所要触碰的点确实是不一样的。」杨晓培用「间离感」描述以古装、仙侠为代表的幻想故事,虽然背后讲述的是现代人的情感和价值观,但故事终究是和现实生活隔着一层皮的。以此同时,大多为经典IP改编,在这些项目中,影视创作的重心往往放在如何逻辑自洽地还原小说里的世界观。

「现实题材要更真实,更细腻,对人物情感的塑造要能让大家真正共鸣、共情。」

这种真实感的营造有一些基础的硬件标准,比如剧中场景的选择,服化道的呈现。杨晓培对拍摄团队提出了具体的要求,拍出一个现在的上海,不是过去的,也不是未来的。「我们不拍过去都市剧的那几件套,场景要多元,还要是真正现在上海的样子。」

但更多代入感来自对角色的塑造。从《千古玦尘》开始,杨晓培和团队逐渐找到一种新的创作感觉,一种平视的视角。「平视就是不要有主角光环,做好群像,大家可以代入自己是这个世界里的任何一个人。」

到《好事成双》,这种平视有了更具体的实现路径——为每个角色找到情感支点。在这样的思路下,卫明不再仅仅是所谓的渣男,又或只是充当女主个人觉醒的工具,而是一个真正意义上的坏人。「他是一个精致的利己主义者,是一个极度自私的人,他谁都不爱,只爱自己。」

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同样的,如果想让观众相信为什么这么坏的一个人,仍然能让几个女人前赴后继地爱他,就一定要为林双、江喜,以至于黄嘉怡等角色找到自己的情感支点和底层逻辑。

「剧本定稿后,我觉得这个戏一定能成,因为我看林双的时候,是林双的视角,看江喜的时候,是江喜的视角,甚至看卫明的时候是卫明的视角。」

尽管以正妻和小三的联手为故事开端,但《好事成双》没有成为一部传统意义上的复仇爽剧,除了对每一个角色动机的细化、重建,这很大程度上还来自于,故事展现出了成年人感情关系的复杂性。

编剧团队做了大量的前期采访,访问已经离婚的人,正在离婚的人,还查阅了大量卷宗。这其中的某些细节甚至是反大众常识的,比如婚姻法保障的核心权益是经济权,非过错方并不一定就是官司里的优势方,这让《好事成双》甚至有点普法意味。

导致一段婚姻结束的也从来不止感情问题,「成年人的感情不是一刀切的豆腐。」

林双并没有在发现丈夫出轨时就立刻挑破,而是一再给他坦白的机会。比起对丈夫背叛的恨,她在剧中更多是对自己的一次次追问。

「当面对情感上的挫败,无论男女,一定都自己问过自己一句话,我到底是哪一步走错了,哪一步错了,但我没有发现。」

导演滕华涛开始对是否接下这部剧有所犹豫,但杨晓培对情感关系的细腻洞察最终打动了他。她说,这是一个关于如何在情感的废墟上重建自我的故事,我们要如何完成自我救赎,如何从伤害中真正走出来,重建之后的情感又是否还像以前那样纯粹。

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何为女性力量

在最初的剧本里,有一个细节是林双打开衣柜,丈夫的衣服占据了大多数位置,林双自己的衣服只占了其中的一小部分,这个细节在杨晓培的要求下做了修改。

「现实生活里的全职妈妈很多都是非常厉害的人,她们学历高,能力强,为了家庭主动放弃了事业上的成就。」但在杨晓培理解中,这种放弃并不是对丈夫的退让和牺牲,而是基于家庭需要的理性选择。

林双也是这样的人,她优秀,骄傲,要强,在每一个领域都要求自己成为最优秀的那一个。对她而言,做家庭主妇不是一种委曲求全,而是成为这个家的掌控者。

「这个家是我说了算的,明天家里吃什么,卫明穿什么衣服,都是由我说了算的,她怎么会在这个家里只有一点点衣服呢?」杨晓培反问道。

从《扶摇》到《且试天下》《千古玦尘》,杨晓培过往操盘的仙侠项目中,女性力量和女性成长是一条重要的主题线,但相比女帝扶摇和神仙上古,无论是在背景、经历、还是年纪,《好事成双》里的女性角色们显然是离她更近的那一个。

在《好事成双》里,林双为了家庭离开职场,成为全职妈妈;江喜从小镇来到大城市打拼,独自承担全家的经济负担;女强人薇姐为了事业选择丁克,成为公司人人敬畏的对象;除此之外,不得不将孩子带到公司的房产中介,在厕所处理漏奶的人力总监,这些一闪而过的角色同样展现出各自的不同境遇。

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「我们希望展现出一群不同年龄,不同职业,不同境遇的女性,让观众们看到她们的生活、工作,情感上的挣扎,甚至撕裂,内心如何在这种撕裂中纠结,最终觉醒,接受、解决、放下。」

杨晓培不断思考,独立女性的标准到底是什么,讨论越来越多出现的女性独立口号背后,到底隐藏着什么样的社会情绪。

「为什么我们要喊独立,因为我们没有依靠,正因为内心充满了不安全感,所以才需要高举独立的旗帜。」从小镇一个人来到大城市打拼,江喜没有依靠,因而被卫明的一把伞打动,误以为对方能成为她的依靠。

杨晓培希望能通过这样一个故事,给更多困境中的人启发,一个女性究竟如何实现精神上的独立,如何从底层为自己建立真正的安全感。

某种意义上,不断梳理林双角色的过程,也是逐渐得出答案的过程。

林双是整部剧的题眼,杨晓培对这个角色尤其上心,和主创团队分享自己的感情体悟,处理问题的方式,对包括服饰在内的每一个细节精益求精。

杨晓培曾经和编剧爆发过一次较大的争执,她认为林双在剧本里被处理的时而很强,时而又很软弱。

林双并不是表面强势的人,她永远温文尔雅,甚至在一开始,她的「体面」成为她不断退让、妥协的源头。但她的强大内核在心里,他人甚至永远看不到她的眼泪,看不到她软弱的一面。

她一直都在遵从自己的选择,就算一度因为丈夫出轨陷入痛苦,但让她无法接受的并非感情的破裂,而是作为一个骄傲和优秀的人不得不接受自己婚姻失败这一事实。

故事尾声的一幕重场戏是林双在离婚后和前夫现任妻子的偶遇,她告诉对方,这个男人,和这场婚姻,并不是她抢走了,而是她不要了。

这场戏是杨晓培建议加上的,这是真正展现出林双强大的地方,当她对一段关系彻底失望,就会迅速走出来,以理智,冷静地解决眼前遇到的所有问题,为自己找到新的方向。

「我也想告诉大家,不要内耗,及时止损,找到新方向,这个方向也不一定要是情感。」

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无数具体的事

林双是有最多杨晓培个人影子的角色。

她对所有事情都有规划,是时间管理大师,有强大的内核和驱动力,享受掌控自己工作与生活的感觉。甚至在《好事成双》的结尾,林双创立了自己的公司,同样以创业者的身份,开启了人生和事业的新阶段。

成立自己的公司后,杨晓培需要关注和处理更多事情,如果考虑到她对工作的掌控欲和高标准,这是相当繁重的。「要看的剧本很多,很多需要有我的反馈,才能继续推下去,这些事情很琐碎,但又都需要决策。」

杨晓培评价自己是一个决策很快,而且很强的人,这样的决断能力同时需要对个人专业能力的极高自信。

西嘻成立后,除了总制片人,艺术总监成为杨晓培的另一个身份。在杨晓培的理解中,艺术总监需要把控整个项目的调性,除了承担责任,也有说一不二的魄力,「对我来说,一个项目中一定得有人说了算,还不是太多人,就得有一个。」

《梦中的那片海》中,在什刹海冰面上的戏,杨晓培坚持实拍,实拍能够带来的质感是远不同于棚内造景的;《好事成双》里,林双的服装在拍摄前进行过一次大调整,结合林双的角色特点,杨晓培向服装团队提出更具体的要求,林双的衣服应该是简单又有质感的。

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杨晓培是一个需要具体的人,她热衷处理无数具体的工作,也永远寻求具体的解决方法。

她不是没有过失误,但比起自我质疑,她更倾向于行动起来解决问题,在反思中不断总结和校正方向。

西嘻的每个项目都会有两次大型复盘,一次是拍摄结束一个月后,针对制作中的每个环节进行复盘。另一次是项目播出后,针对播出过程中看到的问题,无论是影像、表演还是宣发,进行整体复盘。

「要总结做的好的地方,但更重要的时候看到不足的地方。」

作为西嘻成立后的第一部作品,《且试天下》是让杨晓培抱有很多遗憾的项目,尽管播出成绩很好,但在故事上并没有达到她的要求,甚至整个团队都陷入了相对疲惫的状态中。也是在这部之后,杨晓培要求公司的每一个项目都必须在剧本定稿后再开始拍摄。

她也并非一直都是这般坚不可摧的姿态。去年,由于工作的压力,杨晓培在短时间里瘦了很多,用她的话说,是一种「枯萎般的瘦」。

但她很快为自己找到了解决方法。杨晓培开始健身,运动和流汗成为一种释放压力的方式,甚至她有了新的思考空间,在运动过程中冒出的新想法,她都会记录下来。

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「当你看到更好的自己,你就不愿意回头了。」许久没见的朋友会眼前一亮,「好的状态其实会相互影响,这些都是营养。」

这些具体的反馈也是杨晓培为自己和公司找到核心目标和愿景。

「我的最终目标就是当下在做的事,让每个项目都有的放矢,每个作品参与者的付出都是有效劳作,为观众提供真正的情绪价值和能量。」

新剧上线时,杨晓培在微博和朋友圈异常活跃,她收集每个观众反馈。就在我们采访的当天,她收到了一个朋友发给她的微博截图,说她被一个9岁的女孩推荐看《好事成双》,这大概可以编入杨晓培这一天的收获时刻。

「当我意识到我们做的事对他人是有影响的,这就是传播力,这就是最大的价值。」