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青花釉里红高足碗
青花釉里红始于元代，以钴为着色剂的青花和以铜为发色剂的釉里红两种工艺结合烧制而成。在明代很少有青花釉里红的成功之作。康熙时期烧制成功，并有所创新。康熙青花釉里红主要是官窑瓷器。◆装饰康熙时期釉里红的烧制得到了恢复，取得了仅次于青花瓷器的卓越成就。基本上能掌握高温釉下铜红材料的发色效果，釉里红发色比明代有所提高。且呈色稳定，鲜艳明丽，纹饰精致，线条细颈清晰，与青花配合浓淡相宜，和谐悦目。◆釉色康熙早期釉里红的色调有深浓与浅淡两种，深浓者有凝厚感，浅淡者呈粉色至紫色。细笔线条的描绘细致清晰，有的清新，有的深沉。平涂绘就的釉里红三果、三鱼可达到明宣德时期的水平。这时期的青花釉里红器主要为官窑烧造，且烧造较为成功。◆器型其器型主要有盘、碗、花瓶、笔筒、高足碗、摇铃尊等。民窑青花釉里红的烧制工艺也日趋成熟。康熙青花釉里红近年在古玩市场常有出现，仿品青花浅淡、釉里红的色泽发灰黑，呈色不稳定。与康熙青花釉里红相比，色差很大。
元哥窑高足碗的相关资料
“哥窑”是一种淡色青瓷，开片多而细碎，有“碎器”之称，一般认为是仿官窑系列的作品，也可能出自龙泉窑。不过直到元末才有文献纪录这个窑名，可能是其盛行期。
高足碗又称高圈足碗，是碗的一种式样。造型与高足杯相同，略大。元代龙泉窑、景德镇窑盛烧，明清继续烧造，品种有青釉、卵白釉、青花、釉里红等。
“釉里红高足碗”的特点是什么
釉里红明初发展成熟。如宣德“釉里红高足碗”(上海博物馆藏)，坦口收腹细腰展足，造型秀丽。釉色白中泛绿。外壁用釉里红抹出三条鱼形，浓重沉静如游水中，洁净雅致。
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高足杯都有哪几种
陶瓷中的典型器物。宣德（1426-1435）时有青花海水红龙纹高足杯，成化（1465-1487）时有斗彩葡萄纹、缠枝莲纹、花鸟纹高足杯，皆为出类拔萃的作品。清代仍烧青花名式高足杯，纹饰多样。高足杯以元代最典型，之前的可以说是高足碗，而废高足杯。
一、简介
杯式之—。撇口、弧腹，下承以高足若把柄，故俗称“把杯”。因执行手中便于在马上饮洒．又名“马上杯”。用于佛前供奉者，称“净水碗”。有陶、瓷质之分。陶质高足杯以龙山文化黑陶高足杯最为著名。瓷质高足杯始见于隋、唐、源于同时期的金银器。明显受到西亚文化的影响，后成为元、明、清时期流行的器形。景德镇窑、龙泉窑、德化窑、钧窑、磁州窑、耀州窑、霍县窑、介休窑等处都大量生产。元代的高足杯，垂腹多较浅，足高长，且有八方、转心、竹书柄各式。1980年江西高安窖藏出土的元代釉里红彩斑高足杯、杯底有上小下大的圆锥状榫嵌入圈足内，圈足上方有微内收的榫，能使杯旋转。明以后的高足杯增加菱花口式。
二、青铜鎏银高足杯
这件青铜鎏银的高足杯，虽然它的体积很小，高仅5.5厘米，口径8.5厘米，底径4.6厘米，但铸造致力于藏品出手131-0171-3004秦先生非常精美，敞口，圆鼓腹，腹部有莲叶纹一周，喇叭小圈足，整体鎏银，是典型的西夏晚期的一件器皿。据说是在旧县城改造时，被民工发现的。海原县城，据《光绪海城县志》记载：县城宋名天都寨，夏改为东牟会，元名海喇都，明初以地赐楚王，又名海城。
三、特征
高足杯是一种各个朝代都会出现的陶瓷器物。高足杯作为陶瓷中的典型器物。基本特征是盘浅，口沿微向外撇，盘心平坦，常有阴圈纹，盘下承以喇叭状高足。盘内有三、五、七个不等的支烧痕迹，饮酒用具。明代景德镇窑盛烧高足杯。宣德(1426-1435)时有青花海水红龙纹高足杯，成化(1465-1487)时有斗彩葡萄纹、缠枝莲纹、花鸟纹高足杯，皆为出类拔萃的作品。清代仍烧青花名式高足杯，纹饰多样。高足杯以元代最典型，之前的可以说是高足碗，而废高足杯。
四、出土
在新石器时代，山东大汶口文化遗址曾出土过一件非常精致的黑陶高足杯。以后各朝各代也出现过一些造型不一的高足杯，其中造型最为奇妙的当数1984年江西省南昌县小兰乡南朝墓出土的一件青瓷高足转杯，该杯整体似高足盘托高足杯，杯直接套坐在盘中杯足上，杯体可左右转动，可谓构思奇巧，工艺精湛，为南朝青瓷中难得的珍品。
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