这件事Sir犹豫了很久要不要聊。

越来越多的观众,开始质疑电影中的女性凌辱

前段时间的《默杀》。

场面包括棍子捅嘴、有胶水糊满全身、玫瑰的刺扎进女孩的头皮、被性侵的幼女两腿间流出鲜血……

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讨论的话题甚至一度冲上微博热搜。

今年的春节档,《第二十条》口碑不俗。

但一些观众也在问——

大过年的为什么要在银幕上看强奸戏?

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后来,《周处除三害》爆火。

阮经天的魅力征服观众了,可王净饰演的小美一角,却被认为没有存在的必要。

难道她就是给男人侮辱和拯救?

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好了。

要不要聊?

怎么聊?

要知道,今天很多人在抱怨,政治正确毁了电影,好莱坞也变得无聊难看。

当我们在聊一部电影“辱女”时,是否也是不自觉地在用某种政治正确指导电影?

所以今天Sir不想仅仅重复一些“凝视”啦、“物化”啦之类的争论。

而是想从电影创作上说——

为什么会越来越多?

为什么观众会越来越不满。

01

小剂量的恶

为什么总爱拍女性受害者?

一言以蔽之——

简单,实用。

尤其是商业片,讲究最快、最大程度地调动观众情绪。

你发现没有,一旦悬疑惊悚片需要有拯救小孩的情节,导演总是喜欢用小女孩。

韩国的《流感》《釜山行》《蒙太奇》。

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国产片里,《烈日灼心》《铤而走险》《拯救嫌疑人》……

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为啥?

因为普遍来说,小女孩就是比小男孩招人心疼。

刷一刷短视频你就能拿看到不少家长“区别对待”的搞笑段子——女儿是小情人小棉袄,儿子是调皮捣乱的小祖宗。

同样的道理。

当受害者是女性时,通常会将观众紧张、恐惧的心理,推向更高点。

一方面是。

通常情况下,女性是体力更弱的一方,就增加了和反派的力量悬殊感。

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另一方面是。

女性在现实社会中,确实也面临着更多的危险。

比如最近播出的《恐怖惧集》,每集一个都市传说,女性故事占了很大一部分:

女白领下班打车,被跟踪;

运动女神公园夜跑,被跟踪;

独居女孩不出门,还是被跟踪。

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但同样的事,性别一换,可能会直接从恐怖片变成搞笑片——你一个大男人整天疑神疑鬼个啥?

所以本质上来说。

生活里很常见、很不起眼的恶,放到女性身上,就能制造出很剧烈的效果。

那么对男性的恶呢?

通常需要加大剂量才够用。

比如张艺谋。

虽然《满江红》和《坚如磐石》都有被审判的“辱女”情节。

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但这两个情节都停留在威胁阶段,没有真正实施强奸。

如果对比来看,电影里对男性的虐待和酷刑,那才更加浓墨重彩。

火锅煮手、刀割舌头、老丈人劈女婿……

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《满江红》就是个古装版的谍战片。

特务们有各种惨无人道的手段——

凌迟、灌醋、剐皮……

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常规化的暴力,对于男性已经没有多大的戏剧效果了。

一定要过火,才能触动观众。

但问题也在于此。

国产银幕,有多少空间留给这样的“男性暴力”呢?

要知道,《坚如磐石》也是个删删改改才终于能上映的“残片”。

而男性化明显的暴力电影。

无论是港片的《古惑仔》,基努·李维斯的《疾速追杀》,又或者是《伸冤人》,这样的片还有多大可能会出现在银幕上?

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当过火的、非人的、极端的恶被过滤。

只能留下“小剂量的恶”。

那么,如果还想最大程度发挥药效,就只有把这一剂恶,注射在女性角色身上。

所以问题是——

02

单向度的恶

Sir不想死板地说,在银幕上还原对女性的暴力就一定不行,就是low。

但。

不得不面对一个问题——

现在悬疑片的想象力和创造力,实在太低了,才会逮着“女人那点事”没完没了地薅。

《彷徨之刃》,豆瓣5.9。

影片里三次播放被害者受辱的场景。

第一次由父亲播放女儿被强奸的视频开始,角色就哭,开始愤怒;

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第二次让父亲被攻击的动作与女儿的挣扎、哭叫重合,继续加码;

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再到第三次,通过局外人的手再次点击视频,观众又被迫听一遍。

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《拯救嫌疑人》,豆瓣5.8。

导演不仅给了被奸杀的女性大特写,还用暧昧的运镜还原了事发的场景。

观众辣评:这拍的是电影还是AV?

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导演们像受过什么集体训练一样——

不仅喜欢拍摄女性柔弱、无助的神情,特写她们挣扎时衣不蔽体的皮肤。

还尽量用音效与血浆放大女性的呜咽和惨痛,拉长整个受害过程的战线。

一句话总结:

用最大的力度给观众的情绪催产。

可悬疑片不该只有这些伎俩啊。

好的悬疑片,不需要依赖“擦边”。

甚至有追求的导演,会主动鄙视“擦边”。

十年前曹保平的《烈日灼心》。

你印象最深刻的名场面是什么?

是王砚辉纪录片式演技。

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是段奕宏透视镜一样的眼神戏。

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黄雀在后般的监听变态?

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但你可能都忘了。

电影里也有大尺度情节——

故事就起源于一场强奸杀人案,可为什么印象模糊了呢?

因为导演没有玩弄色情,故意渲染。

反而用了黑白画面——

就是要故意“冷处理”。

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《烈日灼心》的故事饱满,高潮迭起。

导演认为不在需要强奸戏来刺激观众了,甚至这种刺激可能会扰乱观众的感受,干脆故意淡化。

电影提供了多种维度的探索。

惩罚与救赎,兽性与人性。(杀人犯抚养了幸存女孩)

在我眼里,人是神性和动物性的总和

就是他有你想象不到的好

更有你想象不到的恶

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可问题也说回来。

《烈日灼心》过去这么多年了,横空出世的犯罪悬疑片有几部?

当年电影里,让人会心一笑的情节,恐怕不会再出现了吧——

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当年电影拿下上海电影节影帝三黄蛋。

可最演技最突破的一场戏——

邓超挑战生理极限,长达四分钟的注射死刑镜头,最后只保留了30秒。

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今天的不少观众可能会说,怎么电影动不动就“辱女”,别搞了好不好。

其实。

国产片导演,何尝又不想“搞男的”。

或者,搞搞别的。

但选择面,逐渐聚焦到今天,千篇一律的“女性受害者”上。

2021年的《缉魂》。

台湾版本130分钟,大陆版本124分钟。

短短的六分钟,砍掉哪些信息?

不光是身为跨性别者的男主角,在拥有妻子的皮囊后,终于成为了女人。

他对着镜子转圈欣赏自己的女性身体,激动地热泪盈眶。

然而这份情绪只被选择性地保留,大部分观众是看不到的。

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再加上作为一部惊悚作品,《缉魂》除了换脑这样的高概念诡计外,还包含了邪教、符咒、灵异等等超现实元素。

本来一部囊括了诸多悬疑要素的电影。

只是大陆上映时这些不够正确的画面都被处理掉了,只剩下纯纯的人祸。

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上野千鹤子的《厌女》提到一个有意思的现象:

江户时代的日本,因为大批量印刷,浮世绘成为一种上到贵族下到底层都能拥有的文化快消品。

这种画的内容多以生活场景为主,类型多元,题材遍地开花。

然而到了江户后期,随着环境恶化——

一类以强奸、欺辱之类的犯罪为噱头的浮世绘诞生,继而开始流行。

画中的女人越扭曲,强忍的表情越夸张,作品本身的嗜虐趣味越浓。

上野对此总结道:

“这样的流行不光是一种对女性恐怖的支配的表现,也可以解释为一种大众文化洗练程度下降的过程。”

今天我们所讨论的国产悬疑,面临双重困境。

其一。

短剧、短视频的狂欢,让大众的嗨点被不断被压缩。

从半小时一个转折到现在缩短前奏,提前引爆,再到恨不得每分每秒都是高潮。

怎么快怎么来。

女性+暴力,成了一个最简单的公式。

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其二。

国产犯罪也好,悬疑也好。

当灵异、鬼怪、政治、同性、暴力都无法延展开来的时候。

创作者只有选择更“巧妙”的方式,保障一部商业片基本的卖座与票房收入。

这才导致了一系列商业电影都趋于流量,风格也跟着模仿的原因——

不一定聪明,但一定狡猾;

不一定拍得,但一定要拍得热闹。

就像《拯救嫌疑人》。

不少观众无法理解,明明导演自己也是女性,怎么拍的电影可以那么“男性凝视”,这么“物化女性”。

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Sir不是要为导演开脱。

如果留意,你就会发现电影的一些情节,还是很“女权”的。

比如女主的发小,不断表达对她作为独立事业女强人的爱慕和钦佩。

那么电影是怎么可以做到,一边“女权”,一边“男凝”的呢?

答案就在于缝合

粗浅的缝合。

因为女权兴起了,就把大女主人设拿来用;强奸戏码吸睛,那就在结尾前来一段小高潮。

本质上来说,就是这个悬疑片缺少主心骨。

就像写一个文综简答题,把能想到的都写上,能得几分是几分。

也不在乎,这些元素内在是否产生矛盾。

这就是国产犯罪悬疑在“辱女”背后的困境。

失去深层的探索和表达。

只能在表面的视觉冲击上做文章。

于是。

我们看不到阶级高墙下滋生的恶。

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看不到“正常社会”的机械齿轮碾压边缘人的恶。

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看不到以道德之名,杀人不见血的恶。

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所以来来去去,就是被虐待,被杀,被强暴。

而更深的暴力,仍然隐藏。

既然这样。

Sir就不骂国产片“辱女”了。

想想说的是——

放过女性受害者。

请为国产银幕幕,创造机会,多搞搞我们男人吧。

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本文图片来自网络

编辑助理:穿Prada的南瓜

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