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文｜南如珉 编辑｜朴芳

原本以为陈思诚新片《解密》将成为8月份的救世主，殊不知竟然遭遇了如此的争议。

这部野心极大的国产史诗电影，在未映之前，就被寄予厚望，不论是影片的品质，还是对市场的预期，都被行业誉为真正的救市之作，陈思诚也在真正往大师领域迈进了一步。但伴随着影片的点映和上映，伴随着影片真正跟观众见面，却迎来了如此巨大的争议，影片的口碑呈现出两极分化的趋势。

《解密》遭遇空前的两极分化

电影市场中遵循一句话：观众永远是对的。当观众喜欢一部电影，会用脚来投票，用票房来支持，《战狼2》、《你好，李焕英》的50亿+都是观众认可的结果。当然观众永远是对的，这句话只能放在电影市场的层面，完全不能衡量一部电影的品质。当《小时代》等一些电影取得高票房的时候，自然不能说它们是优秀的电影。

所谓观众永远是对的，意味着观众很少有误判，错将原本高票房的电影，投票成低票房。烂片可以取得高票房，好片自然也会迎来扑街，电影本身的好与坏，很多时候并不会跟市场结果成正比。市场结果只跟观众喜不喜欢有关，好的可能并不会喜欢，差的不见得不喜欢，电影都有自身的受众群体。

在受众如此细分，口味如此复杂的环境下，一千个读者就有一千个哈姆雷特。永远不能说支持《小时代》的观众是不对的，也绝不能说讨厌《我不是药神》的观众有问题。电影市场的结果，就是通过市场反复客观的调节，找到了最终喜欢这部电影的观众集合。最终汇总为一句话，高票房不代表高品质，仅代表喜欢这部电影的人相对较多，反之亦然。

综上之后，基本就能得到一些答案，这个答案远不仅限于陈思诚的《解密》。那便是《解密》自身是优秀的，于行业标准来说，影片的电影工业、制作水准、声音、画面、表演、美术，都符合一部优秀电影的标准。但《解密》的这种好，不见得让每个观众喜欢，毕竟观众的标准，跟行业标准千差万别。

于是，一边是华语开拓性巨制、电影工业的扛鼎之作，甚至被誉为能够冲击奥斯卡、具有国际视野的大片，另一边却被观众骂得体无完肤，看睡了、中途退场。这两种评论都是真实存在的，不存在故意捧杀和刻意抹黑，这也正是《解密》的割裂之处。

截止目前，陈思诚这部《解密》显然是远未达到预期，票房刚刚突破2亿，最终或将落在5亿体量，显然这个数字并不算合理，但在种种客观局限下，在当下的观众素养和整个大的观影氛围下，这个数字就是电影市场反复调试的客观结果了。

于是很多人会唏嘘，如此优秀的国产电影，甚至是一部具有突破性的华语巨制，竟然仅取得这个结果，感慨陈思诚在“包饺子喂猪”，亦或怒骂观众“野猪吃不了细糠”。其实不然，也毫无意义，《解密》并非那么无懈可击，观众也并非一无是处，毕竟观众永远是对的。

有得必有失

鱼与熊掌不可兼得，要知道，这个行业生存压力很大，甚至有一部电影亏损，就会直接葬送一个导演的职业生涯。市场大卖跟电影大师是两个维度，能得其一就已经是弥足珍贵了，除非像诺兰那种旷世奇才，能够在两个维度自由切换，不然绝不能冒险，跳出自己的舒适区。

于陈思诚来讲，《唐人街探案》系列已经如此成功，取得了巨大的市场价值，监制在手的《误杀》系列同样不遑多让，他已经在市场端完全证明了自己，于是想打造《解密》这种能够“留下来”的作品。

正如很多观众所提到的《解密》三个问题，首先便是观众在电影中看到了《盗梦空间》、《美丽心灵》、《心灵捕手》、《奥本海默》等多部电影的影子，这无疑是诟病最多的。影片确实存在这些问题，不过电影有致敬的元素很正常，如果单单将《解密》放在这个风口浪尖，可能确实有些过于狭隘了。

第二个问题，便是影片的风格。影响电影票房最大的因素，自然是影片的类型风格了，影片并非传统意义的传记电影，当然也跟印象中的商业片不尽相同，这里融合了太多的类型和元素，比如师徒线、家庭线、爱情线，然后融合了家国和时代的背景，导致观众认为有些“四不像”，哪都有，哪都不够。

可以说《解密》确实是之前国产电影罕有的风格，而且也不是传统商业片的路数，缓慢的节奏，传记片式的冲突，这些新的尝试让一些观众有所不适，甚至遭到观众的抵制和中途退场。反倒喜欢这部电影的受众，非常的沉浸，新颖的元素让他们获得了巨大的满足，这是影片口碑两极化的关键。

最后一个问题，无疑是电影彩蛋了，可能这是电影最被观众吐槽的一点，就目前整个映后的反馈、口碑的收集来说，这个槽点确实是引发广泛讨论，进而影响到了口碑和票房。或许于陈思诚来说，这是一种“打破第四面墙”的创作方式，殊不知有如此巨大的影响。

目前《解密》已经多日点映外加几天的上映，至少截止目前影片并未看到要口碑发酵的迹象，但电影在工业化层面无疑是成功的。