又是一部会两级分化的片。
爱的爱死。
不爱的会说什么玩意儿。
它的视觉,在今天的国产银幕上绝对是暴动一般的存在。
目前已经开分,豆瓣7.7。
口味的事情,难以调合,也无法说服。
电影交给你自己去品味,Sir更想聊聊,剥去万花筒一般让人眼花缭乱的装点。
它的“核”在哪:
从21世纪安全撤离
导演李阳。
虽然离开江湖很久,但江湖上一直有他的传说。
一部《李献计历险记》成为不少网友心中“21世纪初最牛逼的国产独立动画”。
拍摄短片《坏未来》。
“脑抽”的毛病还是没治好。
一会整出电影进度条来,一会又插了个游戏画面进来。
而他所有的作品,都只有一个主角:
时间。
至于主角,只不过是时间玩弄和耗损的道具。
了解了这一点,我们再来看《从21世纪安全撤离》。(以下简称“21世纪”)
01
新吗?
对于国产银幕来说,这部电影足够怪,确实是能让人耳目一新的。
但如果和导演的作品对比,所有的招数都是以前玩过的:
时间穿梭、媒介切换、突如其来的瞎扯、流行元素的拼贴……
《21世纪》的故事说的是,在1999年的暑假里的三个少年,偶然接触到了奇怪的化学试剂,来到20年后。
发现未来的自己和世界,一切都不如人所愿。
于是他们在21世纪和1999年之间频繁穿越,试图缝补人生的漏洞。
故事再简单不过。
但视觉冲击和玩梗,却应接不暇。
平均3秒一个镜头的高速剪辑,让你的眼睛比过幻灯片还快。
比如。
从1999年穿越到2019年,转场镜头:
一个微波炉,从10年拧到20年,速熟,外加,一颗迅速长出的绿色植物小人,各种奇怪的变异画面。
最后,停留在张若昀饰演的,这张“大愚”的王炸脸上。
弱智
完成一场20年的穿越。
除了这些之外。
还有在打斗画面里,突然加入的漫画特效。
一拳可以打出骨骼构造。
尾灯会漂移成漫画的线条。
如果看过他《坏未来》的观众,可以说,这部作品是前一部短片的延长。
里面也有这样漫画式的镜头表达。(甚至比《21世纪》里的更刺激)
也有一个可以调整两个身体互相穿越的微波炉按钮。
只要拨个开关,就可以从“好人”切换成“坏人”。
连故事转折的桥段上,都是一样。
用血液、脑积液控制人类行为。
不过是一个用在了战争,一个用在20年后的“世纪大阴谋”上。
所以你问Sir《21世纪》好不好看?
最快速的判断方法,就是打开《李献计历险记》(20分钟)或《坏未来》(36分钟)。
如果喜欢,那就可以立刻买票。
02
时间的把戏
在李阳的电影里。
“时空”永远都是可以被随意拉扯、伸缩、塑形的东西。
比如,在《李献计》里的这个画面。
为了营造人物如下坠一般的感觉时,他可以将画面直接从横放变成竖放。
让人物从画面中滑下去,掉入水中。
空间感的规矩,在他的电影里,并不存在。
所以,你一会看到16:9的画面,一会又看到5:4的画面。
主角们,要么是时间囚徒,要么是时光刺客。
李献计患上了“差时症”,可以将很短的时间,在感觉上漫长化,也可以将很长的时间在感知上缩短。
《坏未来》里,也是如此。
一会是15岁的自己,一会是8年后的自己。
然后又跳到了离婚之后两年,为国家执行秘密任务的自己。
而《21世纪》里,更是如此。
他毫不在意地使用着“时空穿梭”,只是为了让18岁与38岁的自己进行对话,甚至,在38岁的紧急关头时,故意打喷嚏,回到18岁的肉体里。
进行短暂的逃避。
你看完李阳的所有作品时,会发现,他就没有长大过。
当宋洋在跟他讨论剧情时说,“十来岁的孩子骂你肯定不会生气的。”
李阳后撤一步,说:“我好像会。”
在2009年制作完《李献计》之后,他似乎一直从这个故事里没有出来。
而是一直待在吃了蘑菇后,会产生各种幻觉的世界里。
甚至,在《21世纪》电影花絮里,他也是满脑子天马行空。
他会设想,如果对话像是存盘那样该有多好:
当我们再见面的时候可以接上回话题聊。
打喷嚏穿越的戏码,也是他从小有严重的鼻炎。
在一次吃错药后不停打喷嚏,产生严重幻觉。
所以他认为,打喷嚏会让你灵魂出窍。
他很满意地将意识储存如“中式梦核”的90年代里。
电影里随处可见:
十六人街霸游戏卡,《新世纪福音战士》的字体,情景喜剧《我爱我家》的布景,国营工厂的宿舍生活区。
他非常细致地构建着小时候那些最美好的,也是我们那个年代最喜欢的暑假:也如刘连枝(钟楚曦 饰)抱着王炸时念出的一系列词语:金鱼池、夏天、兔子、烟花…….
以至于在38岁的时候,还是想保留着一丝少年气。
妄图拯救世界。
妄图拯救那个早已被世界吞噬的,身不由己的自己。
03
坏未来
在21世纪。
38岁的王炸,还是一个被瞧不上的实习记者;王诚勇,生活所迫从事黑色产业;杨艺,和青梅竹马分了手,土豪一个电话,她就得出来工作……
那个充满希望的18岁,到哪去了呢?
表面上看,坏未来的故事充满了科幻感。
但这其实是个在中国屡见不鲜的主题:
我们常常把人生分成两种状态,一个是“想当年”,一个是“坏未来”。
贾樟柯的《站台》。
想当年是一路高歌:
再过二十年我们重相会
光荣属于八十年代的新一辈
坏未来是,曾经渴望到外面世界闯荡的崔明亮,回到了原点,孩子在哭闹,烧水壶在沸腾,而他沉睡不醒。
在过去的诗里。
想当年是:
书画琴棋诗酒花,当年件件不离它。
而坏未来是:
而今七事都变更,柴米油盐酱醋茶。
在鲁迅的笔下。
想当年是:
“一个十一二岁的少年,项带银圈,手捏一柄钢叉,向一匹猹尽力的刺去……”
坏未来是,闰土早已不复是当年的亲密伙伴。
“他站住了,脸上现出欢喜和凄凉的神情;动着嘴唇,却没有作声。他的态度终于恭敬起来了,分明的叫道:‘老爷!……’”
所以什么是坏未来呢?
国外常见的科幻片,坏未来总是机器人叛变、核战爆发、外星入侵、无政府主义、反乌托邦……
△《雪国列车》
他们的坏未来通常指向现状的崩坏。
而我们害怕的坏未来,是现状的循环。
即。
未来没有发生任何改变,我们长大后,只不过是长成了早已经充斥全社会的,无趣又无力的大人们。
所以哪怕花样再复杂。
《21世纪》的内核都是浅显的,概括成S.H.E的一首歌:
我不想,我不想长大。
长大了,就不能做梦了。
因为你做过的梦,一碎再碎。
长大了就要妥协,要生存,要人情世故,要同流合污,要麻木不仁。
这样的经历并不奇怪。
《从21世纪安全撤离》有着80、90后明显的烙印。
因为这一代人在21世纪迎来成年和中年,撤离21世纪,就回到了最天马行空的年纪。
而对00后来说,就稍微有点费解:撤离21世纪,撤去哪?回到胚胎之前?
但。
耐人寻味的在于,这部本不是专门为00后准备的电影,或许正中了00后最大的情绪。
现实中没有电影时空穿越的超能力。
可年轻人们对付时间,还有最后一招:
拖延。
毕业后更多人加入考公考研,延迟就业。
不再信奉偶像剧的恋爱脑,变得谨慎,延迟婚育。
如果未来并不被期待,那不如就阻碍它的进程。
电影不提供解药。
虽然它在最后喊出“明知会变坏也要热情奔赴未来”的中二口号。
但它实际的做法是,躲进时空的缝隙里。
在一个由中式梦核、电子游戏、时代金曲、童年玩具组成的异次元,让你从现实里短暂抽离,一晌贪欢。
可能。
新一代的未来的理想形态,不再是什么宏图大业。
而是缩小成了,《头号玩家》里那样一个是虚拟的房间:
封存着你童年里最爱的漫画、游戏、小玩意,和各种胡思乱想。
一直停留,随时取用。
别再管时间都去了哪。
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编辑助理:小田不让切
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