刘罗锅又被称为浓墨宰相，其字形同墨猪请问刘墉的书法好在哪里

清乾嘉年间，帖学风行，翁方纲、梁同书、王文治、刘墉的书法更是风靡一时，被誉为“清四家”。

刘墉的书法敢于突破传统，初看圆软滑，实则内含刚劲。但同时也受到了与之齐名的保守派翁方纲的指责。

有这样一个故事——

刘墉有个学生是翁方纲的女婿，有次这个学生去看望文方钢，正好碰到他在写字，于是就问翁方纲：“岳父，您和我老师都是当代大家，您怎么评价我老师的书法呢？”

翁方纲说：“你回去问问你老师，他的字哪一笔是古人的？”

这个学会回去把话带给了刘墉，刘墉回说：“你回去问问你岳父，他的字哪一笔是自己的？”

这个故事后来成了书法史上的佳话。

刘墉的书法初入赵孟頫、董其昌，后转师颜真卿、苏轼，再后来上溯“二王”，不受古人所囿。他的书法看似绵软，细品却是骨骼分明，神韵内藏。

举个例子：

上图刘墉57岁时，节临的颜真卿《蔡明远帖》。

刘墉少年时，书风秀逸，中年以后，笔力雄健。此幅行草轴运笔圆劲，古朴飘逸，方圆兼备，苍润互见。是刘墉中年时的代表风格。

而下图，是颜真卿《蔡明远帖》，能明显看出刘墉在书写时，与颜真卿明显的风格差异，超然独处，自成一家。

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宰相刘罗锅的书法又浓又重，笔画粗壮，但为何看起来并不臃肿

刘罗锅刘墉的字厚重笨拙，很容易让人联想到碑学书法，但实际上他是“纯正”的帖学大家。他的字肥美但不臃肿，富贵中透着恬静。

刘墉有“浓墨宰相”之称，这是形容他用笔肥厚，雍容华贵。但这样的字稍不注意，就会形成“墨猪”，一团团墨块凝聚在一起。那么，他是如何克服这一点的呢？

1、浓淡相间

刘罗锅虽善用浓墨，但他并非一味地浓，在一些笔画较多的字上，墨色稍淡，且牵丝较多，用笔较轻，形成以浓为主，浓淡相间的艺术效果。

2、结体松散

刘罗锅的字，整体偏扁平，结体率性而松散，字内空间较多，运笔虽重但笔画轻晰。

3、字距较大

这是刘墉作品的一个典型特色，字距、行距拉得较开，字字独立，彼此不相连，深得杨凝式《韭花帖》之妙。

总之，刘墉的字绵里藏针，简单平和中透露出浓浓的书卷气息，是典型的文人书法。

需要注意的是，刘墉的字中有较多是代笔作品。刘罗锅有三个小妾，都是能书善画，模仿他的字几乎可以以假乱真。据说，凡落款为“石庵”并有“石庵”长方形压角印，或盖有“飞腾绮丽”印者，都出自其小妾之手。

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有哪些类似于台湾作家刘墉的作家和其作品

类似于刘墉的作品。那就属于大陆的余秋雨先生。余秋雨是现代比较厉害的散文先生。他写的散文作品，极度有内涵和深刻意义。深刻的揭示了古代历史与现代文化所结合的一切。特别是他的文化苦旅。这本小说的好处是。他把他每到一个地方旅游，写了一些散文。散文中，透彻了古代的一些，当地的历史文化。而他又把自己所看到的现在的景色，与古代的景色融合在一起。把他所想到的现代的景色，用散文叙事的方法，写出来。这是，我非常喜欢的。每一篇散文你都能看到一副美丽的中国山水画。虽然她不是画家，但是他在用文字画画。这和刘墉有的，同意相处。刘墉适用绘画来写文章。用文章来带入绘画。所以他们俩都是一样的。特别用散文这种形式写出来的东西，读起来，丝丝润心。余秋雨，他有一篇散文是从古，至今我感觉写的非常好。一个王朝的背影。这本身就是一幅大型的，像毕加索式了绘画。你读完整篇文章，是否看见了中华帝国天朝景象，的一幅完美的画卷。这种画卷气势磅礴。特别当你读完了感觉看完这幅画卷，太过震惊。震惊的是那么的现实。震惊中，但有的那么的看完一副画，意犹未尽的感觉。感觉自己就在画中。就在那一个王朝背影的画中。还有他的山居笔记。感觉自己就住在那里，写的人世间，过往的一切。这种画面感，栩栩如生。仿佛我，至生于南山居多。这种感觉是我很多年前，久违的感觉。现代散文已经很难突破内容，感觉了。