《解密》有五层解析。

一是表层内容中破解紫密、黑密的过程，二是勾勒出容金珍的完整路径和他的存在主义。

三是揭秘神秘机构701，以及容金珍所做之事，四是反射出背后的家国情怀，五是表达出每个人都是一部独特的密码的主旨。

这五层解析带出的是十场梦境，弗洛伊德在《梦的解析》中说过：

“梦是一个人与自己内心的真实对话，是自己向自己学习的过程，是另外一次与自己息息相关的人生，在隐秘的梦境所看见、所感觉到的一切，呼吸、眼泪、痛苦以及欢乐，并不是都没有意义的。”

由此来看《解密》中的十场梦境奇观不是多此一举，而是核心所在，容金珍的梦是在潜意识中进行自我调整、自我分析，助他冲破层层困境，这种潜意识包括原始本能、过往印记、环境影响、观念、人格等一系列因素。

第一场梦，狂野风暴，一切的起因。

容金珍因数学天赋随小黎黎走出梨园，离开了那个封闭的世界，迈向改变他一生的城市，预示着他接下来的人生将如风暴一般，迅速、强大、混乱。

第二场梦，红色沙滩，影片的基调。

这是希伊斯的梦境，红色沙滩与蓝色海洋，斑斓的色彩交代了容金珍与希伊斯的命运，红色代表勇气、斗志、革命，而蓝色常与红色搭配，代表对手，以后的多少年里师徒二人就是以这样的方式隔空对决。

巨物海象则代表横亘在希伊斯面前的阻力，也就是后来两人的不同身份，解密者与制密者，消失的脚印和汹涌的海浪是多变的国际形势和紫密、黑密的变幻莫测，以及他们同在隐蔽战线需要抹掉一切的象征。

第三场梦，红色输液管与恩尼亚克，转场的铺垫。

在医院的这场梦需与前后的片段联系起来，前面希伊斯给容金珍介绍了恩尼亚克，打开了他走进新世界的大门，容金珍破译了老郑留下的电文却遭到暗算，负伤住院，后面老郑因此带走容金珍加入701，容金珍受困于恩尼亚克，不得解开黑密之法。

这个梦就说了两件事，一是容金珍踏入701，一生将与破译事业关联，但也困难重重，二是黑密让他以为跟他对抗的可能不仅仅是人脑，还有可能是电子计算机，导致他偏执的性格愈发明显。

第四场梦，草垛上的金发女郎，梦不是偶然形成的联想，而是压抑的欲望。

容金珍深受中西方文化的影响，小黎黎是中式传统教育，希伊斯是西式熏陶，这让他的欲望处于开放与压抑双重桎梏之下。

但与异性的接触让他的欲望逐渐释放，金发女郎顺势出现，之后与小梅的相知、相识、结婚印证了这一点，也补足说明了天才也有普通人的一面。

第五场梦，芦苇灯塔，解密紫密。

梦中手拉手转圈的女兵，旋转楼梯，都是他破解紫密的过程，表明紫密是轮转的，不是密本，与第四场梦用不断变化的门窗暗示紫密是机械密码异曲同工。

第六场梦，游乐园，攻克紫密。

梦里面巨大的棋盘，是他与希伊斯的博弈，此时希伊斯处于上风，三个并列的摩天轮，揭示了紫密的真面目，即三重转轮密码，这次交手取得先机。

而中式美学的茶壶跟茶杯旋转木马，是他第一次到容家用碗喝茶感受到了家的温暖幸福，也在阐明他想给小梅美好的生活，跟结尾他为小梅圆梦对应，最后摩天轮坍塌砸毁了一切，暗喻他之后杂乱失序的生活。

第七场梦，《红灯记》与摇滚乐队，只有国与国，没有老师和学生。

京剧和流行音乐体现了两种意识形态，在那个年代暂不可调和，只要有一方让步将会有不可预估的流血发生。

第八场梦，迷宫、深渊、漩涡，黑密之殇。

容金珍被黑密折磨，已经打开了无数道门，找到了无数条路，距离黑密就差临门一脚却深陷其中，始终无法突破。

第九场梦，火车海象人，分不清梦里梦外。

《解密》书中有这样一句话：”天才之所以称为天才，是因为他们一方面将自己无限地拉长了，拉得细长细长，游丝一般，呈透明之状，经不起磕碰。“

容金珍便是如此，早先经历过暗杀，如今心有余悸，又被黑密困住，令他精神内耗，几近崩溃，而海象人的出现与希伊斯做的红色沙滩梦相对照，之前的巨大海象阻挡着希伊斯，现在成了容金珍的心病，也指出容金珍的笔记将会丢失，他的笔记本封皮是海象人。

第十场梦，被恩尼亚克环绕的房间与红色沙滩对弈，拨云见日。

黑密就像房间里的大象，它就在那里可就是不得窥见，容金珍处于困局，难以破局，跟希伊斯再下国际象棋，还拿出当年被希伊斯藏起来的棋子。

希伊斯梦中消失的脚印重现，容金珍的脚印与他并排，预示容金珍解开了黑密，而黑密是利用天才的思维逻辑的缜密性，把复杂简单化，看似有99道上锁的门，其实打开黑密并不需要钥匙。

为什么容金珍会用梦来解密？

一是容金珍从小就被洋先生教释梦术，在梦里他是自由的，小时候还借助梦在无任何数学教育的条件下总结出了乘法口诀与等差数列求和。

二是被紫密逼疯的棋疯子与容金珍下棋时提到门捷列夫（门捷列夫曾在梦里总结出了元素周期表），这是对容金珍的启迪。

从这十场梦境奇观也可以看出陈思诚的突破和创新。

不管你以前对陈思诚抱有怎样的态度和看法，《解密》是能让你对他改观的一部电影，成片质感，视听奇观、叙事方式都与过去的他大相径庭。

在个人创作上，以往是大众娱乐的爆米花，玩玩闹闹，跟跟主义，一部电影也就完了，但这次，《解密》的美学水准，工业水平都有一个质的飞跃，其中的大场面、大制作为国产电影开辟了新类型，新的创作思路。

麦家说，《解密》从获得版权到上映只用了两年，改编从想而不成到水到渠成，电影工业是打开《解密》这扇门的钥匙。

片中的摄影美学、视觉奇观、光影运用、美术置景营造出来了亦真亦幻的造梦艺术，既写实又表意，得益于完整、科学的工业化流程才能让艺术的想象力落地。

如视效镜头占比63.2%，在5000平的摄影棚里利用光源人造出一个太阳，让红色沙滩更吸引人，再搭配如真实般的海浪冲击，所带来的视觉观感是震撼的。

以及用调光台实现现实与梦境的瞬间转换，再现光源的反射细节，这在国内很少见，将50年代废弃的疗养院实景还原成电影中真实的701，依靠CG和实拍相结合让梦境逼真，给观众的沉浸感就会特别强。

这些工序的完成是庞大且繁杂的，许多人可能觉得没什么了不起，但横向对比其他国产片就会发现《解密》的专业性和工业水平很高，且从拍摄到后期再到定档上映用时其实不是很长。

不同于慢工出细活，《解密》解密了一个事实，国产片也可以快工细活，无疑加快了国产电影工业化进程，完善了产业链，锻炼了团队，培养了更多人才，让后来者有了参考与学习的例子。

换句话说，如果没什么工业大片经验的导演，在相应团队的保障下可以完成不同题材的类型片，不仅保质保量，还能严控工期，导演也能尽兴发挥其才华，让电影新类型的拓展有了无限可能。

这样的尝试越多市场的容错率就会越高，艺术片、商业片就能够持续稳定的发展，观众的审美也会随之提高，好片的产出率逐渐提升，中国电影就会走的长久，变成很稳固的文化的一部分，向良性发展迈进。

此外，别提到梦境、人物传记就知道诺兰，好像全天下只有诺兰一个导演。

且不说诺兰的《盗梦空间》实锤抄袭今敏的《红辣椒》，连分镜都一模一样，就算《奥本海默》，他也不是独一份。

麦家的原著本身就是以精神分析法来解密容金珍，并以门捷列夫的梦来启发容金珍在梦中破解紫密，这都早于诺兰，就算是好莱坞，这套解构人物的叙事方式也不是好莱坞原创，而是源于弗洛依德的《梦的解析》。

像希区柯克的《爱德华大夫》都是据此而来，以潜意识理论解析梦，再引申到心理学，解读人们的潜意识在梦中的表象，如原著中麦家没有把过多笔墨放在容金珍破解紫密、黑密的过程上，转而注重容金珍的心理描写。

借此反衬和渲染解密的艰难与容金珍的天才，这事业是一位天才努力揣摩另一位天才的内心世界，是男子汉的最高级的厮杀和搏斗。

陈思诚将其影视化，如果像书中那样照搬下来，于观众而言是不易接受的，因为文字在于想，电影在于看，一字之差，千差万别。

所以陈思诚必须改编，让书里的内容具象化，这便有了十场梦，解密过程就引人入胜、扑朔迷离、精彩纷呈，也必须让人物动机与故事主线的贴合度更高。

如书中与哪国在斗写的非常隐晦，电影直接明了，观众不至于云里雾里，还有书中是老郑主动寻找，容金珍被动加入，电影改成了容金珍主动破译电文深得老郑赏识。

这因为他不想看到更多流血牺牲，与小黎黎当年给他种下的家与国的概念，以及他为之奉献一生的事业形成了对照和补充，是一段承上启下的戏眼。

结尾处，容金珍实现了小梅关于家和爱的梦，跟小说较为悲的结局不同，陈思诚以喜的方式在这一刻让家和国融为一体。

容金珍守护了国，也守护了家，开始是宏大叙事，结束是个体命运，贯彻了小黎黎对容金珍说的什么是国，什么是家，也道出了容金珍这一生都在做什么，为什么要这么做，这么做的价值在哪。

这套叙事解法是陈思诚在麦家原著的基础上进行的调整，也是陈思诚一改以往风格的重要突破。

偏意识流，不那么通俗易懂，但给中国电影注入了新的样态，利于电影叙事艺术空间的延伸，是一件好事。

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