7月27日，由福建省广播影视集团卫视中心与腾讯视频联合出品的6集野生大集纪录片《赶集故事会》圆满收官。该片以摄像“陈铁憨”为第一视角，既聚焦大集上的买卖交易，也锁定大集背后的生活百态，用章回结构与说书形式丰富叙事情节，以诙谐轻松的基调阐释人生真谛，其创新模式与足够走心的内容，一经播出就收获了广泛好评，观众纷纷表示“这是一部集合了美食、治愈与幽默的非传统纪录片”。

来源：传媒内参—广电头条

文：朝明

无论时代如何变迁，城市怎样发展，赶集始终都是百姓生活中最为鲜活的一众社会活动。这里有新鲜的瓜果吃食，也有趁手的日用百货。尽管不同地域的集市有各自不同的风格，但相同的却是沸腾的人群中充盈着的人间烟火与风土人情。

7月27日，由福建省广播影视集团卫视中心与腾讯视频联合出品的6集野生大集纪录片《赶集故事会》圆满收官。该片以摄像“陈铁憨”为第一视角，既聚焦大集上的买卖交易，也锁定大集背后的生活百态，用章回结构与说书形式丰富叙事情节，以诙谐轻松的基调阐释人生真谛，其创新模式与足够走心的内容，一经播出就收获了广泛好评，观众纷纷表示“这是一部集合了美食、治愈与幽默的非传统纪录片”。

记录大集上的故事与情感，

收获热度与口碑双丰收

自首播之日起，《赶集故事会》就实现了热度与口碑的双丰收。腾讯视频开分最高达9.2分，热度最高破1.1万；多次获得美兰德每日亮点节目推荐，期期登上蓝鹰融合影响力指数榜单，最高位次TOP1；获得微博官方精品榜推荐第1位，连续5周保持微博综合影响力榜前两位；六集节目播出当日均登上六个省份的微博热搜，累计斩获微博热搜同城榜22个；超50个地方媒体、美食垂类大号等互动直发；文艺报、澎湃新闻、齐鲁晚报等超15家主流媒体主动关注报道，盛赞《赶集故事会》有趣不乏诗意，讲述百态人生。

在著名批评家陈培浩看来，《赶集故事会》称得上是一部与众不同的纪录片。“第一，片子里的每一个镜头都很真实；第二，片子所表达的每一种情绪都有力量感；第三，也是最让我感动的一点，是片子一直在寻找人与人之间的连接。赶集，就像是生活的‘皮’，如果你不剥开它，就无法在这样短暂的相遇里，看到里面的故事。所以我认为导演的镜头是具有穿刺性的，他在不断地寻找契机，刺破生活的‘表皮’，让其中蕴含的情感能够汩汩涌出。”正如专家所言，《赶集故事会》的难得之处就在于，它尝试站在一个独特的视角，通过对寻常人、寻常事的不寻常的观察、记录和雕琢，在“赶集到底在赶什么”这个问题之下，交出了一份既丰富又深刻的答卷，从特色美食到风土文化，从烟火人情到生活故事，节目中所展现的赶集，从来都不只是买卖那么简单。正如网友评价的那样，“节目并没有把赶集拍成‘菜市场一日游’，相反，它将平凡生活中的不平凡一一展示给观众，好看的纪录片有很多，但让我温暖到热泪盈眶的纪录片太少。”

精准捕捉六大集市迥异特色，

沉浸式赶集探索生活真谛

据《周易·系辞》载，神农时期“日中为市，致天下之民，聚天下之货，交易而退，各得其所。”集市这种特殊的贸易组织形式已延续了数千年。在交通不便、物资匮乏的年代，赶集无疑就是人们获取生活所需的主要途径之一。而时至今日，在人民群众已经满足温饱的前提下，赶集似乎成了越来越多人的“休闲新思路”。在节目中，观众仿佛身临其境地赶了一次大集，带着猎奇的心态逛遍一排排摊位，循着香气吃上一碗特色小吃，和健谈的摊主侃侃生活不易，和“自来熟”的顾客交流购买心得，手上提着物美价廉的果蔬日用，心里装着满溢而出的美好与治愈……《赶集故事会》在完美呈现大集生态的同时，也试图破译大集存在至今的深层原因——买家喜欢的是大集上久违的人间烟火，卖家则要通过大集上的交易维系一家子的明天。二者殊途同归，都是为了更好的生活。

十里不同风，百里不同俗。天南海北的大集叫法不同，展现的风土人情也不尽相同。《赶集故事会》用6集的篇幅，为观众精准描摹了6个各具特色的大集。比如，节目将西安焦岱大集比作一个关于生活的考古现场。这里有专做抽象派拐杖的老李、给蝈蝈做四合院的红豆饭老板、不做设计改行做“吃货”的小吴等，他们的故事让大集变得鲜活有趣；节目也将海南兴隆大集比作一处秘境桃花源，无论是喜欢逛中国大集的加州人雷哥，还是专心摆摊卖拖鞋的陈大哥，这里的每个人都在自得其乐的劳作中活得自在欢愉；还有每隔五天就要“打一场硬仗”的山东费县大集，以及每时每刻都在上演戏剧的沈阳造化大集……在《赶集故事会》里，观众可以清晰地领略到各个大集独特的魅力，沉浸在风格各异的乡土风情中难以自拔。

一部创新的非传统纪录片，

一次情绪价值的深度补给

“从传统的题材分类来看，它并不像纪录片，也不像艺术片，更不像一个专题片。”在福建师范大学传播学院副教授吴鼎铭看来，《赶集故事会》代表着互联网快速变革下天马行空的创作思路，是一种由不确定性交织而成的惊喜。“这部片子的出现，为相对保守的纪录片创作生态带来了新鲜血液。”从站在摄像的视角展开记录，到以说书的形式进行解说，以及仅用几分钟的篇幅就讲好一个故事，《赶集故事会》的创作有着极高的创新性。这种创新性不仅为节目赋予了鲜明的个性化特征，也让作品有了一种更为新鲜有趣的陪伴性与互动感。就像《赶集故事会》总导演王圣志所说的那样，“短视频并不意味着浅阅读，我们创作这部片子就是用碎片化去对抗碎片化，在短视频里加入些精神向的东西，加入一些有关生活的思考，我觉得我们有责任去做这件事。”

于是，观众们看到了“斜杠老年”汪大爷一边修锁一边在大集上发挥余热，“tony李”放下梦想拿起菜刀子承父业卖起杀猪菜，爬过生活大坡的赵姐将一头发辫打造成闪亮的店面“招牌”……节目里每一个故事都是诙谐的、朴实的、接地气的，却又无一不流露出一股伤痛自愈后的温暖。纪录片就像这个时代最锋利的手术刀，划开社会的表层，将那些生活里最容易被忽视的细节逐一展示在观众面前。《赶集故事会》的执行总导演杨䶮表示，“希望通过我们的记录，让这些摊主的故事，让大集上的某一个感动瞬间，打动一些在城市里生活的人，也许你不会遇到相同的困境，但当你遇到困难时，希望你能用这些力量挺过那一天。”正因如此，在《赶集故事会》的镜头中，大集上的每个角落都有着一种旺盛的生命力。而在镜头之外，这些根植于生活的惊喜，还有待人们去发现、去探索。

作为一部纪录片，《赶集故事会》的出现不仅是一次创作思路上的尝试与突破，也是一次从拍摄、制作、内容等多个角度着手的全方位创新。它既迎合了观众在短视频时代的视听习惯，又试图用细腻的处理方式平衡纪录属性与碎片化之间的理想“配比”，确实堪称是纪录片新形式的一次有益探索。