文|张莹

郑晓龙和流潋紫要拍新剧版《红楼梦》，此消息并没有像预想中的那样“炸裂”，两个大IP的“剧迷”“书迷”显得非常淡定，甚而有些质疑的声音。

在日前举办的第四届全国影视欣赏与教育融合课程研讨会上，流潋紫透露郑晓龙导演正在筹备新的剧版《红楼梦》，她将是这次合作的“唯一编剧”。

这次他们是二搭了，一个写了经典网络小说《甄嬛传》，一个拍了经典宫斗剧《甄嬛传》。

有观众竟用“好个晴天霹雳”形容听到此消息的心情。

为什么观众并不看好这所谓“强强联手”呢？

想想也是，同样是流潋紫的小说，电视剧《甄嬛传》和《如懿传》褒贬不一，前者经典，后者尽管一众大明星加持，却遭遇滑铁卢。

有人说，紫老师不会以为《甄嬛传》好看，是你一人的功劳吧？

《甄嬛传》电视剧改编超越原著，是大家公认的事实，可以说，这部剧的成功，“要不是郑晓龙的老婆王小平把原著从头到尾给改了个遍，那粗鄙浮浪的语言是可以跟《如懿传》一较高低的。”

这也许是大家对流潋紫要做郑晓龙版《红楼梦》“唯一编剧”最令人担心的地方。

在我看来，流潋紫算不上一个文字优美的作家，论文笔，她不如《步步惊心》作者桐华，她同广大的网文写手一样，是一个有写作瘾的才女。

她的成功，一方面依托于电视剧的巨大成功；另一方面，她的宫斗小说开辟了新赛道——嬛嬛的故事有许多突破，这在过去的宫斗剧里是从来没有过的。

即使多年前大火的《金枝欲孽》，也不过停留在众后宫摆脱封建枷锁的藩篱。

《金枝欲孽》之所以能脱颖而出，一方面是演员的演技好，四个大小花旦戏里戏外争辉；另一方面它突破了以往宫斗剧争风吃醋的低级逻辑，对每一位女性命运的描写更上一个台阶，写出了她们对自由的向往。

流潋紫的《甄嬛传》更是开辟了新思路——不仅是《金枝欲孽》般清醒的女性群像，而且是觉醒的女性。

这是流潋紫小说厉害的地方，因为对于每一种艺术创作，创新是非常难的，她的《甄嬛传》能在众多网络宫斗小说中突围，被郑晓龙看到，并把它改编成电视剧，得益于她对女性觉醒并斗争胜利的描绘。

不难看出，天赋加身的流潋紫，创作出独特宫斗模式的作品，是有她自己独立的思考，这是她改编《红楼梦》让人既期待又担心的地方。

流潋紫透露：“我们确实希望在尊重原著的基础上，展现出一些新亮点。我们会尽量补充原著中未详细描绘的场景，使剧情更加完整。”

但《红楼梦》不是甄嬛的个人奋斗史，而是纵横化地呈现四大家族的兴衰起落。

“红迷”们担心“有想法”的流潋紫把《红楼梦》拍成她熟悉的“宅斗”，《红楼梦》的深层次斗争、家族兴衰展现不出来。

毕竟曹雪芹描述的红楼，是他熟悉的场景，那一只鸡只取一点点肉做菜的奢靡，是现代年轻作家无法想象的生活，就怕她把大家族的兴旺改编成炫富，把人物中的发疯文学、阳奉阴违改成蛐蛐（网络词，背后八卦议论别人）文字。

郑晓龙想拍《红楼梦》，我是理解的，也许就像每一个电影导演都有一个武侠梦，每一个电视剧导演都有一个“红楼”梦吧。

有87版《红楼梦》金玉在前，要超越甚至仅仅被观众接受，都不是容易的事。

我还记得当年87版《红楼梦》拍摄和播出的盛况，几乎家家都挂着印有剧照的年历，每一个演员都深入人心，电视剧从服化道的精美，到演员的投入，都成为迄今为止仍然没被超越的经典。

李少红版《红楼梦》虽已过去了十多年，但书迷的怨气依然没有消散，有媒体对该剧的“判词”很严厉，“没有读懂原著，根本没有把握原著的艺术精神”。

应该说，拍摄《红楼梦》是极具挑战性的，它不仅是一部文学巨著，还是中国文化的瑰宝。

把这样一部经典小说改编成影视作品，应该是严谨而敬畏的，李少红版《红楼梦》之所以被批评，是一味寻求突破，想要另类，却拍成了不伦不类。

好在流潋紫也是《红楼梦》书粉，她的书中很多地方引用了“红楼”中的场景服饰描写，引用了一些辞赋。

翻拍《红楼梦》，从剧本到演员都很考验人，每次公布演员和服饰，都被喜爱《红楼梦》的观众全方位、无死角审视，当然审视的结果都不满意。

对于郑晓龙来说，他的导演能力毋庸置疑，作为“唯一编剧”的流潋紫则充满不确定性。

好作家不一定是好编剧，2022年大获成功的《人世间》，原著作家是梁晓声，编剧则是著名编剧王海鸰，这样的搭配才是聪明之举。

但愿郑晓龙版《红楼梦》别拍成甄嬛味儿，让我们期待一下。

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