本文目录

• 颜真卿在书法方面最突出的贡献是什么
• 唐代名臣，著名书法家，颜真卿是一个怎样的人
• 怎样认识颜真卿书法
• 有人说赵孟頫楷书在颜真卿多宝塔面前犹如脱水的女人，你怎么看
• 临习颜真卿楷书需注意什么
• 颜真卿其人其字，真的不合时宜了吗
• 中唐时期颜真卿的书法成就与特点是什么
• 颜真卿行书有哪些贴
• 你最喜欢颜真卿书法的哪些作品为什么
• 关于颜真卿的著名作品《颜勤礼碑》的简介,创作背景和关于颜真卿的

颜真卿在书法方面最突出的贡献是什么

在颜真卿出现之前，都是以二王为师宗的妍美书法，颜真卿也以二王为宗，但能开辟出的一片属于自己的天地。

咱们先看颜真卿的楷书成就。从壮年的多宝塔开始，此碑整篇点劃圆整，秀媚多姿，静中蕴动，法度谨严，但其有一缺点是略微染俗。等到他晚年则大变其风 ，无论是颜氏家庙碑，还是麻姑仙坛记，再有就是 勤礼碑都把他的那种宽博大气，古朴浑厚的书风体现得淋漓尽致。再有，他还书写了一篇惊世骇俗的 自书告身帖，直接用行书的笔意写楷书，把刻板的楷书写得富于动感，既活跃了每个字，又使整篇的章法变幻多姿，气韵生动。

提到 颜真卿的行书自然躲不过祭侄文稿，其义愤填膺的情绪倾进笔端化成雄强刚劲的笔锋，纵横捭阖划纸欲破。观其文稿，虽历千载，也能感触其目眦欲裂的悲愤。颜真卿的 争座位帖，也是带着强烈的情绪愤笔书成的名篇，一身正直的他终难以摆脱奸臣的陷害，慷慨赴死！

颜真卿不仅造就书法的新高度，更塑造了一个铁骨铮铮忠君爱国的无上形象，供后人顶礼膜拜！

唐代名臣，著名书法家，颜真卿是一个怎样的人

颜真卿（公元708__784年），字清臣，祖籍琅琊临沂。颜真卿曾官至太子太师，被封为鲁郡开国公，因被后人尊称为“颜鲁公”，“颜太师”。

颜真卿出生在一个世代习书的家庭。25岁时参加京兆府府试，因成绩优异，被府举选参加次年的进士科考试，以甲科举第。官阶属二品，执掌吏部，权威并重。

建中三年（公元782年)，被判军杀害，卒年77岁。宋人仰慕颜真卿品节，曾建忠义堂祭祀鲁公。

颜真卿早年学习王羲之、褚遂良的书法，后来师从张旭。在广泛涉猎钟鼎篆隶。南帖北碑的基础上，吸收民间书法的精华，纳古法于新意之中，生新法于古意之外，陶铸万象，隐括众长，终于形成了大气磅礴雄强豪放的艺术风格。

怎样认识颜真卿书法

要想正确认识颜真卿这位书法大家的书法就要全面了解其书法的作品的形成，认真分析其书法之美学特征，才能真正认识颜真卿书法。

颜真卿作为唐代书法家,不但继承了前人的书法传统,更一改初唐时期书法的秀美之风,创造了气势磅礴的书法。他的楷书和行书均对后世书法艺术的传承和创新产生了深渊的影响。

例如：颜真卿的书法;美学特征;楷书;行书。

颜真卿被誉为我国唐代一来最具有创造性和革新精神的书法家之一,他的书法作品即延续了前人端庄雄健的书法传统,又具有独特的瑰丽之气,还能够传达出豁达的情怀。苏轼曾评价颜真卿“纳古法于新意之中,生新意于古法之外”,足见其艺术造诣之深。颜真卿在楷书和行书两种笔体的创作中都有很高的艺术造诣,而两种笔体的颜真卿书法彰显出了不同的艺术特征。深入、全面地了解颜真卿书法的美学特征,对我们了解和学习书法都是大有裨益的。

一、颜真卿楷书的美学特征

颜真卿的楷书,已经成为楷书的一种范式,后世学习者联系楷书,多以颜真卿的楷体为范本,以至产生了“学书当学颜”的说法。颜真卿楷书的美学特征主要体现在宽厚有力的笔法和自然雄媚的字体结构上。

(一)宽厚雄健,骨力内蕴的笔法

首先,颜真卿楷书笔法特征表现在线条粗细的处理上。主要特点事横轻竖重,撇细捺粗,展现出了一种粗细和谐搭配的节奏感,线条经过这样粗细合理处理后,让人读来感受到一种厚重、坚实之美,同时又有一种灵性寓于其中。横画轻柔秀丽,显隽永洒脱之韵,竖画稳重从容,呈恣意淋漓之态。其次,恰到好处的笔画线条处理也是颜真卿楷书笔法的又一大特征,在书写时,颜真卿一直让结点以椭圆的形态呈现,而这又形成了其笔画的重要标志之一。第三,笔画线条的质感是其笔法的一个重要特征,颜真卿的楷书笔画有突出的立体感。肉圆骨劲,跌宕顿挫之气,跃然纸上,以《竹山堂连句》为例,书法中的“家”“鲁”等字都彰显出朴拙之美,骨力内蕴,又刚健有力。

(二)方正不阿,自然雄媚的结构

颜真卿的楷书方正不阿,给人一种稳健、从容的感受,结构上,颜真卿的楷书多能做到舒展自然、疏密有致。例如《大唐中兴颂》中的字体结构就能够充分展现颜真卿楷书方正不阿的美学特征,其中的字,每一笔都能充分展现其应有的气势,而点画之前却能够做到相互协调、从容避让,使得整幅作品展现出中庸平和的气度。

此外,颜真卿的楷书笔法多数以正面取势,每一部分的精细、巧妙都可得到淋漓尽致的展现,细节处肆意洒脱的笔画,展现了他返璞归真的审美,例如《小字麻姑仙坛记》中的字体,虽为楷书,但并未刻意追求工整和端正,而是在许多细节上展现出一种篆书和隶书独有的大智若愚似笨拙感,细看之下给人以自然雄媚的古风古韵的美感。

二、颜真卿行书的美学特征

颜真卿晚年在行??的创作上成就颇丰,丰富的阅历和生命的历练,使得颜真卿的行书富于变化而气势旷达,传达出书法家正直宽厚又恣意烂漫的人生态度。

(一)沉着有力,富于变化的笔法

颜真卿的行书笔法时而显现出明显的行楷特征,时而又更偏向于行草,笔画的粗细、轻重富于变化,彰显着书法家丰富的内心世界和旷达又含蓄的人格特质。

颜真卿行书的笔法,时而偏于行草,时而又偏于行楷,富于变化。首先,颜真卿行书的笔法多数带有明显的楷书特征,线条多十分稳健有力,彰显出磅礴的气势。例如《祭侄文稿》的“止”和“之”字,都可以看出明显的楷书痕迹,即横、竖线条都十分方正不阿,且视觉上沉重而浑厚,而横折等笔画的转折处,也显现出明显的、充满力量感的棱角。其次,颜真卿行书的笔法富有“篆籀之气”,即在圆笔中加入中锋用笔,使得中锋藏于圆笔之中,逆笔锋拖笔,线条刚健有力,且具有立体感,如《争座位帖》的,“国”字就采用了圆笔,“止”字采用方笔,前者线条十分流畅,且浑圆又含蓄,后者则十分刚健有力,气势磅礴。除此之外,颜真卿的行书具有轻提、重按的特征,这种行笔力度的变化,使得笔画产生了一种洒脱、飘逸的美感,却又同时具有深厚、凝重的特征。

(二)浑圆外拓,气势旷达的结构

颜真卿行书的结构和笔法带有一定的楷书特征,具体来说,他的行书多字体混元外拓,以正面示人,且字在结构上都显现出向外伸展扩张的趋势,展现出旷达的磅礴之气。以《争座位帖》为例,其中的“开”“部”两字都是以裹束式的结构形式将点画囊括在结体之内,左右竖均向里回抱,形成充盈而浑圆的态势,只有在字的转角处才显用笔方折,这种结构呈现外紧内松的视觉效果,进而彰显出强大的张力,给人以大气、包容又不是含蓄的感受。又如《祭侄文稿》中的“蒲”“清”“酌”三个字,颜真卿以外弧相向形的走笔书写,并采用了十分大胆的留白,彰显出十分旷达的气势。

综上所述,颜真卿的楷书雄浑有力,中正丰满又不失端庄典雅,行书则富有“篆籀之气”,颜真卿的两种笔体,均展现出独特的艺术风格,一方面传承了前人优秀的书法传统,另一方面又进行了大胆的创新,这使得他的书法在当时，起到了承前启后的作用,使得后世书法家纷纷进行了大胆的创新和尝试。作为书法学习者和研究者,认真揣摩颜真卿书法的美学特征,对于我们了解唐代书法有着重要意义。

有人说赵孟頫楷书在颜真卿多宝塔面前犹如脱水的女人，你怎么看

我说的话。赵字不能说是女人。多宝塔是很好的。后人学多宝塔的很多。赵也学过。赵的很多用笔和多宝塔很象。赵继承了多宝塔的精彩的东西。也有所发展。主要是赵字更方便适合日常实用性的书写。我指楷书。多宝塔行笔也是非常快的。

临习颜真卿楷书需注意什么

作者：鹏誉轩笔庄(淘宝网)，毛笔古法制作传承人

颜真卿，山东临沂人，少年勤学，有深厚的文化素养。

唐人的楷书，就是重法的典型。古人称欧阳询的《九成宫》为“唐楷第一“，这在法度方面而言，是毫无疑问的。

而颜真卿对法度深入浅出的阐释，更是杰出的代表。但是，事物是一分为二的，尽管颜真卿的书艺达到了很高境界，然而缺点也在所难免。南唐李后主说：“颜真卿得右军之筋而失于粗鲁。“《墨池琐录》又讲：“颜书有楷法而无佳处，正如叉手并脚田舍汉。“说明颜书有粗鲁之不足。

鹏誉轩笔庄认为：学颜书者，如学而不当，精神不合，片面夸张其肥厚之处和蚕头燕尾的点画形态，就可能产生上述的弊病！

颜真卿书法，风格强烈雄壮，后学者不察，往往有意无意以加粗用笔来达到这个目标，那就是难以得到颜字的真髓！鹏誉轩笔庄认为：应从整体气概上去求雄壮，也就是说，要从“筋“ “骨“上体会颜字的用笔，其实，所谓“雄秀“，即：雄在气概，健在用笔，秀在变化！

颜真卿其人其字，真的不合时宜了吗

颜真卿其人其字真的不合适宜了吗？

芷若从小就练习颜体书法，对颜真卿的掌故了熟于心。

颜真卿，琅邪临沂（今山东临沂）人，颜师古五世从孙 、颜杲卿从弟，是唐代著名政治家、书法家。

在中国书法史上，颜真卿可谓是书如其人的典型代表。安史之乱，他平乱有功，入京历任吏部尚书、太子太师，封鲁郡开国公，故世称颜鲁公。其忠烈之节、凛然正气，与端严浑厚的颜体相得益彰，令后世高山仰止。近期，颜真卿书法特展震荡了日本，也震荡了中国书坛！颜真卿之于书法的重要与不可替代的伟大意义被广泛认识！

颜真卿在中国书法史上承前启后、继往开来的重要地位，以及中国书法雄浑宽博的正大气象，有更深刻的认识。

颜真卿是中国书法史上的一座高峰。古人说：‘’昔者苍颉作书，而天雨粟，鬼夜哭‘’。可见创造汉字是一项惊天地、泣鬼神的伟大事业，是中华民族伟大智慧的标志和体现。汉字是中华文化的根，中国人的根，中国传统文化的根，中国书法的根。颜真卿则开拓出中国书法前所未有的宏大格局和正大气象，完成了雄浑、宽博的新体楷书创作，树立了楷书的典范。是唐代书风的集大成者

颜鲁公书法，正如欧阳修所说：‘’余谓鲁公书如忠臣烈士，道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈可爱也。‘’苏轼也评价颜真卿的书法说：‘’诗至于杜子美，文至于韩退之，画至于吴道子，书至于颜鲁公，而古今之变，天下之能事尽矣。‘’（《东坡题跋》）苏轼认为颜真卿的书法可以和诗圣杜甫的诗、韩愈的文章、画圣吴道子的画相媲美，代表了书法成熟时期的最高水平。

他的楷书结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，与大唐以肥为美的审美习惯相一致，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为颜体，与柳公权并称颜柳，有颜筋柳骨之誉。

颜真卿25岁中进士，从此步入仕途，到他76岁壮烈殉国，矢志报国，刚正不阿，故其字刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人，艰难困苦，玉汝于成。造就了颜真卿这样的伟大书法家，经过血与火的淬炼，把中国书法推向高峰。

颜真卿4次被任命为监察御史，迁殿中侍御史。因受到当时的权臣杨国忠排斥，被贬黜到平原郡任太守，人称颜平原。肃宗时至凤翔授宪部尚书，迁御史大夫。代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称颜鲁公。兴元元年，年过古稀的颜真卿遭宰相卢杞陷害，被遣往叛将李希烈部劝降，终被缢杀。颜氏一门忠烈，大义凛然，身死叛军，千秋大义，令后人顶礼。

颜真卿殉国后约400年，宋代大书法家黄庭坚到他当年遇难的地方去凭吊，看到壁间颜鲁公留下的题字，仍然心潮澎湃，感慨万千，写下了这样的话：‘’余观颜尚书死李希烈时壁间所题字，泫然流涕。鲁公文昭武烈，与日月争光可也。‘’

当下，娱乐性、市场性，几乎绑架了当下书坛。在颜真卿书风被忽略的时候，我们看到的书坛是妖魔鬼怪横行的书坛。把严肃的书写，进一步娱乐化，从书写行为的变态，到笔法墨法的极具夸张，从书写严肃的诗文，到抄录劝导升官发财的迷信语词，从书香袅袅的书斋，到大庭广众下的杂耍，无不展露着书坛的浅陋和可怜。市场是最大的诱惑，劝导升官发财的语词有卖相，于是，手中的笔被欲望左右，书法家成了卖字的商人。‘’士不可以不弘毅，任重而道远‘’的价值理念被遗忘和颠覆。

颜真卿的忠义勇敢，也将其书法作品提高到常人难及的高度。英雄枯骨无人闻，戏子家事天下知，这是一种悲哀。

像颜真卿这样，在中国书法长河中，树立起中国文化丰碑的书法家，不应该被忘记！

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中唐时期颜真卿的书法成就与特点是什么

颜真卿，字清臣，小名羡门子，别号应方，琅琊临沂（今山东省临沂市人，出生于京兆万年（今陕西省西安市。唐朝名臣、书法家，官至史部尚书、太子太师，爵封鲁郡开国公，后人尊称颜鲁公。

唐初，唐太宗李世民民酷爱书法，这种对书法的狂热精神，在很大程度上促进了书法的发展。唐朝是书法的全盛时期，楷书尤盛，它直接隋代，继承了魏晋南北朝的传统，并有所发展，功绩最为显著。以虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷为代表的“初唐四大家”。各领风骚。至于开科取士，书法成为必不可少之一项。颜真卿逢开元盛世，“举进士、登甲科”，证明其文采超人，书法精湛。颜真卿书法精妙，擅长行、楷，其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。又善诗文，颜鲁公在书法史上占有特殊地位，承先启后，是继书圣王羲之之后又一位开宗立派、开一代书风的伟大人物，世称“颜体”，与王羲之先后交相辉映，对后世书法产生深远的影响。有《韵海镜源》《礼乐集》《吴兴集》《庐陵集》《临川集》，宋人辑有《颜鲁公集》。

颜真卿少时家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚遂良，后师从张旭，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，自成一格，一反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，人称“颜体”。颜体奠定了他在楷书千百年来不朽的地位，颜真卿是中国书史上彪炳千秋的书法大师之一。宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。”他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹，和其他书法家的「方笔」不同。颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。颜真卿在书法史上的地位，在于他将篆书的笔意引入到楷书与行草之中，创立了完全不同于王羲之楷书方笔的楷书圆笔，其价值与地位，颜体的书法特质在于“折钗股”“屋漏痕”“蚕头燕尾”“一波三折”“钩似屈金”“点如坠石”等，都是指“逆笔藏锋”，打破魏晋以来“斜下径落”的笔法与“峭厉方整”的字形积习，颜真卿书法，以端庄丰美的字形，沉厚雄健的笔法，写出了盛唐的雍容阔大和时代气象，与杜甫的诗歌一样，代表了盛唐艺术的最高成就。

唐初的书风，在李世民的倡导下，一直笼罩在以王羲之为代表的魏晋时期典雅、中和的气息。如虞世南的圆润遒美，褚遂良的瘦劲温雅，欧阳询的严谨端庄，未能脱离魏晋的。即使盛唐时期，颜真卿44岁所作《多宝塔》严整精美，亦难免于初唐书风所影响。

　　经过“贞观之治”，唐朝开始进入盛世时代，政治稳定、开放，经济发达，国富民安，这使人们在审美意识与艺术观念开始追求强盛雄壮之风，一种正大气象呼之欲出。这种审美取势辐射到各个艺术门类，如唐画之丰腴、唐塑之丰满、唐诗之风采，无不反映了唐代艺术共同的审美精神。盛唐是真正唐代书风的创立期，达到书法艺术美的极致，这段时期相继出现了李邕、孙过庭、张旭、怀素等名家，在他们之后颜真卿登上了书坛巅峰。其用笔一改之初习褚遂良时的细挺，结字浑厚圆劲，内宽外紧，笔势外拓，笔画富有张力，雄浑壮美，高古苍劲，气势逼人，具有篆隶笔意，极具庙堂之气。同时又不失秀雅精到，这在《李玄靖碑》中得到完美体现。平划宽结之态，或许出自《文殊般若经碑》、《经石峪金刚经》等碑，尤其到晚年其特点更加明显。

颜真卿书法艺术风格的形成，都有一个继承前人艺术成果，从中推陈出新，在继承上的变通，在创作上的个性，并将书法艺术发扬光大，突破了“二王”书体而形成新风格，以“颜体”缔造了一个独特的书学新境界，逐渐形成自己风格，窥其书艺发展过程，可将颜真卿书法分为三个不同之创作时期。50岁前为前期，保持东晋以来的清俊妍美的书风，代表有《王琳墓志》、《多宝塔碑》、《郭虚己墓志铭》(44岁作)、《东方朔画赞碑》(46岁作)，开始形成雄强伟岸的个人面貌;50岁至60岁为中期，代表作品有《祭侄文稿》(50岁作)、《争坐位帖》(53岁作)、《郭家庙碑》(56岁作)，这是行书的成熟期;60岁以后为晚期，此时也是“颜体”最为成熟，艺术成就达到高峰的时期，代表作有《宋广平碑》(62岁作)、《麻姑仙坛记》(62岁作)、《大唐中兴颂》(62岁作)、《李玄靖碑》(69岁作)、《颜勤礼碑》(71岁作)、《颜家庙碑》(72岁作)和《自书告身帖》(72岁作)等，其中又以《麻姑仙坛记》、《李玄靖碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》为颜真卿晚年最为得意和代表作，《颜家庙碑》大字深刻，庄严遒劲，综合成鲁公刚健雄浑的代表书风，同时又透露出风雅秀逸的气韵。

颜真卿的一生，一半起伏于宦海，一半纵情于书法诗文。他在政治上也颇有建树。公元733年(唐玄宗开元二十一年)通过国子监考试，翌年二月登甲科，进士及第，开始步入官场。他在任平原太守时始闻名于世。安禄山起兵范阳时，河北各郡皆降服，唯有颜真卿固守平原城，为义军盟主，为唐朝尽力。最后他奉德宗之命，前往叛将李希烈处劝降，不幸遇害。他一生忠义坚贞，其忠烈悲壮的事迹，更是造就了其书法品格。字如其人在颜真卿身上得到了完美的体现，自始至终均用中锋，体现一种的沉着、雄毅、博大之气。颜真卿的书法，尤其楷书稳实端庄，犹其忠义坚贞，死而不挠辉煌的一生，人品与书品的高度统一，更是历代学书者的典范，影响至今。

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颜真卿行书有哪些贴

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颜真卿的行书字帖有《祭侄稿》《争座位帖》《颜鲁公三表真迹》

你最喜欢颜真卿书法的哪些作品为什么

我最喜欢颜真卿的《祭侄文稿》，也有称为《祭侄季明文》。颜真卿有多部书法作品存世。例《多宝塔感应碑》，《圣教序》，《麻姑山仙坛记》，《宋璟碑》等，或结体匀称，或清劲腴润，或真草并重，或顿挫纵横。《祭侄文稿》为祭侄季明而作。季明遇害，英年早逝。颜氏一家因抗击叛乱多人牺性，年幼的侄儿季明又遭杀害，仅余头部，身首两处。颜真卿作为长辈，目不忍睹，悲痛万分，愤恨交夹，愤笔疾书，写下祭文，发自肺腑，血泪并进，情不自禁。其意不在文字之间，更无章法制约，顿挫纵横，一泻千里，终为千古绝唱。自《兰亭序》之后，天下第二行书横空出世。《祭侄文稿》分若抵背，合如并目，自然流畅，法度备存，望之知为盛德君子也！或如篆籀，或若镌刻，其妙殆出天造。所以，我喜欢《祭侄文稿》，并反复练习琢磨，从中吸取书法营养和盛德君子之风度及忠烈精神！

关于颜真卿的著名作品《颜勤礼碑》的简介,创作背景和关于颜真卿的

1、①简介：《颜勤礼碑》，唐颜真卿撰文书丹，自署立于大历十四年(779年)。楷书，碑文一通。残石175×90×22厘米。碑四面环刻，存书三面。碑阳19行，碑阴20行，行38字。左侧5行，行37字。 右侧上半宋人刻“忽惊列岫晓来逼，朔雪洗尽烟岚昏”十四字，下刻民国宋伯鲁题跋。现存西安碑林，北京故宫博物院藏初拓本。《颜勤礼碑》在拙重中见挺拔雄肆之气概，《麻姑仙坛记》则在宽博中见空灵洞达之韵度，堪称颜楷的双峰并峙。

②创作背景：

此碑全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑》。颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁。此碑在欧阳修《集古录》中曾有记载，但清《金石萃编》等书却未著录， 可见此碑在北宋时尚为人知。元明时被埋入土中， 至民国年间才重新发现。 据宋伯鲁1923年的题跋称：此碑1922年10月曾由何梦庚得之于西安旧藩廨库堂后土中，时碑虽已中断，但上下都完好，惟其铭文并立石年月，因宋时作基址而磨灭。初出土拓本，“长老之口故”之“故”字，当断处有断线纹，但不损笔画。其后“故”字下泐。首行“碑”字右竖笔未损。

③小故事：颜真卿作抚州刺史的时候，县里有个叫杨志坚的人，酷爱学习可是家里贫困，同乡人不了解他。他的妻子因为钱财的供给太少，向他要休书离婚。杨志坚写了一首诗送给她说：“当年立志早从师，今日翻成鬓有丝。落托自知求事晚，蹉跎甘道出身迟。金钗任意撩新发，鸾镜从他别画眉。此去便同行路客，相逢即是下山时。”他的妻子拿著诗，到州里去办理官府的公文，以便改嫁。颜真卿在评判的公文上说：“杨志坚很早就钻研儒家学说，很有作诗的名声，心里虽然羡慕高高地考中科举，自身却没有享受到一点俸禄。他的愚昧的妻子看他始终没有考中功名，竟然不想再和他一起生活下去，不愿意象冀缺的妻子，帮助丈夫成就事业；只想学朱买臣的女人，讨厌并抛弃自己的丈夫。给家乡带来耻辱，败坏了道德教化，如果不给以惩罚警诫，怎么能制止这类轻浮的行为呢？妇人应当打二十板子，任凭她去改嫁。杨志坚秀才，资助他粮食布匹让他随着军队暂时担任个职务。”四面八方远近的人们听说了这件事，没有不心悦诚服的。从此江表一带的女人，没有敢抛弃她的丈夫的。

2、人物简介

颜真卿（709年—784年8月23日），字清臣，琅邪临沂（今山东临沂）人，颜师古五世从孙 、颜杲卿从弟，唐代著名政治家、书法家。

开元二十二年（公元734年）中进士，登甲科，曾4次被任命为监察御史，迁殿中侍御史。因受到当时的权臣杨国忠排斥，被贬黜到平原郡任太守，人称“颜平原”。肃宗时至凤翔授宪部尚书，迁御史大夫。代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。兴元元年（784年），遭宰相卢杞陷害，被遣往叛将李希烈部晓谕，凛然拒贼，终被缢杀。

颜真卿创立“颜体”楷书，与、、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”。