《长相思 第二季》:不圆满中见圆满-风君歌曲歌词大全网

文|布菲‍‍‍

睽违一年与观众们见面的《长相思 第二季》,延续了上一季的热度,依然是这个夏天最受瞩目的剧集之一。

开播第二天骨朵热度超过80,在骨朵全部剧集榜单排名第一,开播第四天腾讯视频站内热度突破30000,在各大社交平台上的讨论度也仍旧居高不下。

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在第二季也迎来终结之后,剧中所有人物的结局都尘埃落定。回看《长相思》整个故事,骨朵发现尽管它一直被贴上极致虐心、极度意难平的标签,剧中人物都有各种各样的缺憾,但每个人在某种程度上也都各得其所,得偿所愿,实则是个于不圆满中见圆满的故事。

毕竟如果一切皆圆满,那何来长相思?背负着所有的不圆满,继续好好活下去,或许这才是《长相思》想传达的圆满。

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大女主的圆满与不圆满‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

当“女主”前面被贯上“大”字时,她似乎也被戴上了某种枷锁。她需要聪明、美丽、坚强、勇敢,在关键时刻总能做出正确的选择,被打落到泥泞中也能重新站起来,循着清晰的人生主线一步步走向人生巅峰。在某种意义上,影视剧里的“大女主”和现实中的“女强人”类似,投射着创作者和观众对成功女性的外部幻想。

同样是大女主剧,《长相思》却不是一个成功女性的人生传记,更准确一点来说,小夭不是观众们更熟悉的那类成功者大女主。她的人物底色是善良、温柔、悲悯,善良使得淋过雨的她想为所有人撑伞,温柔让她理解所有人的悲哀,悲悯令她共情所有人的痛苦。

她不强势,没有强大的气场,武力值不高,没有过人的心计,一度有个高贵的王姬身份,但在第二季中随着身世的揭开,她选择西陵作为自己的姓氏,也彻底舍弃了王姬身份。

抛开复杂身世和感情线,小夭的许多特质都更接近现实中的普通女性,所以比起仰望她,观众们更多的是喜欢她、共情她、心疼她。

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小夭的人生目标是“有处可去,有力自保,有人可依”,和那些志在开疆拓土、建功立业、守护家族的角色们相比,这个愿望显得如此微小,但具体到小夭个人而言,这个愿望又那么宏大,实现它需要克服内心的巨大创痛。

童年时被抛下、被虐待、被囚禁的悲惨经历,让小夭成了一个没有安全感、配得感极低的人。她习惯了把自己放在最后,永远为他人冲锋陷阵,也习惯了不幸降临,对幸福期待值极低。喜乐不尽兴、悲忧不尽情,看似活得清醒洒脱,其实已经把自己变成了自己人生的旁观者。

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刚登场的玟小六吊儿郎当,活得世俗而快乐,捡来的麻子、串子和老木成了她的家人,通过这个虚构的身份和虚构的家,她试图医治自己。只是内心深处的伤痛没有被触及,也就无法被治愈。《长相思》的故事线开启后,小夭咬牙面对自己的过去,那才是真正治疗的开始。

故事里复杂的情感,出现在她生活中各色各样的人,都在刺激小夭改变。如果说第一季里她打碎了心灵外面的坚壁,第二季里就是她的真实自我踩着碎片走出去。小夭在感情里彻底习得了信任,找回自己真正的名字,解开身世心结,学会自我身份认同,把自己从创伤的沼泽里一点点拉出来,勉力让余生快乐自洽。

在某种意义上《长相思》就像小夭的心理治疗手册,第一季是治疗初期,第二季是下了猛药的集中治疗,故事的最虐心之处,也是她直面创伤、治疗最彻底之处。

第二季中,她成了编撰医书的西陵玖瑶。她治疗过很多人,潜心编撰的医书更是泽被后世,但治愈的最成功的患者是自己。小夭不是不能自医的医者,她将千疮百孔的自己一点点填充为实心的、完整的人,是一个向内观照的大女主,她的疆土在自己心里,是一个成功克服创伤,努力将不圆满的人生填补得圆满的心灵强者。

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情感的圆满与不圆满‍‍‍‍‍‍‍‍

长相思是因为得不到,忘不了,意难平,不圆满的感情在这个故事里是常态。

第二季结局,小夭和涂山璟终成眷属远走隐居,自此消失在茫茫人海中,玱玹最终放手;小夭与丰隆门当户对性情相投,也没有任何立场问题,两人是般配的,但只有一个未完成的婚礼;相柳在战场上万箭穿心而死,虽然他抹去了狌狌镜里关于自己的记忆,但小夭也永远忘不了他。夭璟成真,夭玹、夭丰和夭柳的故事显然各有各的意难平。

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但从整个故事来看,他们又都求仁得仁。小夭得到了她最渴望的长久陪伴和安全感;玱玹最希望登上高位统一天下,有能力保护自己想保护的人,他得偿所愿;涂山璟愿意放弃一切同小夭归隐山林,最终得到爱情上的圆满;丰隆最在意的是辅佐效忠他心中的明主玱玹,保全家族和妹妹,他做到了;相柳希冀作为一个将军战死沙场,最终在疆场上壮烈牺牲。第二季的大家其实都达成了自己最想达成的目标,这何尝不是一种圆满?

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两季《长相思》看下来,不难发现它实际是在架空神话背景下,塑造了一个很有现实气息的情感世界,它像故事开始的地方清水镇一样混杂,爱情仅是其中一种,并不特别优先。

也基于此,《长相思》的感情线特别令人欲罢不能,所有的CP都不只是CP。夭玹、夭璟、夭丰、夭柳之间,无论嗑哪对,都并非只用爱情就能概括,小夭和玱玹之间有亲情,和涂山璟之间有救命之恩与相伴之情,与丰隆是好友,同相柳是知己。从观众的角度来说,这种“爱情+”的感情模式,显然也提供了更丰富的嗑CP体验和探讨空间,对于观众们来说也算一种圆满。

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嗑CP的乐趣之一就在于通过主人公的行动推导爱意。小夭的善良和共情力,让她的每对CP都有糖发,也让推导她的爱意究竟指向何方变得更复杂,难度上升。乐此不疲的CP粉们在情节之外还要显微镜看剧,努力通过各种细节、微表情等等显论证自家CP更真,试图达成CP越辩越明的结果,这是观看一般古偶剧无法获得的沉浸式情感体验。

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古偶的圆满与不圆满

回看两季《长相思》,会发现它实际上打破了许多古偶类型剧的舒适区。

它既塑造了小夭这样一个反传统大女主的大女主,也呈现出了几位极其丰满的男性角色,无法只用简单的类型标签来固化他们。看似是一女多男的玛丽苏,男性角色们各个俊美又都爱女主,但每个角色对小夭的爱都不是毫无缘由,也都有自己的性格软肋,和小夭的感情里都有这样那样的不得已和缺憾,它在某种程度上甚至是反玛丽苏的。

剧中建构出的复杂情感世界更是对爱情至上的古偶感情戏的颠覆。延续第一季的风格,小夭最爱的究竟是谁,在《长相思 第二季》里依旧是个值得大讨特讨的问题。与丰隆婚前,小夭在海边等一个人带走她,等了足足七天,她等的是谁?能映出她所思所想的狌狌镜为何总是相柳的身影?她痛苦至极也不愿回答的“最想相伴一生的人”是谁?她最不顾一切倾其所有的人是谁?

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根据这些情节,每个问题都有诸多解读,引向不同的答案。这正是《长相思》大胆的地方,在完美的爱情故事里,我们习惯看到女主角最重要的人、最心动的人、最终携手一生的人都是无可争议的同一人,但《长相思》讲的不是完美的爱情故事,而是一个更现实骨感的情感故事,它揭露了情感世界中混沌不明的地方。

不完美的男主,不完美的爱情,完全打破古偶标准、在古偶观众舒适区反复横跳的《长相思》,依旧在剧集市场大放异彩,除了故事层面对人物和情感的精雕细琢之外,也离不开剧集制作层面的精良、演员对角色的还原等多重因素。

让观众们惊叹的清水镇,是剧组历经七个月时间搭建,提前一年在房顶撒下花籽,来年花开后进行拍摄,匠心一绝;所有演员也都拿出了经得起观众们显微镜放大看剧的演技,配角更是演技派云集。

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这些都是《长相思》敢突破古偶范式的底气。尤其在如今古偶市场流行各种高概念设定,用短剧式强情节和强情绪、快节奏来吸引观众的趋势下,《长相思》这样把螺蛳壳里做道场玩到极致的剧集可能会更为罕见。

但观众们仍需要下一部《长相思》一样打破常规的“不圆满”古偶剧,市场也需要这样有特殊性和突破性的剧集才能更“圆满”。

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