#一句话形容夏日生活#

去年七月，《长相思》第一季刚刚播出的前期，好评颇多，我也短暂过地喜欢过一阵子。

因为到第16集之前，小六恢复王姬身份之前，在清水镇的剧情是挺有意思的，有生活气息又搞笑。

玱玹一直以为小六是男人，以为小六和涂山璟是一对黏黏糊糊的gay子，在那美美吃瓜看戏哈哈~

涂山璟是一款以为小六跟别的男人过夜了也依然会为她冷脸洗床单的“娇夫”，主打一个“她回家就好”，也是别有风味。

那时的小六，虽然偶尔感怀一下身世，但是同时生活很充实：医馆、老木、麻子、十七，有时救救人，有时听听戏。

第16集后，小六恢复了她高贵的王姬身份，名字也变回了小夭。谁能想到这个高潮后就是越来越无聊拧巴苍白单薄的剧情。

离开清水镇之后的剧情，一女三男，四位主角（小夭、玱玹、涂山璟、相柳）90%的戏份，可以用一句话概括——“啊啊啊我好想跟TA搞对象啊，但是（由于种种原因）不可以呜呜呜”。

全部人都有牛逼轰轰的身份：神族王姬、帝王、巨富，但是都没啥正事，天天围绕着这句话播BGM，循环表演伤心、回忆、无奈。整部剧就是一个巨大的蜜雪冰城：你爱我~我爱你~

这么稀薄的内容，搞成一副年度巨作的样子，拍了62集（第一季39集+第二季23集），也是服了，砍掉20集都嫌长。那些一开始还有点魅力的角色，都在这矫情、过时又巨啰嗦的剧情里越来越多槽点。

四个主角，我一个一个来吐槽。

首先，玱玹。

不是天生帝王吗？不是机智腹黑吗？结果平定天下就只是靠东娶一个，西娶一个。所谓“恩威并施”，就是请对方吃个饭。

这都算了，我也不强求在古偶里看到什么权谋。但是他娶了世家大族的女儿之后就扔在一边不管了，新婚之夜去摇秋千，想小夭。

这对女方家族是一种羞辱吧？就不怕得罪？这种联姻有用的话，《甄嬛传》大橘那么多晚都白加班了。

自己结婚，荡秋千，小夭结婚，也荡秋千。一天天闲得很。生怕全世界看不出来他爱小夭，是嫌弃小夭命太长了吗？！果然，他的王后就记恨上小夭了。

而且身为一个帝王，大量镜头都是爱而不得，如丧考妣，我知道剧方想引导嗑CP，但是这是“过犹不及”。腹黑帝王的人设，偶尔红个眼圈就可以了！

第二，涂山璟。

涂山璟这个角色也非常纸片人，身为家族掌门人，也是一天天的没事干，不是为爱落泪就是微微一笑很倾城。

而且，不是高智谋人设吗？他哥和他防风意映偷情，那么多人都看出来了，他看不出来，都算了！被陷害生出来的孩子都那么大了，他才想起去查真相。一查，你猜怎么着？也不难查。

一个误解，硬生生地演了那么多集哭唧唧的苦情戏，太老土了，跟女主的纠缠也是一点嗑不动。

第三，相柳。

一个将领，也是一天天的没什么正事，像超市导购员似的，女主一旦迷惘，不知道怎么选，他就出现。

当然了，他闲也是可以理解，他那支军队确实没事干。说到这支“辰荣残军”就搞笑了，几百年了就守着个山头，天天操练也见他们干过啥正事，干耗粮草。那么些大老爷们，暂时也没作战计划，就不能自己下山隐姓埋名打打工？ 就靠相柳养着。誓死不降但是有人管饭，这算是有骨气，还是没骨气呢？这军队，连带着感觉相柳这将军的水平也不太行。这部剧都这样，谈恋爱之外的事情全部都写得很随便，导致人物不立体。

至于CP，相柳这种“默默爱着，隐忍成全”的人设，魅力在于“默默”，就是要给观众想象空间，让观众从蛛丝马迹去get，这样才好嗑。

但是，这个剧，好像在相柳头上装了跟拍VCR，恨不得把他每一个表情特写暂定放大，对着观众咆哮：“留意这个表情！他心疼了！

再记住这个表情！他吃醋了！

听听这个女声吟唱BGM，他多深情啊！嗑啊！你们快嗑啊！”

就……“按头感”太重了，也是过犹不及。即使前期觉得不错，后期类似剧情循环表演三四十集，，啥都腻味了大哥。

而且剧方不但按头嗑CP，还按头吵架。

小夭在大婚前夕穿着红衣红冠（相当于凤冠霞帔）在海边坐着，相柳竟然在另一头穿着红衣对望（原著不是红衣）。这个镜头语言，会让人觉得他们是相爱的。

这样，剧情乱套了，人设也崩了。因为这个“海边红衣”的前后剧情，小夭喜欢的都是涂山璟，中间硬生生插这么一段，那她跟涂山璟的感情线算怎么个事？

我不是贞洁党，不反对甚至是喜欢女主有丰富复杂的感情，但是这些剧情就谈不上丰富复杂这四个字，它只是生怕粉丝吵不起来，不顾人设的统一性和剧情的合理性，抛出来的引战信息，所以也不用分析她到底什么意思了。

最后，小夭。

其他人都是配角，最严重的问题是给整部剧定调的大女主。

小夭的身份是很逆天的，亲妈、亲爹、养父、哥哥、姥爷、男朋友，都是全大荒最牛逼的人物，也都疼爱她。

《庆余年》这样开挂的大男主在搞天赋人权，要与整个封建体系作对；《长相思》的大女主在等待一个痴心爱人，以及无限纠结亲爹是谁。

有人肯定要说了，这么比不公平，范闲是穿越过去的，小夭不但没有穿越，还有很多童年创伤。（那小夭还是神族呢！）

我也不是非要看一个六亲不认、无情无爱搞事业的大女主，我觉得这种也很“纸片人”，不真实。

但是现在《长相思》也太离谱了吧，这么大个王姬，那么多的后台靠山，天天没别的事干，两眼一睁就是忧郁内耗，谁爱看呐？

我知道她小时候受了很多苦。最大的心结是她以为自己被母亲抛弃了，但是现在她长大了，也知道了，母亲当时没去玉山接她是因为领兵打仗战死了，不是存心遗弃她的，这有根本区别吧？！怎么就拎不清这逻辑呢？别问，问就是心理创伤没那么容易治愈。

而且真的是所有人都抛弃她了吗？不是啊，所有人都在找她。她可以恨这个总是阴差阳错的世界，就是不该恨她母亲。她最后会拎清的，但是这问题需要折腾60集，这部剧还有什么看头。

至于身世，她身边几乎全部都是知道她身世后依旧会爱她的人。没用，不听不听。就是非要一天天的在那死气沉沉，非得找一个“能把自己放在第一位”的男人。别问，问就是心理创伤没那么容易治愈。

然后她觉得自己找不到了真爱了，就自暴自弃地嫁给丰隆。我就搞不懂，没有一个人逼着她去结婚，时局也不需要她联姻，为什么就非要结这个婚。搞得好像有一个设定：今年不结婚就会七窍流血而亡。既然嫁不嫁都行，那就不嫁呗！真是闲的，没事找事，没苦硬吃。

这个人物，出了清水镇之后，一直很被动，没有生命力，这是所有类型作品的大忌。归根到底，桐华的故事太过时了，她的故事总是主打一个女主惨。

在第一季，女主的高光是“梅林被虐杀”；在第二季，女主的高光是“为爱自尽”（因为涂山璟被玱玹重伤，小夭无法对哥哥痛下杀手，选择自尽）。

看出问题来了吧，难道高光不应该是干了什么大事，或者突破了什么思想枷锁？这里都是被虐。别说大女主了，我之前看《惜花芷》，里面的小丫鬟拂冬都有令观众神清气爽的高光戏。

认真想想，离开清水镇之后，小夭干过什么？得到了什么？思想上有什么突破？什么编写医书，都是一笔带过的，好像只是她“反正闲着也是闲着”才做的事，缺乏主动性，连贯性。

作为一个主角，她没有对手，没有目标，“帮哥哥夺权”这个目标缺乏主体性，继而整个人物缺乏感染力。

总之从清水镇出来后，女主就没事干，也没自我，为那几个男的而活，一天天的，为A男付出，对B男小心，对C男失望，自怜自艾。

这样自我内核支棱不起来的人物，也很难给出真正好嗑的感情线，因为太被动，“只要对她足够好”就能成为她的爱人，仿佛是患上了精神上的暴食症。这里想引用《老友记》里的台词：亲爱的，那只是食物，不是爱。

总之，方方面面都太过时了，2024年了，谁爱看？