老早就期待这部，看完后只想说没白等，还得是“沈马”！
土豪马成钢，大号富养练废了，重开小号，要“从娃娃抓起”，穷养小儿子马继业。
电影的框架像《楚门的世界》，不同的是，马继业并没有像楚门那样，活在绝对的真空里，他跟现实生活的交互始终保持。
马成钢的财富辐射范围有限，他把自己小时候生活过的落魄大杂院，打造成马继业的培养基地，在马继业还是个奶香大胖小孩的时候，就被迫参加“变形计”。
马继业浑然不觉地活在一场为他定制的实验里，大杂院中其他邻里都是老马家雇来的专业NPC，能看到所有人都全情投入在对马继业的栽培和熏陶中，围绕着马继业的生活而运转。
电影全程的笑点都非常密集，剧本荒诞的设定，马成钢和媳妇春兰身份极致的反差，姥姥、姥爷或外界对继业培养计划时不时的干扰，还有老马家凌乱又跳脱的各种“戏中戏”，这一切叠加沈马得天独厚的松弛表演，影院里笑声几乎没有停过。
其实我们都当过中国小孩，很懂“从娃娃抓起”这句话的分量，一些遭遇站在“娃娃”的视角，很难笑得心安理得。电影已经在剧作技巧上最大程度避免我们跟继业产生太多共情，希望我们尽可能笑得轻松和畅快。
随着故事往后，在继业的体育特长被强行压制的时候；在早恋八字还没一撇，张飞飞就莫名其妙要升学的时候；在奶奶的告别仪式上，只有继业一个人是真情实感在哭泣的时候，我们还是慢慢动摇了。
继业长大了，他的主体性越来越明确，在思想政治课上跟老师讨论唯物主义，他坚信自己感知到的生活就是真的，他越是一本正经，我们越感到不忍和残酷。
他在伪装和监视编织的虚假世界里成长，小时候经历的种种不必要的挫折和磨难，都被处理成笑点供我们开解心情。当他长大，我们无法再忽视一个觉醒的人，他的立场，他的视角，还有他每时每刻的感受。
看他眼里闪着泪光，冷静地问马成钢和春兰“你俩是哪位老师”时，笑容凝固在我们脸上。
而当马成钢追着继业说“你也操控了我们”，仿佛这个家里人人都是受害者时，我们沉默了，这一切本不该如此。电影的表态和人生的感受短暂地重叠了一会，又很快调节成快乐的氛围，马继业踩着水跑走了，马成钢在后面问：“晚上还回来吃饭吗？”
严肃地说，这个家庭里三位成员的表演，换掉任何一个，故事都无法成立。
因为父母是有足够国民度和观众缘的王炸演员，以“为你好”的名义操纵孩子的人生、抹杀个体的价值，并没有让观众感到十足的冒犯和愤怒，马成钢和春兰是一对非常讨喜、可爱和亲切的父母，我们很容易理解和原谅他们。
而青年继业，别人都在表演，只有他要承担自己的人生。史彭元演得很细腻，极具感染力，用正剧的信念感平衡了喜剧的戏谑和荒诞。
他比少年继业更像长在这个家的孩子，没那么灵动，却撑得住日常的琐碎和辛苦。他的表情总是很认真，对不理解的事情会提出质疑，没有找到答案也能自己消化。电影里很多复杂的情境，他都很好地接住了。
电影的讽刺并不尖锐，和和气气地讲了一个非常好笑也非常好看的故事。两个彩蛋各有点睛之笔，马继业终于干体育了，在赛场上跑到一半，却下意识捡起了瓶子；马成钢接受了儿子走自己想走的路，又琢磨是不是再练个小小号，贯彻自己的意志。
也许这就是生活的真实，一家人还是要过下去，论对错、评好坏是观众的事。只希望像老马家一样的家长们能意识到，不管穷养富养，父母没有权利掌控孩子的人生，孩子不是风筝，让他们自由地飞。
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