还是没忍住，跑去电影院看了一部恐怖片。
明知道口碑很差——
豆瓣评分仅仅5.8。
但一方面，我们在电影院看恐怖片的机会是少之又少，不体验一把很是可惜。
而另一方面。
本片的全球票房已然超过了《破墓》，成为了今年恐怖片的冠军（目前1.78亿美元）。
可以说是非看不可了。
相信你们都已经猜出来了，没错，就是——
寂静之地：入侵日
A Quiet Place: Day One
虽说《寂静之地》的前两部分数也只是勉强及格，但6分+的水平搁恐怖片赛道里也能算中等偏上（IMDB的评分甚至双双过了7分）。
可这部呢？
充满期待的Sir兴冲冲跑进影院。
然后。
相比于以往观影安静的“嘘”，这一次，只能听见观众不满的嘘声。
Sir并不排斥好的IP热度续杯。
但问题在于。
越来越烂的吃相，比电影里的灾变，似乎更让人看不到明天。
p.s. 前方内容涉及剧透。
01
随着一声响彻电影院的轰鸣——
《入侵日》的怪兽大军，如常拉开电影帷幕。
女主小黑（露皮塔·尼永奥 饰）。
全名萨米拉，是一名住在纽约疗养院的绝症病人。
这天她跟其他病人来到市中心看戏、逛街，并和护工约好了要去吃披萨。
结果毫无征兆地——
变天了。
无数只怪兽在天空中闪现，张牙舞爪地降落到城市里。
于是小黑拼命跑啊跑。
她先是遇到了好心人大壮，对方警告她，面对怪物唯一的办法就是噤声。
怪兽从哪来？不知道。
怪兽由谁造？不知道。
人们只是观察到这种听觉异常灵敏的怪物——
除了自然的白噪音，人为发出的一丁点分贝在它们耳中都能轻易被捕捉。
幸存者们只好在废墟中小心翼翼地逡巡。
直升机带着广播飞过，呼吁人们去码头集合，因为怪物不会游泳，政府将安排大家有序涉水撤离。
小黑别无选择。
她只有带着自己的猫咪，加入这场逃亡。
这里解释一下。
猫咪是小黑的“伴侣宠物”，陪着她在疗养院生活许久。
但是这可是末日啊，你非得带上一只随时可能叫唤的猫逃命吗？
别问，问就是增加难度，问就是编剧要求。
一人一猫，哦不。
中途还遇上另一个心理疾病随时发作的男人小白（约瑟夫·奎恩 饰）。
奥利奥组合结伴而行，加上一只奶牛猫搭伙逃跑。
逃去哪？码头？
NONONO。
还记得小黑来市中心的初衷是什么吗？
对，吃披萨。
这里要划重点。
吃披萨这个愿望，可是自始至终，贯穿整个故事到最后。
小黑的确在逃亡。
但她的目标不是像威尔·史密斯那样末日求生，而是前往纽约曼哈顿区的某家特定餐馆，披萨是那里的招牌菜。
于是小白也跟着她，两个病人抱着随时会叫的猫，像三颗引线绑在一起的定时炸弹，一路朝着披萨前进。
看这配置就知道，途中肯定是多灾多难——
这边小黑生了病需要药，小白到处给她找药；
结果找到药小黑没事了，小白那里又发作了；
期间两人此消彼长的问题还没解决，猫又随时乱跑需要人去找；
两人不仅要在八百里马拉松+潜水+抱着几斤重的猫的情况下摆脱怪物的追杀，还要彼此交流，互相依偎来产生塑料感情方便导演后期剪辑升华；
所有的酱酱酿酿的一切还必须是0分贝。
非要硬夸的话只能说总体不失为一部优秀的铁人三项合家欢默片。
结果呢？
好不容易经过重重险阻。
终于，他们吃到了披萨。
看着小白一边怜爱着小黑一边给她找来披萨。
看着小黑一边咬着披萨一边流下幸福的热泪。
看着世界的动乱在他们两人的眼里成为陪衬，有种不顾其他人死活的美。
再看着电影进入倒计时的尾声，Sir知道不能再等了。
——再不骂就来不及了。
02
看完以上剧透，相信许多人心中飘过无数OS：
蛤？
难道这就是万人期待的2024第一部恐怖片吗？
没错。
Sir看完片子的第一反应也不是别的，而是拿出自己的电影票看了看。
确定一下自己看的是《寂静之地》。
而不是被好莱坞剽窃过去的末日版《送你一朵小红花》。
只能说因为太久没有看过这样从头到尾都值得吐槽的电影。
以至于本来到了要做细节剖析的环节。
但生怕自己讲得太多，任何追问和解读都像上赶着为屎镀金。
演员露皮塔。
代表作就是恐怖片，豆瓣6.4的《我们》。
长相和眼神都算那种恐怖片的“天选女主”，某些略带癫狂的瞬间甚至让Sir想起米娅·高斯或是更早年的谢莉·杜瓦尔——都带点“冷静的疯感”。
光是站在那里看镜头，都能让人产生恐怖谷效应。
但是呢。
显然这部稀烂的前传并没给予咱们大女主更多的发挥空间。
你都不知道这个人物之所以稀烂，到底是编剧还是导演的锅更大。
比如女主疯狂想吃披萨，以至于成为她濒死的执念。
其实答案在开头就揭示了——她是个绝症病人。
那么往后她的任何行为或动机，其实都是可以往这个铺垫上去靠。
披萨。
可能有人已经猜到，是她的童年情结。
萝莉小黑曾经和老爹在小酒吧里边听他弹琴边吃披萨，以至于大限将至知道自己时日无多的时候，想吃个披萨睹物思人也不算难以理解。
但是她一个人疯也就算了。
我们的男主，一个PTSD患者。
片中两次明示了他有心理疾病——
第一次，他和女主穿越地下水库，看着头顶的怪物近在咫尺，这厮硬是比癌症病人还脆皮，甚至需要女主当妈把他抱在怀里哄他；
第二次，就是最后两人在码头的追逐战，看着怪物慢慢逼近他又开始抽抽打哆嗦，最终的解决方法是女主把怀里的猫给他，搞半天吸猫比吸大麻还管用，他一吸就平静下来了（真真是把猫奴的底裤都卸掉了）。
但就是这样一个人，剧本甚至懒得给出更多解释。
毫无解释地，他非要眼巴巴跟着女主逃亡；
毫无解释地，他对她的感情升华到了生死与共；
毫无解释地，他三番五次冒着生命危险为她拼命，主打一个大爱无疆。
配合着整部片子并没有给女主太多神色上的特写，生生浪费了许多恐怖片必备的女主表情戏；
加上编剧一同抽风。
把两个病人拴在一起悼念童年，一堆莫名其妙的感情戏堆在一起制造出了最后的生离死别，字幕出现的瞬间你会怀疑自己人生的两小时到底是怎么浪费的，也不知道是拍出这种东西的剧组更疯还是想要找派拉蒙合理索赔的自己更疯。
除此之外。
虽然Sir曾经一再表示过，“政治正确”不是可以用来攻讦作品的理由。
但这部片。
女主黑人，男主白人，甚至猫都是又黑又白就算了。
前面的套路一直是黑人正义（比如救下女主的大壮），白人傻逼。
加上偶尔闪现出来的亚裔，除了卖惨不参与任何的主线叙事。
——不同于之前的《逃出绝命镇》或者是《我们》，直接就是把种族和阶级摊开到明面上来说，甚至做成议题，都算不错的创新尝试。
但这部呢？
给你的感觉就是又想蹭种族命题，又想怪物横行，又要男女感情，又要人文思考，最后还要骗猫奴的钱。
什么都要的结果就是什么都做不好。
说好的异族入侵呢？
就像方便面的包装上写着：本产品讲述怪物入侵地球的重大开端。
结果打开盖子，喂到观众嘴里的，是煮成一锅焦糊味的狗血潲水。
还恬不知耻地横批：图片仅供参考，请顾客最终以实物为准。
03
所以说到底，我们为什么会对《入侵日》如此失望？
是因为女主想吃披萨吗？
还是因为演员的表现都不如一只猫？
都不是。
我们的失望在于，在好莱坞拍摄这么一个前传电影的时候，似乎从未考虑过观众的想法，他们完全不理会我们想看的是什么，在意的是什么，而只是一味地闭门造车。
导致的结果。
就是这部前传就像把第二部开头那十几分钟重新搬过来，并塞入了一些新的角色。
凑合为一部新片。
失掉了任何可称之为新鲜感的东西。
要知道。
第一、二部的大获成功不仅在于艾米莉·布朗特和约翰·卡拉辛斯基两口子的夫妻档演出。
更在于恐怖效果的出新——
虽说是小成本，但怪物大嘴密恐发作的碎肉，彰显安全的红灯线，以及许多营销号最爱的“无声分娩”名场面，都算可圈可点。
再加上肉体恐怖（gore horror）和带一丝铅黄风味的色调对比。
以及随时会爆发的婴儿哭声，让人濒临窒息的机关，好像亲临现场般的踩钉子痛楚……
不论是独有的烧钱特效还是对生活的还原与观察，《寂静》的前作都算是同期恐怖片里的佼佼者。
然而呢？
随着第一部父亲死亡，第二部人类家园希望破灭。
好像不管是那股“嘘……安静！”的恐惧感已经过了新鲜劲，还是末日里人与人之间弥足珍贵的感情也开始变得乏力又乏味。
怎么解决？
要么是利用空间的变化制造出更精巧的恐怖效果，重新激发出电影院里观众的兴趣。
要么是补足世界观与丰富作品厚度，例如告知怪物的详细背景、弱点，或是人类大规模研发的应对之策。
△第一部留下的伏笔
但《入侵日》呈现的结果呢？
啥。都。没。有。
这就只能让这一系列的观感像遇水的火星——
从最初的兴奋，只熄灭到剩下一缕几乎不可见的青烟。
以至于除了趴在这个IP上大嚼红利。
你看不到这部片子任何的作用和目的所在。
垮台。
失望。
这就是留给《寂静之地》的结局吗？
剩下的答案，或许只有留给原班人马的第三部去回答了。
说到底，观众对一部电影的严厉，对一个系列的展望，都是本能的热爱。
因为被打动过。
所以想要继续曾经的兴奋也好，快感也好，希望诞生无人尝试过的新手法与诡计也好。
因为这是个电影挛缩，但电影梦不停的年代。
对前传的买单，是来自一次次想要深入探索IP，触碰壁垒的渴求。
对后续的追更，是希望哪怕生活平庸，但依然能有虚构的快乐与自己相通。
不仅是恐怖片，不仅是灾难片，当然，也不仅是《寂静》一个系列。
这是我们对电影共同的追求，也是作为观众对创作者们不变的期待。
否则呢？
最坏的结果，便是今天这般了。
原创无法造出新血，资本趴在沉疴上吮吸。
曾经的噩梦成为如今的笑谈。
这肉眼可见的老化与衰败，才是真正的，如恐怖片一般的末日。
本文图片来自网络
编辑助理：穿Prada的南瓜
声明：个人原创，仅供参考
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