看完《落凡尘》，到官博重温了一下二十八星宿的科普，中国人有自己的星座文化，更有自己取之不尽、用之不竭的经典故事素材库，静待想象、挖掘。

想不到是这样一个故事，站在织女牛郎一双儿女的视角，讲述他们在神界和人间的经历。那些小时候听了不知道多少遍的神话，被巧妙地续写，用全新的方式展现在我们眼前。

它是充满突破和惊喜的，织女被重新定义，丝线和金梭也成了降妖伏魔的工具，二十八星宿时而呆萌、时而凶猛，神仙也要经历英雄的试炼。

它也是建立在我们共通的情感逻辑和生活经验上的，想家，想妈妈，面对强大的对手，亲情是无可抵挡的神力，当天幕被撕开，金风毫不犹豫地做出了和妈妈一样的选择。

电影的画面非常惊艳，从7分钟的“放星星”短片，到118分钟拥有完整世界观的瑰丽故事，不只是金风和玉露变好看了，很多激战段落的视觉呈现都极具冲击力。

开场降服女土蝠，在对这个故事一无所知的时候，就已经被金风的技能吸引，他用金线做武器，迅捷凌厉，让人联想到蝙蝠侠，又能明显看出气质和动作贴合中国功夫，是东方的架势。

找星宿的段落融合了刺绣、皮影等不同艺术形式，重现织女牛郎的爱情经历时又用了最清雅、古典的中式画风，在一部动画电影里看见各式各样的表现手法，是风格的汇聚，也是文化的集大成。

一家四口团聚时，大银幕上美轮美奂，纵然知道这是意象在重逢，依然觉得催泪，星辰化作爸爸妈妈的脸，包裹着日夜想念的孩子们，简单的线条，情感是汹涌的。

最后缝合天幕，大战尾声，二十八星宿归位，星河浩荡，璀璨光影，好几幕画面美得人说不出话。那一刻，震撼是双重的：一个渺小的神，凭一己之力拯救苍生，用自己的身体衔接金线，很燃很热血；天地之间充盈着丰富的色彩和耀眼的光芒，眼前一亮再一亮，浪漫又唯美，是国漫最高能的样子。

非常喜欢电影对神界的刻画，人间的香火供奉决定了神界的位置排序，太平盛世，长乐未央，战神因此被遗忘，没有话事权。

就算在天上，神也分三六九等，我们对天庭和神界的想象大多由86版《西游记》而来，那是优雅、欢快又慈悲的净土。国漫一部一部渐渐迭代出神界新秩序，星辰殿肃穆、冷峻，织女也只是成百上千位神仙中的一个，心怀大爱，尽忠职守，却难以抵抗更高神职的压迫。

更不用说体制外的金风，在神界没有编制，母亲“犯错”，他备受牵连，处处遭冷眼欺压。到人间后，土地公站队司牧，金风不平，却得知原来土地公也是被母亲祸及，才沦落至此。神仙打架，遭殃的人不被看见。

最后天幕摇摇欲坠之时，天兵天将迅速返回神界，徒留人间一片疾苦，反倒是金风和司牧这样还未被神职接纳的年轻人，选择直面危机，守护人间。

当神话故事结束在织女和牛郎天人两隔，我们从未想过他们后来经历了什么，也许对每个经典追问前史和下文，都会有新的世界向我们打开。

“落凡尘”是二十八星宿降临凡尘，也是金风在人间的历练。他承受种种困难，降服了星宿，收获了家人，品尝了火锅、奶茶，也接纳了自己。

他一直以来向往的神位，并没有让他在神界获得真正的尊重和认可。跟着玉露见过凡尘俗世的温暖，他理解了妈妈的选择，为了神界和人间的安定，她毫不犹豫地献出自己，不畏强权。所以他也一样，心系苍生，弥补天幕，他在世人面前成神，化作了星空，被所有人记得。

电 影里关于人间景象的描绘充满了烟火气，五光十色的七古镇，结合山城重庆和宋代建筑的特质，是我们看着就亲切的中式美学；音乐也非常棒，有二胡和萧等中国传统乐器，也有管弦乐加持，把神界和凡间不同场景的氛围都巧妙烘托。

当然也有不足，路人雷同的建模脸，金风和玉露飘忽的武力值，以及剧作上稍显粗糙。但瑕不掩瑜，金风玉露一相逢，便胜却人间无数，这是一部值得欣赏、值得支持的新国漫，是我们全新的神话故事。

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