家人们，国产喜剧见多了，但见过国产拼图式叙事的荒诞喜剧吗？

《消失的大象》正是这样一部有野心的作品。

说它有野心，还真不是说大话。

插科打诨这种语言的包袱亦或者烂大街的屎尿屁桥段，它只有前者。

歪嘴战神斗鸡成精平地摔这种外化的滑稽表演，它更是不屑采用。

一连12集，每个人活在自己正确的逻辑里，却因为阴差阳错的交汇，产生意想不到的喜剧效果。

而它的荒诞性就像在机场等一艘船，虽然远不及《等待戈多》的效果，但在国产电视剧里无疑是种新的尝试。

甚至在大结局看完，你都无法只说它创新，那是只有野心而没有实力。

当你看懂了导演的各种隐喻伏笔，才发现荒诞只是县城文学的保护色，荒诞的背后是伤痕和挣扎。

对于荒诞喜剧来说，它更要以嘲讽和幽默的方式揭示人生的荒诞与荒唐。

这种荒诞性在《消失的大象》里，则主要以“大象”作为象征符号展开。

故事开端，始于一个叫做象城的西南边陲小城，这里准备举办一个国际化的万人马拉松大赛，比赛的“官方”吉祥物则是县城杂技团的一头年迈“大象”。

谁掌握了大象的使用权，谁就拥有“资源”，谁就能拿到运营这次马拉松赛事的竞标资格。

本片的男主张矿，兜比脸白，从未有过任何大型活动的策划经验，只因为能给大象整到县城马拉松项目的发布会现场，就莫名其妙得到了策划赛事的机会。

而贯穿整部片子的真正主角“大象”，在开幕式当天就走丢了，当天亲临现场的人都没见过大象真身，只看见了幕帘后横冲直撞的庞然大物。

虽说大象消失了，但每个人都相信了它的存在。

这也是为什么虽然剧集的中文名字叫做《消失的大象》，但它的英文译名却为《the elephant is right here》，大象就在这里。

片子的妙也正是从大象这点开始，当真正的大象消失了，留在每个人心里的就成了“假象”，因“假象”产生的问题又成了我们所熟知的“房间里的大象”。

“大象”又成了，那些“我们知道，但是我们清楚地知道自己不该知道”的事。

面对“假象”每个人充满希望，面对“房间里的大象”每个人都避之不及，在这种“象”与“相”的拉扯中，魔幻现实的荒诞感也由此产生。

导演从未赋予大象确切的象征意义，但我们知道它就像《少年派的奇幻漂流》中的老虎，你从什么角度看待它，它就代表了什么。

而这看不见的“大象”又是如何存在于每个人的生活里的，这部剧采用了多线叙事方式将时空支线有机串联。

四个不同的故事线，四个看起来毫无交集的人生，大象是他们交汇在一起的源头。

但是如何让人物之间产生戏剧张力，突出现实的荒诞，则需要更为巧妙的细节。

印象最深刻的两个细节，一个是雪茄另一个则是香蕉。

前者是导致男主丢了大象的导火索，后者则是在关键时刻帮他圆了谎。

雪茄本是“中奸商”吴老的个人物品，没成想在他social的期间里被假币贩子搞到手里变成了“接头暗号”。

而这雪茄，在男主张矿的猴子眼里是食物，当它偷了雪茄到张矿面前。

夺走雪茄的张矿，在那刻拿的仿佛不是雪茄，而是一种对明天的确定，以及对成功的触手可得。

当张矿想象着自己获得成功时，假币贩子眼里的他却是“同伙”。

等到他拿着雪茄，又被假币贩子塞了装满钱的小象背包时，警察眼里的他便成了实实在在的犯罪分子。

“雪茄”让假币贩、警察、当地有权势的人和张矿的命运交织在了一起，也在那一刻暗示了张矿的命运走向。

他能短暂触及成功的边缘，拥有一些“成功”的符号，但在他人眼里这些成功却并不属于他，也和犯罪有关。

而“香蕉”这一细节，最开始它是本片主角大象最爱的食物。

但对于各方想得到大象的人来说，“香蕉”则是一个诱饵，不同的人使用的方式也不同。

黑社会头子狗哥就把麻醉剂注射在香蕉里试图直接迷晕大象，而男主的朋友刘明则是选择用“香蕉”循循善诱。

而狗哥没派上用场的“麻醉香蕉”，并没有浪费，香蕉在关键时刻帮助张矿迷晕了在当地“只手遮天”，也是马拉松主办方之一的志叔，一来隐藏了大象走丢了的事实，二来这又何尝不是另一种形式的迷晕大象。

这样无意的麻醉，是巧合，也是大家潜意识里的心照不宣，因为没人想知道“真相”。

正是这些细节构成了喜剧的荒诞，而人物的命运，包括悲剧的内核也都藏在这些细节里。

张矿这人注定是悲剧的，他对现实有着过于理想主义的乐观心态。

当人的物质欲望远高于自己的实际生活，痛苦和挣扎是必然的，对成功也会抱有一步登天的幻想。

于是当功成名就的希望和假象来临，他宁愿相信“假象”，也不愿回归现实。

而这样的人，失败是注定的，孤独也是注定的，所以在开头他和女友之间的关系就埋下了伏笔。

当时张矿偷女友钥匙差点被抓包时，他脱口而出的是一句“我在找我和你即将逝去的爱。”没成想最后一语成谶。

而张矿的车在剧中爆胎过两次，两次都在同一个地点爆胎不说，一次是奔向女友时爆胎，一次是冲向事业时爆胎，非常唏嘘。

仿佛命运在那时就已经对他剧透了关键信息，他的事业和爱情到头来都得黄。

其实这样的镜头在片中不算少，剧中有很多镜头都是从细节上展现故事节奏的变化以及线索的暗示：

比如志叔第一次印出假钞时的迷幻镜头，仿佛吸食大麻的迷幻感，也暗示着志叔已经被眼前的利益所迷惑，走向错误的道路。

一镜到底的长镜头里，狗哥一步步从地下到麻将馆，再到地面上的贷款公司，一面是过去，另一面是未来。

在这一幕幕戏剧的荒诞里，悲剧的内核也已然涌现，即人对环境，对自己的命运一无所知，但故事其实早就用细节标记了人的命运。

说白了，《消失的大象》其实是一部看似轻松，始终严肃的现实主义作品。

有人将《消失的大象》荒诞归因于人的欲望，但纵观整个剧集，故事中还有个“房间里的大象”，就是消失的县城叙事。

这也是闹剧的根源：故事里的五线城市有一种和时代错位、脱节的感觉。

明明是一个用着智能手机的年代，象城看上去却像是2000年初的小城市，杂技团早在VCD机流行的时候生存空间就被挤压，剧中VCD和杂技团却一直存活至今。

最好笑的是，剧中犯罪手法也非常的old school，智能手机时代居然还在做假钞。

而一个这样和时代错位的县城为何要突然寻求改变呢？

说到底，其实是就是象城年迈的“象”消失了，这头“象”无法托举这座城市了。

我们会发现当“大象”在，各方势力安稳，大象守护镇压着这座城市。而当它“消失”，集体性的失去就发生了。

各方势力开始暗流涌动，剩下的动物开始轮流称王，不同阶级和不同层次的人也丢失了自己。

可是“象”为什么会出走和消失？这样的消失只存于“象城”吗？

当观众的思绪跟随着剧想到这一层的时候，就会发现创作者 的野心显然是大的，它用象城剑指现实中那些被动“消失”的城市。

它们明明存在，却被选择性的忽视。

象城所代表的五线煤矿小城，正是在激烈社会变革中一些传统能源城市的缩影。

他们祖上富过，一座城市，一个国企，GDP巅峰期甚至能超省会城市。

但随着重工业的没落，曾引以为傲的能源要么枯竭，要么卖不出去，城市开始寻求转型。

象城从煤矿城市转为靠马拉松、温泉酒店带动经济，而当年的矿工则在寻求新的出路，像张矿父亲就开了米粉店。

经济衰退影响文化的变迁，其间甚至会发生老一辈难以接受的变化。

最初象城有自己的文化，萧条后，整个城市迈向新时代，文工团就从市区搬到了郊区，杂技团也成为了养老的场所，大家记忆里的地方终有一天会被新的场所取代。

人生不变的就是变化，变化是机会，变化也很无情。

象城所在的西南边陲暗同现实中的西南地区相关，它曾在西南大三线支援时辉煌过，而支援被叫停后，大家都失业了，这就是时代的小雨落在每个人头上，就变成了一场大洪水。

所以，总有人被淋湿，被边缘化。

就像狗哥永远想转型却永远在差时代一步的夕阳产业里，现实里总有人想进军房地产，进“发财行业”发财，但信息流永远不公平。

这些汇合在一起，就成了传统与发展的冲突。

这也是我们感动的地方，虽然《消失的大象》不算完美，但至少有鼓励新人导演大胆尝试，给了创作很大的自由，这才能让《消失的大象》顺利将喜剧下的荒诞现实呈现给大家。

它让我们看到城市的“失去”，看到在城市中苦苦挣扎的人的“失去“。

但这样的失去真的是无解的吗？

其实答案也在剧中了，为什么在这个年迈的工业老城举办马拉松，其实不言而喻，人生是马拉松，城市的规划发展也是马拉松。

不甘是正常的，但只要目标明确，规划清晰，有时候慢慢来，其实才比较快。

设计/视觉：Lvv