当年我22岁，庶几与黄亦玫同龄。三十八年过去，弹指一挥间，关于爱情，现在的我依然还是那句话，一朵一朵爱，哪里是见异思迁？

文 | 何振华

电视连续剧《玫瑰的故事》热播、热议，不像之前有几部电视剧还未“大结局”我即发表观感，《玫瑰的故事》我是搁置手头一大堆事情一集不拉地看完，看完了全剧，看连篇累牍的剧评，看身边周围的人争执的表情，看微信群里、朋友圈中各走极端的褒贬，我欲说还休。直到今天，听见有朋友从对刘亦菲所谓“爱情是随机事件”的台词，拎上了“见一个爱一个，爱一个扔一个”的见异思迁、用情不专一的道德层面，质疑这等毫无教益、三观不正、滥情的电视剧，怎么能在央视黄金频道热播，我觉得话题真的是越说越远了，干脆想不妨就从最远的话题说起，也来聊几句，轧轧闹猛吧。

《玫瑰的故事》剧照

琼瑶、亦舒、岑凯伦，独独琼瑶的四十几本言情小说，当年我是一本接一本只字不漏通读完的。

根据琼瑶原著改编的电影，我也是一部接一部追着看，林青霞、吕绣菱、胡茵梦，一个个成了我热爱的明星。有人笑我幼稚。

《湖南日报》约我开了一个“谈艺录”专栏，我专门写了一篇关于阅读琼瑶作品的随笔，我说，琼瑶言情小说之所以让人沉迷、也最教我服膺的，不是因为故事情节的跌宕起伏，不是因为人物塑造的真实可信，恰恰是作家文字语言的流畅和干净。而今热播的《玫瑰的故事》，说是根据亦舒小说改编，其实同王家卫的《繁花》一样，编导的再度创作，原著人事已然面目全非。

我认为，所有关于“玫瑰”的剧评，如果不关乎是否忠实于原著、不关乎表演发挥的形象魅力、不关乎编导对主题意念的把握，只是着眼于超出剧作本身的价值观评骘，甚至凭一己好恶臧否月旦，皆非艺术批评的题中应有要义。

1985年，中国香港文艺片导演杨凡就翻拍过《玫瑰的故事》，男主演是周润发，女主演黄玫瑰由亦舒钦定，必须是张曼玉

看电视剧《玫瑰的故事》中的黄亦玫，至少我不会想到王语嫣，不会记起小龙女，这就是演员刘亦菲最大的成功。

一如我没有看过金宇澄的《繁花》原著，我也没有看过亦舒小说《玫瑰的故事》原著，《繁花》剧集中出现了游本昌演的爷叔，丝毫不会让我觉着突兀，更不会联想到济公；当刘亦菲演的黄亦玫一身皮装骑着摩托车飞速驶向远方，画外音是黄亦玫念着美国诗人沃尔特·惠特曼“我完全而绝对地主持着我”的《大路之歌》，此时全剧终，我想到的是另一个美国摩托车手说过的话，大意是，虽然我不知道我会去向哪里，但我一定会飞快地到达那个地方。黄亦玫没有像原著中那样嫁给了年近花甲的爵士。

我觉得电视剧编导设计的这个结尾，在一定程度上是对原著体现的价值观的一种升华。

佟大为在剧中

电视剧讲述的主线是“玫瑰”的“故事”，但同时围绕着“玫瑰”又不惜篇幅讲述了她的父母、兄长、闺蜜、老板等人物角色的精彩“故事”。这些人物角色的“故事”本身，事实上对“玫瑰”也都起着自然而然的烘托和反衬作用，既不喧宾夺主，更不虚掷笔墨，伴随着黄亦玫二十几年的人生颠簸与婚恋历程，生动演绎了当代青春男女置身于世纪之交、观念嬗变、机制转轨的语境下直面生活、竞相绽放的执著无悔和清靡风华。佟大为、彭冠英、万茜、林更新、朱珠等演员的出色表演，与刘亦菲相得益彰，而彰显的又不光是演技。

我所谓从最远的话题说起，我想要表达的正是收看电视剧《玫瑰的故事》过程中感觉不时闪回到了曾经的自己。当年的我，也并没有视琼瑶的小说为自己的恋爱圭臬。记得1986年的秋天，我在华东政法学院的韬奋楼作过一次“改革与文学”的讲演，互动环节，一位同学问我，能不能用一句简单的话来概括个人的爱情观？我答曰：鲜花遍地开，朵朵惹人爱，爱花爱一朵，一朵一朵爱。同学们报以热烈的掌声，台下一片欢声笑语。

当年我22岁，庶几与黄亦玫同龄。三十八年过去，弹指一挥间，关于爱情，现在的我依然还是那句话，一朵一朵爱，哪里是见异思迁？而是每一次自以为爱，甜蜜而不乏痛苦。爱人如己，是人生最大的幸福。

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