电视剧《时光正好》，讲述了人到中年的三位女性，面对生活、家庭、工作的种种挑战的故事。听简介，似乎落俗套，但它没有落入家庭剧的窠臼，而是真实反映了中年人这一社会夹心层的烦恼和压力。

该剧播出时，在多个平台取得出色成绩，许多看了该剧的观众表示心有戚戚：中年失业、中年破产、中年回归职场、中年二胎，一箭又一箭，精准扎心，但又给出了治愈与温暖。

秦海璐 饰 许梦安

编剧徐然，影视科班出身，毕业后却进了媒体行业，在体制内工作。职场经历让她书写起现实题材，没有“悬浮”之感。同时，她还是一位二胎妈妈，采访中，她笑称，二胎正是在《时光正好》的创作过程中生的，她与女主角许梦安的人生经历正好重叠，也算是奇妙的缘分。

编剧徐然

女性独立不是活成孤岛

该剧原著《老妈有喜》，是从女儿的角度讲老妈再生育的故事。从小说到剧本，保留了完整的故事内核，但进行了结构上的扩容和视角上的转变。“因为影视改编是有滞后性的，还是需要根据时代变化做一些改变。”徐然谈到，后来，故事转到了从女性自身的个体视角，来看她自己面对的家庭、职场、社会的压力和困难，侧重于讲三个女性如何个体突围。

这一转变并不容易，其中经历了多次方向上的探索。

“刚拿到这个项目时，当时正在困扰一件事：生不生二胎。”徐然坦言，“我当时是三十六七岁，老大7岁。我确实希望再要个孩子，但这件事对我的事业多少会有影响。当时拿不定主意。”但当她写完《时光正好》的初稿后，也许是被这个故事所治愈，突然就觉得，自己可以坦然面对这件事了。

35集剧本初稿写完，徐然决定要二胎。当时疫情期间，项目也停了一段时间，二胎顺利出生，出了月子，徐然继续改剧本，她还跟制片人开玩笑，“你看我为了咱们这个戏，还生了个孩子体验生活。”

《时光正好》剧照

最初的创作，这个项目更强调女性自我的成长，家庭剧里常规也会做一些家庭内部的冲突，但始终没有达到徐然满意的效果，再加上来自各方的意见，光是前十集，徐然就改了六稿。生完二胎后再回来改剧本，徐然有了很多新的思考和体会。

比如，女性自我成长和独立，不代表把自己活成孤岛，徐然觉得，“人不可能孤立地去成长，还是要在各种关系中成长”，于是她降低了剧中家庭冲突的比重，用喜剧的方式呈现家里的一些小矛盾，但不把家庭和个体对立起来，“因为外面的世界风风雨雨，但家人是最重要的依靠”，这是徐然生完二胎后的真实感触。另外，女性在家庭事务中，也不是都囿于家庭琐事的操持中消磨，于是剧中的许梦安，被塑造成家庭中的“话事人”和精神支柱。

“生育题材或者女性题材做焦虑做对立，是有很多文章可做，但我们想传递的，还是温暖的、向上的东西。”她坦言。

被生育和事业夹击

剧中三位女性，都被生育和事业夹击。

剧中的许梦安，某种程度上代表了最平凡的中年人：职业上处在职场夹心层，家庭里老公失业找不到工作，孩子上中学正是用钱时，偏偏自己还怀了二胎，生活中面临很多不稳定因素以及巨大压力。

许梦安和李临

陈婉真则是在事业高峰生育了一对双胞胎，加上丧偶式育儿，只能牺牲事业回归家庭。徐然对此很能理解，“像我家生二胎，都是依靠全家人帮忙带，老二基本上处于一个‘外包’给双方父母的状态，才能腾出时间工作。”陈婉真为了回归职场，一切重新开始，其中艰辛，让人叹息。徐然在书写时，不想回避这种女性面对的“生育惩罚”，“我就是想要聊一聊，为什么现在很多女性对生育充满担忧。”

陈婉真、于海

许梦心前期是被观众吐槽的“小作精”，说她不懂事、作天作地的评论不少。但这个人物的设置，徐然也有她的思考。“可能大家不太会去注意，她前期的情绪起伏，有一部分是孕激素作用，后期她又遭遇产后抑郁。”实际上，徐然身边有一位产后抑郁的朋友，“她生病时面对的情况是，就连她身边最亲的人都不能理解她的状态，甚至觉得她很作、很烦。”理解是困难的，喊“关注产后抑郁”的口号是容易的。徐然希望用夸张的方式，来呈现她的状态，但让观众在皱眉之后，可以思考下其中原因。而剧情后段，最“作”的许梦心有情有义，和丈夫共同面对事业上的风雨。

许梦心、贾浩文

佳平影业此前制作过《鸡毛飞上天》《在远方》《大浪淘沙》等优秀现实主义作品，非常擅长现实题材，有丰富的创制作经验。谈到佳平影业方面的选角，徐然赞许“很会选演员”：“七分像三分演，其实这些演员都是很贴人物的，而且演员们自身的特质，还丰富了角色层次。”

在徐然看来，秦海璐现实中也挺“霸总”的，有主意，但也有少女心的一面，“有点反差萌，她把这个特质带到角色上了。她自己也说，她演得挺过瘾的，因为她觉得在别的戏里，可能不能释放这么多自我。”

保剑锋更是给了她惊喜，“我一开始觉得，保哥都是演霸总和浪子吧？这个戏行吗？”徐然笑说，“我们这个角色，我觉得属于现在网上流行的‘窝囊废’赛道，感觉和保哥没什么关系。但这个角色他诠释得特别好，演出了江浙沪分赛道的领军人物的感觉。”

保剑锋 饰 李临

编剧沟通

从原著到剧本，总是要经过九九八十一难的。徐然觉得，影视改编的难点是：别迷失在小说的世界里。

“很多制片方觉得，我这个小说都买了，你是不是随便改一改就能用了，原著粉丝也可能觉得，你抄书就行啊，实际上可能不是这样的。”在科班出身的编剧看来，IP改编通常是“不破不立”。“小说和剧本的叙事方式和重点不一样，小说不是服务于影视化呈现。”徐然坦言，“小说里我要讲一个人物，写法是很丰富很多的，可以直接陈述，可以心理描写，就能很快让读者理解和代入。但在荧幕上，我如何呈现人物，是要通过视听语言的。”

而且，虽然关起门来一样是创作，“但编剧不像小说作者创作完之后，作品直接面对受众，编剧要面对甲方、平台、主创团队……小说是To C，我们是先To B再To C。”徐然道。

这次，徐然遇上的佳平影业，团队对剧本重视，对编剧尊重，给了徐然足够的创作空间。但徐然的创作，始终要面对市场方方面面的考验。比如找播出平台，不同平台面对不同受众，对剧本提出的意见都是有差别的，“这个平台希望再爽一点，那家希望再焦虑一点，听谁的呢？还是要判断他们背后的诉求。”平台的意见更多是商业性的诉求，数据告诉他们受众想看什么。而到了导演和演员的角度，又不一样了，“他们会从怎样高效完成这个戏，怎样完成ta的角色这个角度来提要求。”

“所以，编剧要去理解，当对方提出问题的时候，背后的考量和诉求到底是什么，然后才能去应对。”但徐然不是没有过教训，“甲方说啥我改啥，那项目可能就改坏了。后来反思，还是要有主心骨的。”比如，平台想要市场，但平台也有很多策划、责编老师，每个人对市场和受众的理解不见得一致，那这时候，反而编剧是最了解这个项目，最能给出准确建议的。“你给出一个不在他们预期内，但更符合这个项目的方向，如果能打动他们，平台也是会认的。”

徐然笑说，很多编剧本质上是i人，但很多时候却需要装作e人，因为这是一项需要大量协调沟通的工作。

《时光正好》剧照

爽文时代的真实表达

如今，似乎是一个爽剧和爽文的时代，但《时光正好》是反其道而行之的，中年危机、生活压力、事业剧变，这部剧呈现得丰富而真实，明明是不太被看好的题材和叙事，却在收视率和口碑上，都得到了相当不错的反馈，并找到了观众的共鸣点。

“赛道确实在不停迭代，我去追赶这种变化，其实也挺痛苦的。”徐然坦言。“换个角度，观众的需求更多元了，其实在任何赛道上有创新的表达，都是很好的。”

在徐然看来，《时光正好》在都市情感的题材类型上进行了一些创新，“如果我们遵循原来所谓的市场逻辑，讲生育话题的家庭剧就做对立和焦虑，就一定能成功吗？成功不一定能被复制的。我们走了另一条路：情绪可以被挑动，但更应该被抚慰。”

前期该剧的定位就是：温暖现实主义，但现实主义，就不能回避现实问题，“比如失业裁员，至少在我们创作这个剧集的那段时间，互联网行业的优化，是挺普遍的一个问题，”徐然说道，“我们不能回避社会的焦虑感。”

现实生活中，会有裁员失业不景气，电视剧中，许梦安家失业，许梦心家破产，婉真这样的精英女性，重返职场也得从勤杂做起。 “可我们生而为人，就是会在家庭和事业间左支右绌，寻求解决之道。你说我们会不会有牺牲，会不会有失落，肯定有的。”承认问题存在，才能给出一点甜，一点抚慰。比如剧中描写的家庭的温暖，伴侣的支持，孩子的懂事。

“你要面对社会的真问题，或者努力表达一些对于人生，社会，女性自身的一些真观点，才有被认同的可能。”徐然这样坚信着。