艾弗砷

上映一个月有余的《泳者之心》，豆瓣评分 9.0 ，问鼎今年评分最高的引进片。影片分线上映，排片寥寥，只有 17 个城市的大陆观众能在大银幕看到这部电影。

《泳者之心》是部女性主义体育励志片，讲述特鲁迪·埃德尔完成横渡英吉利海峡这个划时代壮举的故事。

《泳者之心》

影片片名《Young woman and the sea》，更应该被直译为《女人与海》，与海鸣威小说中那个一无所获却满载而归的老人一样，《泳者之心》的传主在一百年前那个对女性偏见更深的世界，独自与广阔无垠的庞然巨物搏斗，在原本只有男性主导的领域里打破性别垄断，并将男性保持的记录远远甩在身后。

短暂的荣耀过后，埃德尔很快在历史中消失，她未能获得持久的声名，也未能从此过上上等人的生活。

固有偏见的无形压迫像大海一样深不见底，也像大海一样随时可能吞噬任何一个挑战它的人。特鲁迪·埃德尔这个已经因为过于久远而模糊的名字，值得被永远铭记。

不过，《泳者之心》的高口碑，很大程度上来自对埃德尔个人和对影片女性主义价值观的认同，抛开主题，就电影本身而论，《泳者之心》只是部平庸的流水线作品。

真实人物改编的体育励志片天然容易获得超出影片水准本身的评价。体育竞技带来的肾上腺素飙升，通常会与弱势群体压抑下的抗争结合，下位者地位扭转带来的情感释放，引发多重的感官刺激，而且为主角的成功赋予平权、觉醒等多层次的意义。

无论本片还是《42号传奇》《光荣之路》等励志电影，很大程度上，是影片背后令人唏嘘的真实事件而非电影本身让观众折服。

迪士尼按电视电影标准制作的《泳者之心》，原计划直接上线Disney+，但看到去年年底类似题材的《赛艇男孩》的票房成功，转而打算借巴黎奥运会100周年的热度和女性主义的话题性，在院线公映。多说一句，《赛艇男孩》是一个乏善可陈的成功学热血电影。迪士尼的策略是，小规模分线放映积攒口碑，然后上线Disney+，备战颁奖季。

作为一个原计划在流媒体上线的电影，《泳者之心》具备流水线电视电影的一般特征，即严重缺少细节。

《泳者之心》很容易被拿来与去年的《奈德》对照。主题都是女性长距离横渡的壮举，两部电影的主角在横渡时面对的实际困难也相似：伤害自己的教练、有毒的水母群，偏移的航线，体能极限、方向迷失，但两部电影的表现方式南辕北辙。

《奈德》的导演拍过《徒手攀岩》和《泰国洞穴救援》，影片洋溢着爽快的写实质地，推进节奏同主人公性格一样，快言快语，雷厉风行。对于可能出现的困难，主角一一从技术层面预判和规避，已届64岁的主角，无论从专业性层面还是精神力量层面，都让人折服。

《奈德》

《泳者之心》则拍成了感情充沛的迪士尼童话。出身低微的善良主人公，先是懵懂地意识到自己非凡的能力，接着要努力摆脱心怀不轨的反派的压迫，再在朋友和亲人的帮助下挑战极限，期间每个配角都要有陪伴和引导主角的高光时刻，然后最后一段行程，必须要由主角克服心结，独自完成，进而主角完成华丽的蜕变，接受众人的欢呼和祝福。

这种叙事框架，迪士尼已经用过几十年。如同八股文章试帖诗，按部就班地填词造句，用不间断的配乐和恢弘的航拍镜头煽情，用注视远方的特写掩盖远方空无一物的事实。

虽然主角是埃德尔，但影片的几位女性人物中间，她是特点最模糊的一个。她最显著的特点，是由于听力问题而显得有些迟钝。

影片中，埃德尔非常依赖姐姐，搞不清自己身处的阶层和现实，无法独立做判断，经历一次次失败，从不能自立，逐渐开始认识身边的社会。迪士尼有意把她塑造成一个普通的女性，让普通观众代入这个角色，用她的眼睛带领观众观察那个遥远时代中女性的处境。

然而，埃德尔并不是一个普通的女孩，她童年时就展现了卓越的运动天赋，二十岁之前就连续几年统治世界泳坛，影片程式化的欲扬先抑带来了明显的割裂感。

片中埃德尔在不被任何人看好，甚至不被朝夕相处的教练看好的情况下突然异军突起，斩获一系列世界纪录，极大地放大了传奇性，而忽略了合理性，这种简单化呈现，贯穿着影片始终。埃德尔如何磨练技术，如何规划和准备海峡的横渡，没有任何表现，她像是一个懵懵懂懂却被上帝垂青的天才少女，从来没有意识到自己的能力，却在某一天突然变身超级赛亚人。

这是超英电影和武侠片的叙事方式。仿佛依靠某种玄学，依靠意志力和克里斯玛的感召力，就可以游过英吉利海峡。

《泳者之心》规避了这项运动的专业性，而是选取了最省力的方式，通过强化性别对立、扭曲历史和煽情，来博得观众的眼泪和认同。

一百年前的女性确实遭受着今天难以想象的限制，但影片在某些关键情节上的歪曲和夸大，并无必要。

1924年的奥运会上，女性运动员并非在赛前没有训练时间，而是在巴黎市郊每天训练至少五小时，埃德尔在奥运会泳道并非颗粒无收，而是获得了一枚4*100接力赛的金牌。第一次横渡时，戏剧性的下毒事件似乎并不存在，埃德尔也没有罔顾天气变化，在身体尚未完全恢复便急匆匆开始第二次横渡海峡的尝试。

人为夸大的冲突和对立，一系列干瘪滑稽的男性形象，最终影响了整部影片的可信度。

事实上，真实的埃德尔，尤其是她横渡海峡后的故事，远比被刻意传奇化的电影更令人唏嘘。

横渡发生的1920年代，美国的孤立政策使战后的欧洲难以恢复元气，而北美爆发性的经济增长和狂热的消费能力，使世界的中心开始转移到大西洋彼岸。

当年，年仅21岁的美国姑娘埃德尔横渡英吉利海峡，是个颇具象征性意义的事件。这不只是女性的胜利，也意味着一战后开始执世界牛耳的年轻美国，再次轻松超越了欧洲，欧洲人眼中的天堑被年轻的美国女孩穿越，古老欧洲的固有认知被轻易突破。美国的世纪拉开序幕。

横渡海峡的埃德尔被总统柯立芝誉为「美国最好的女孩」，她是那一年的美国象征，纽约市对她的凯旋举行的盛大游行，有超过二百万人参加。在这场游行中，埃德尔一度听力丧失，因为过于紧张而精神崩溃。

到次年，她的光芒就被另一位美国人的新成就盖过了。查尔斯·林白独自驾驶飞机从纽约飞到巴黎，成就了首次单人不间断飞行横跨大西洋的壮举，返回美国时，一支舰队为他护航。

而两年后，似乎可以永不停息地更新、消费和解放的「咆哮的二十年代」，很快便随着大萧条的来临轰然坍塌。大萧条中，工作职位锐减，刚刚出现的职业女性重新回到家庭，相夫教子，社会回归保守，女性解放的进程让位给基本的生存需求。

二十年代的人未曾料到，咆哮的二十年代只是漫长岁月中的短暂插曲，女性权利的再次唤醒，要到整整一代人之后的六十年代了。

埃德尔没有像查尔斯·林白那样在历史上保持崇高的地位，也没有像贝比·鲁斯、杰克·邓普西等同时代的美国体坛名宿定期出现在公众面前，维持曝光度。横渡海峡这样的壮举，她只做过一次。她很快离开了大众的视野。

横渡英吉利海峡加重了埃德尔的听力问题，她逐渐失聪，而且因为听力问题，被取消了婚约。她终生未婚。听力障碍让她很难参加时兴的广播节目，也不适合抛头露面。社会很少对退役的运动员表现出友好，对从事运动的女性的偏见也很快回归，女运动员仍被认为野蛮和鲁莽，影响生育能力。此后，埃德尔当过杂耍演员，二战时在航空公司工作，检查航空仪表，再后来，不懂手语的她教聋哑学校的孩子游泳。

在她横渡海峡的5年10年20年周纪念日，只有记者记得写纪念文章，她很讨厌那些同情和惋惜的文章。她在1956年告诉《纽约时报》，「不要为我哭泣，不要写任何悲伤的故事」。

她在纽约生活直到98岁去世。

然而，埃德尔确实为世界带来了改变。只是，这并不是一个一蹴而就的故事。

前几年读阿加莎·克里斯蒂的自传，喜爱游泳的阿加莎在每个时代都会写到自己穿着的泳衣。十几岁时，她穿着从手肘覆盖到小腿的羊驼毛做的泳衣，有时甚至从脖子裹到脚踝，而到1930年，她出于偶然，「穿着上了一件粉红色丝制背心，套了两条内裤…在蔚蓝的湖水中畅游」，阿婆永远记得这次畅快的游泳。

而正是第一个穿分体式泳衣横渡英吉利海峡的埃德尔，潜移默化地影响着这一切。

总之，让人钦佩和动容的一切，都来自那位理应不朽的女性特鲁迪·埃德尔，而非这部电影。