非非马

影视评论

追《玫瑰的故事》有点晚，因为下意识优先选了于正的复仇爽剧《墨雨云间》——也有很多bug，但看于正的爽剧，你会事先调适好心理预期设置：若不写文章，可以允许自己脑子暂时掉线，爽就行了。

如此取舍更深层的原因，则恐怕是，作为一个45+的中年女性，对于主打男女情爱的戏不太容易上头了——虽然，它披上了“女性成长”的外包装。

《玫瑰的故事》所瞄准的目标观众群画像，大概是我在一家餐厅里看到的年轻女孩那样的。周五的晚上，她一个人点了一桌菜，一边吃一边支着IPAD从头追看黄亦玫的玫瑰人生。我也是这次回国才发现，很多年轻人没有耐心也不愿意两集两集地“被动式”追剧了，他们喜欢等剧集更新到快大结局了才开刷。

这个周末夜晚独自吃大餐追剧的年轻女生，那种不愿等、不能等的心态，那种不想被拿捏、想要掌控自己人生节奏感的主动意识（哪怕只是追个剧），都很当代。

也呼应着，剧中黄亦玫想要主动掌控人生的独立人设。

然而，成也萧何败也萧何。《玫瑰的故事》最大的问题，恰恰在于：

黄亦玫这个人物以及她的叙事线索，是被编剧精心按照当下主流女性观的价值偏好、心理偏好，以及讨论度最高的女性话题，给“拼装”出来的。她不是按照剧中给她的原生家庭设置，美貌、性格、经历设定而自然“生长”出来的“人”，她只是一个东拼西凑组装起来的“角色”。这导致了剧中的黄亦玫，人设缺乏前后统一的内在逻辑，她的认知与行为中有很多矛盾冲突，不能自圆其说。

比如前面黄亦玫刚和老板说“爱情第一”，为了飞到巴黎看男友——哪怕只能呆上两天，宁可放弃事业发展机会甚至甘愿辞职——妥妥“恋爱脑”；可后脚，当男友在规划两人共同未来时，建议她去巴黎，因为巴黎更适合学艺术的她，她却立刻又“事业脑”起来，硬是要在这个其实非常合理化的建议面前说：那我国内的工作呢？并喊出了那句听起来很爽的女性主义台词：男人的事业是事业，女人的事业就不是事业了吗？全然忘了她自己没几天前还“恋爱脑”上头，为了飞巴黎陪两天男朋友，宁愿不要这份工作。

这真是：翻手为云覆手为雨呀。

至于庄国栋认为巴黎更适合黄亦玫发展的设想和建议——这被很多女观众喷为是一种精英男的自私表现，要求女方牺牲自我而追随男方的事业。

然而，回到剧情设定的21世纪初，那个时代正如庄国栋剧中所言——的确是很多人挤破头都想出去的时代，太多人在考G考托想要出国留学。我自己就是2000年本科毕业，见证过那个时代大潮，身边也有不少朋友做了这样的选择。我要好的高中女同学，名校本科一毕业就以结婚陪读的方式随北大毕业的老公去了美国。没有这股留学潮、出国潮，创立于1993年的新东方靠啥在2006年上市？难道靠俞老师的口才吗。

在这样的时代背景之下，一个学艺术的、满脑浪漫、集美貌才华能力于一身的22岁中国女孩，她被男朋友设想为会对到巴黎有向往，这很正常吧？

别说2001年了，就是2010年，汪小菲的法国海龟身份、能用法语点餐的洋气，都依然能成为明星大S心中的耀眼特质，加诸以光环滤镜呢。

还记得开播于1998年的《欲望都市》吗，时髦先锋的纽约专栏女作家Carry对巴黎也是同样充满了向往。

2011年，伍迪艾伦还拍了一封给巴黎的情书——《午夜巴黎》。

你不得不承认，巴黎，在世界文艺男女青年的心中，是有超强滤镜的。

所以，2001年处在热恋中的庄国栋“想当然”地认为巴黎更适合学艺术的黄亦玫发展，认为她会愿意随自己来巴黎，并以此规划两个人的共同未来，这真的就很“自私”，很不尊重女方的事业了吗？

看到黄亦玫因为庄国栋的设想里是希望她一起来巴黎便大发雷霆，我不知道是该说黄亦玫的脑回路清奇，还是该说编剧的脑回路清奇，并且，“超越时代”。

这种不顾逻辑罔顾时代的剧情，感觉就是为了“拆散”这对热恋中的小情侣而强编的。

结果还看到那么多女观众庄国栋这段“心思”颇多非议，我忍不住慨叹，这届女观众也不太好伺候呢。

其实，如果人是带着一种“对立”的心态去追剧，或者是过于代入女主的心态去追剧——只要是不被女主喜欢的男生态度与行为就都是错的：那男主怎么做，可能都是错。

就像庄国栋为两人的未来做规划做设想，会被喷不尊重女生的想法，自己就为两个人做了决定；但你若不为两人的共同未来做计划，只计划你自己的人生，那多半又会被喷：你设想的未来里全然没有她！所以，你根本不爱她！

关于这部剧的反馈，另一个令我错愕的地方就是，一边是大家在喷霸总剧太玛丽苏，霸总们每天啥正事儿没有，专和女主谈恋爱，可荧幕上真来了个现实感精英男，每天不得不奔波于事业，步履艰难地想要在事业和爱情中求个平衡，大家又要批评他还是更爱事业，并得出结论：所以他最爱的还是自己。

可如果女观众纷纷为黄亦玫不愿为爱情牺牲自我、牺牲事业而鼓掌，却又为何要痛斥作同样选择的庄国栋？这不是双标吗？

这种矛盾性，也体现在了“黄亦玫”身上。既然她自己事实上没有选择为了爱情而牺牲国内的工作，为啥又不能理解并接受庄国栋不想因为恋爱而耽误事业，并愤而提出分手？

既然黄亦玫在和庄国栋的关系里，被塑造成了要独立、要尊重、要不被干预的人生态度——她父母也正是按照这套原则抚育她的，极尽宠爱，不偏袒却永远无条件支持——这样原生家庭、接受如此教育出来的女孩儿，难道不是更该明白：庄国栋，作为一个独立个体，也有权利选择他想要的人生，选择他想要的优先级或是二者兼顾。对此，她也只能尊重而不能干预。

两个成年人选择在一起，除了最初的那点荷尔蒙荡漾，无非是愿意为了彼此“求同存异”。

对着“蓝盈莹”那么清醒说教的女孩，到了自己陷入恋爱的时候，却突然就考了个负分，智商情商、逻辑理性全然下线了。

当然，你也可以强行解释为：这是热恋中异常分泌的多巴胺造成的非理性。连同黄亦玫突然就情绪失控地砸了庄国栋的家，那也是美女的“任性特权”。

但我还是会认为，如果按照这个剧给出的人物设定、叙事线去试图理解黄亦玫，内在逻辑是缺乏统一性的，四处漏风。

写小说也好做编剧也罢，塑造人物最重要的一点是：这个人物的认知与行为逻辑，应该是内在统一的。ta有自己的独立生命，会自我生长。ta的背景、成长经历、性格一旦设定，ta日后的行为举止，乃至人生选择与个人命运，都是自己生长出来的，而不是编剧按照热门话题度、主流价值观，东拼西贴出来的。

顺便再说一个最基础的剧情设置bug：

《玫瑰的故事》开始在2001年，这一年黄亦玫22岁，黄振华30岁。也就是说，黄亦玫出生于1979年。我是1978年生的，那一年计划生育政策刚实施。我妈在第二年又怀了一个，却被迫在怀孕7个月的时候引产。北京只可能更严，黄亦玫的父母是清华教授，她哥哥肢体人格都健全，所以黄亦玫是怎么被允许出生的呢？

不过，即便吐槽欲满满，我也忍不住要连声赞叹刘亦菲的美貌——大家有没有觉得她其实是熟龄之后才真正成为大美女的？反而在白秀珠、王语嫣、小龙女时期，只有稚嫩欠缺韵味。所以，即使是像刘亦菲这样的原生美女，身上的那种高级美，也是需要时间与阅历来酝酿的。

这部剧我目前才刚刚看到13集，方协文刚刚上线。后续会继续和大家分享观后感哈：）谢谢阅读，也欢迎你聊聊对这部剧的观点呀！

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