本文作者是小万家族的@鬼脚七 电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣

最近话题度最高的国产剧，当属《玫瑰的故事》。

剧集改编自著名女作家亦舒的小说，刘亦菲饰演主角黄玫瑰（剧版改名为黄亦玫），演绎了一个女性从少女时代开始的生活和情感经历。

先不说其他，就说刘亦菲36岁演22岁也毫不违和的颜值与状态，这剧也当得起当下最热剧集的称号。

除了颜值，故事本身也很有话题点。

同样是一代人的青春文学回忆，亦舒相比起琼瑶，影视化的作品并不多，但是在最近几年，却悄悄迎来了一波热潮。

从《我的前半生》热播到随后的《流金岁月》，再到今年的《承欢记》和《玫瑰的故事》，中间还有一部口碑不佳的《喜宝》，亦舒作品改编似乎突然成了热门。

但这些改编也并非完全的“照搬原著”，《玫瑰的故事》相比原著就做出了非常多的改编，从情节细节到角色的性格，都更贴合当下时代的欣赏习惯和价值观念，毕竟《玫瑰的故事》发表于1981年，距今已经超过40年的时间了。

这样的改编无可厚非，只是相比起“亦舒小说”，新版的《玫瑰的故事》更接近于一个为刘亦菲打造的舞台，是突出明星魅力+迎合观众喜好，而不是把还原亦舒小说放在首位。

说起来，改编亦舒而又深得其神的人并非没有，那就是一位如今已经不太常被提起的中国香港导演：杨凡。

1985年，在原作推出没多久之后，杨凡就将《玫瑰的故事》搬上银幕，亦舒钦点了当年还不到20岁的张曼玉出演黄玫瑰，周润发饰演哥哥黄振华。

除了两位主演，故事里黄玫瑰的追求者阵容也是相当豪华。

一开始就有张耀扬饰演被甩之后还不甘心的富少，随后周士辉的饰演者是著名文化人、作家陈冠中，与黄玫瑰结婚的方协文的饰演者则是电影人张坚庭。

最后的傅家明本来计划找刘德华出演，最终因为档期安排不开，才让周润发身兼二角，影片也因此产生了一些禁忌的味道。

1986年电影版《玫瑰的故事》的最大特色，就是它非常“亦舒”。

与小说中一样，影片里的黄玫瑰登场之初是个天真洒脱、被宠坏的女孩，正如玫瑰一样青春正盛又骄傲带刺，游走在男人之间只是她单纯觉得好玩的方式。

年轻的张曼玉恰如其分演绎出了这种梦幻感，其实这也正是亦舒小说的核心，正如她的哥哥倪匡所说，亦舒作品中的人物“以社会中高层或中层的人物居多，更多的是知识分子，也有很多不同类型的富豪”。

简单来说，就是那些普通人想象中的“有钱人”们，他们过着精致漂亮的生活、有学问、有涵养、懂艺术，生活要体面文雅，爱恨轰轰烈烈但绝不狗血。

这些色彩都在《玫瑰的故事》中能找到线索，黄玫瑰和哥哥似乎不用工作，但是住着豪宅，有佣人有豪车，哥哥在家里作画，妹妹失恋了就去法国读书。

这种虽然算不上奢华，但也绝对是普通人不可能过上的生活，其实正是亦舒作品的最重要格调。也正是在这种格调下，亦舒故事里的那些命运故事和爱情拉扯，才显得合理和自洽。

电影版VS电视剧版

相比而言，在新版的《玫瑰的故事》里，新时代的黄亦玫显然不是当年那个黄玫瑰了。

剧集一开始就上演了鸡飞狗跳的狗血大戏，黄亦玫不再是富家千金，而是化身职场女性，要梦想、有立场、有态度。

这是不同时代的改编，也是不同时代对于女性形象的看法变迁。

说回到1986影版，导演杨凡完全清楚亦舒作品最重要的是什么，于是在《玫瑰的故事》里，张曼玉的美丽，周润发的优雅，一场场恋情骤来骤去的伤感，都成全了影片的唯美浪漫又慵懒的风格。

用杨凡自己的话来说，因为他与亦舒是同一代人，也自然有相同的审美习惯和成长经历，杨帆甚至直言“她是女杨凡，我是男亦舒”。

这话确实不是凭空说说而已，杨凡一向被称为“唯美”导演。

他的作品无论是早期的《玫瑰的故事》《海上花》，还是后来更有知名度的《美少年之恋》和《游园惊梦》，诗意化和唯美化都是最重要的特征。

《美少年之恋》

杨凡年轻时代留学美国，回到香港后做平面摄影，早年间曾经拍摄过各种专辑杂志封面，商业广告等作品，这样的经历让他对于影片视觉呈现的要求远胜于其他元素。

按杨凡自己的话来概括，他的每部作品都是“自恋”。

其中有强烈的个人审美倾向，无论是拍张曼玉、张艾嘉、王祖贤这样的女星，还是拍吴彦祖、冯德伦这样当年的“小鲜肉”，他的作品都流露出一种对于美的单纯的欣赏，尽管这种美在某种意义上充满梦幻色彩的。

这种“自恋”与亦舒作品不谋而合，《玫瑰的故事》尽管在现如今看起来情节过分零碎，但是精神内核上无疑是最接近原作的一回。

这里还有一个小插曲，当初选择演员的时候，杨凡更想用钟楚红来饰演黄玫瑰，但这个想法被亦舒拒绝，因为亦舒喜欢张曼玉，甚至放言“我不管她会不会演戏，只要她走出来，我就要看”。

《玫瑰的故事》成了张曼玉的第一部文艺片，但是杨凡也并没有放弃合作钟楚红，两年后，他再次改编亦舒的小说《流金岁月》， 两位主角便是张曼玉和钟楚红，算是同时满足了自己和亦舒的期待。

回头再看杨凡导演作品中的亦舒作品，它们强烈的个人色彩或许不会适合每个人的胃口，正如当下的时代需要新的“黄玫瑰”，但是那些经典的回忆依然曾经是我们观景记忆中的重要一环。

而也正是有这些努力表达各种不同定义的美的创作者，我们才能更加感受到影视这门艺术的魅力所在。

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