一部剧播火了，受表扬的不一定是编剧。一部剧有争议，被批评的大概率是编剧。能播好的剧总是少数，所以总有编剧如坐针毡。

其实，哪个编剧不盼着自己的作品好呢？自己的作品写出来，被拍出来、播出来，是所有编剧共同的愿望。

能实现愿望的编剧很幸运。还有一大部分编剧，入行多年依旧没有自己的播出作品。现实总归是无奈的。

“编剧是个不断被否定的职业，需要内心非常强大，但内心再强大的人，不断被否定也会痛苦。我们能一直坚持写剧本、做项目，除了谋生，热爱也很重要。”一位入行十多年的编剧如是说。

近日，《影视独舌》对话了三位编剧（一男两女）。他们的讲述，让我们窥见了编剧从业者经历的真实残酷往事。

以下，是三位编剧的讲述。

小东北：曾经我心灰意冷，现在我想慢慢来

我毕业于某211综合大学戏剧影视专业，曾在大一（2016年）由师姐介绍，给某网络剧当枪手。

我写了一集剧本，拿到200块钱，算是写剧本的起点。

后来，我参加了上海国际大学生广告节，获得公益短片广告一等奖。大二下学期（2017年），经朋友介绍，我顺利接到了一个12集网剧项目，制片人很爽快地签了合同，付了钱。

最后这个剧本没有拍摄，制片人还把剧本的版权给了我，人非常好。

之后，我接过竖屏短剧，写过院线电影，接过网剧项目，自己也做过制片人。还想尝试一个横屏短剧，可惜天不遂人愿，项目在2019年底，因不可抗力因素，流产了。

近期遇到最大的一个坎，在2023年。

某“影视+综艺”项目，影视部分需要找编剧来写剧本。项目是一位前辈敲定的，他找我合作，我搭了团队，写了前期剧本。前后工期三个月，开会、写作、修改……

我们完成了近乎四分之一的定稿工作量，整个项目却在第三轮立项会被驳回：整体项目形式没有创新，需要重新策划，编剧回去等消息。

这一等，以后再也没消息。

那时，我觉得人生进入到了暗夜中。被骗稿，被拖着不给钱，新项目推不动，自己的手艺又处于瓶颈期，好像世界上只剩下自己一人，孤零零地在北京，一无所有。甚至不得已绑着绷带跟组……

偶然中，我找一个业内知名大编剧谈业务，之后我直截了当，“您需要‘枪’吗？”

老师惊讶，“我们这里从来没有‘枪手’。”

那之后，我开始跟着老师做项目。老师这里的项目都不小，和我自己在外面接过、做过的剧集，几乎是一个天一个地。我甘愿做一个学生，他教我真东西，我打磨自己。

以当前发展趋势，新人编剧想出头很难。学界和业界仍有不小的沟壑，在读和毕业的戏文学生，写出来的东西能直接用的很少。

很多公司招编剧，准入的门槛是至少有一部作品。

所以，新人编剧必须要特别牢固地抓住资方，证明自己写出的东西有商业化价值。如果抓不住自己第一个资方，编剧就需要无限次重复这个过程。尽快抓住，你才能获得一个出头的机会。

这仅仅是出头的机会，还有另外一个概念，叫“一剧一命”。

我想给编剧同胞们一个建议。为了生存，必须要留一两个保命的手段，兼职副业做起来。

我认识的编剧中，有个女孩，两年前是一部分账剧的署名编剧，一部定制剧的署名责编，今年她已成为某平台自制剧的唯一编剧。这么多年，她这种情况，我只遇上一个。

我们编剧和编剧之间其实不交流，各自写剧本，但我隔三差五看到群里，有些朋友回老家了。大学同班40多个同学，目前做编剧的，只有我一个。

于安安：入行十多年，一直在焦虑

我大学专业是管理学，不是编剧科班出身，曾在电视台做了四年编导。2010年，被朋友推荐去影视公司做策划。

当时古装剧很多，我开始跟项目、跟剧组。我写的一部剧播出效果很好，就继续留在那里，写出了两三部作品，顺利播出。

2013年我开始做独立编剧，坚持了十年，到今天其实作品也不算多。

去年到今年大概有10个项目找过来，有一个项目近期开机了。最近又有几个项目找过来，我打算从中挑选一个合作。

新编剧现在面临的问题，老编剧也一样会遇到。甲方公司不会因为我有作品而区别对待，一样会提很多奇葩的意见，并不一定多尊重认可我的专业水平。

而且，现在很多项目的风险，被片方公司转嫁到了编剧身上。

比如，我前段时间接触过一个项目，是一个网络小说，只连载了四十多章。情节铺陈很慢，相当于只有一个开头，但小说已经被片方买下了版权。

片方公司要求我出完整的改编思路，我都不知道后面的剧情，改编思路很有可能跟原小说完全不一样。

这是如今的行业常态。很多制片人给我发小说，要求我出改编思路。如果我写得简略，他们还会打电话跟我聊，问得很细。

95%的项目都消失不见，但思路已经被套走了，这些思路是我一拍脑门就写出来的吗？

据我所知，很多公司都是来套思路的。他们会找10个编剧，套10个方案，最后找一个价格很低的编剧来写。

出改编方案，原本是策划的工作，现在压到了编剧身上。

我朋友曾跟过一个好莱坞编剧，美国编剧开策划会、出方案，占用的时间是有费用的，他们的劳动成果是受编剧协会保护的。

即便一些顺利签了合同的项目，现在很多片方在合同上的付款约定是，定金、故事大纲和人物小传、3集或者5集剧本。

片方拿着大纲，去平台过会。过了就继续写分集，没过会就停止。片方用两笔很少的钱，获得几版大纲和3集、5集剧本。

其实，没有分集的打磨，直接写剧本，跑偏的风险很大。

目前，原创项目很难做。我非常羡慕有机会做原创项目的编剧。我所有作品都是改编。

多年前，我曾给责编发原创的故事大纲，责编直接说不要发，公司不会通过，因为没有数据作参照。

我认为自己是个改编编剧。我还算好的，身边有太多编剧只是定金编剧，或大纲编剧。

因为绝大部分项目在大纲阶段就结束了。编剧们一直在大纲阶段打转，虽然也有一些收入，但挫败感很强。

2021年，我曾经历一个很奇葩的项目。

剧本原本推进很顺利，突然有一天，老板给我打电话，说晚上做了一个梦，要求我按他做的梦修改剧本。我当时满脑子问号，但还是改了。

后来老板提出换编剧，给我签了解约协议，并支付了少量解约费。当时觉得老板挺讲义气，那咱们江湖再见。

没几天，我就在朋友圈看到了这个项目的组讯，我听说用的正是我的剧本。项目最终还是黄了，公司破产，老板投了一千多万打水漂了。

这种离谱的事，让我觉得对创作的一腔热血都被浪费了。

前段时间，引我入行的女编剧，如今已年过六旬。她找到我，希望我有项目给她推荐，或者冠以他人名字一起写。

她说，现在没有人找她这么大年龄的编剧写戏，理由是她肯定写不出年轻人喜欢的东西。我了解她的剧本，写得很好。

我心里觉得很悲哀。以年纪大小来评判编剧的水平，奇哉！

据统计，某影视高校戏文专业，毕业1000多名学生，如今现在依然做编剧，至少有一部作品的，不到20个。

有编剧曾问我，是不是有一部爆款作品，从此就高枕无忧了？

并不是，永远都在焦虑。编剧一直处于很焦虑的状态。有剧播出了，会有一股脑儿的同类项目找过来。编剧会趁热打铁，片刻也休息不得。要是一直没有项目做出来，那就更焦虑了。

小米：情绪抽离，让我坚持了下来

我毕业于某影视高校戏文专业。在校期间，我没想过以后一定要做编剧。相反，我对做编剧、写剧本的事还挺犯怵。

因为身边的师哥师姐总劝我，不要做编剧。

原本一个很帅的师哥，当时给电视台写电视电影。写了一段时间，他变胖了、变秃了、变得不帅了！

他劝我，去考博吧，别做编剧。

2016年，我研究生毕业后，也不想考博了，遂进入一家影视公司做文学策划。

当时，市场上项目多，正是IP热。一个制片人主动找我，就小说改编剧本。我花了半个月时间，改出三集剧本，赚了一万五。

我心里很清楚，他只是让我给项目做IP孵化和二次包装。并不是纯粹写剧本，我也很清楚自己不是能独立担戏的编剧。

他们可以对外说自己的项目启动了，但其实只有三集剧本放着，这样可以炒热手中的小说作者的价值，以及手里其他小说的价格。

我的心态很稳，能写多少是多少，能赚多少赚多少。

这是我写剧本的起点。

我身边关于编剧的悲剧太多。一些30岁左右的编剧，因为一个项目，身心严重受损。

我觉得，编剧是一个燃烧自己身体的职业。我给自己的原则是，绝不允许自己的身心健康受伤害。我对此很警醒。

做策划时，我曾目睹一个项目在多方意见下反复拉扯。制片人、导演、演员各执一词，我要出明确具体的修改方案，很难。

我心里知道，剧本根本不可能改到让所有人都满意。这些难题都压在编剧身上。我眼睁睁看着编剧在这个过程中被折磨……

他在做这个项目期间暴瘦20斤，还确诊了糖尿病。

2019年我从影视公司离职。之后跟着一个女编剧写剧本，当时在写两个甜宠分账剧。那里人员流动很大，女编剧带项目能力一般，我也没有抱着长期做下去的想法，写了半年时间就离开了。

回过头来看，这段经历让我明白了很多东西。策划转编剧，是从理性思考到感性入戏的过程，这是一个很大的转变。

做策划容易犯眼高手低的毛病。等我开始写剧本，真正落笔时发现，甲方的要求，知道方向和会做，完全是两回事。

会做和做到位，也完全是两回事。当时，有一些戏我写不明白，也发现了自己很多问题，触到了能力瓶颈和审美盲区。

现在，我跟一个搭档一起接活儿。我们最近都不怎么样。去年两个人靠写剧本，总收入六万块。好在我们已经成家了，不用考虑租房子，而且也一直有其他工作来谋生。

我的感受是，现在的行情还不如两年前。

2022年，我和朋友接了一个项目。片方公司很痛快地付了定金，比例不小，但项目没做下去。

这是家影视营销公司，项目定位很不明确。我和朋友写了几稿大纲和第一集剧本，发现他们不懂内容，剧本反馈意见写得很模糊。我们主动催着制片人给反馈，开剧本会。但他们一直没有回复，最终项目不了了之。

我又接了一个拼盘项目。朋友找到我时，这个项目已开机，已有分集大纲和前五集剧本。我们算其中的一组编剧协助整体工作。

策划每天出三千字详细梗概，我们根据详细梗概，两天出一集剧本初稿，一天修改，一天定稿，最终写了八九集。合同里约定的署名是协助编剧。我们俩人忙活了三个月左右，给了税前20万稿费，每个人到手不到10万。

这个剧去年播出了，但我的处境也并没有太大改善。

我现在除了写剧本，有两个工作。一是餐饮，一个是算塔罗牌。

我算牌有天赋，而且赚钱挺多。之后我准备在B站和抖音开号。

今年有一个短剧在写，还有一个修改剧本的活儿，这两个项目优点是不急，缺点是钱少。

短剧的项目一开始推进还挺顺利，剧本写到4-6集时，平台反馈，写法常规。项目陷入僵持中。

我们忙活了大半年，写了大纲、分集和前三集剧本，收入一共两万块。我心态还行。反正我会继续写，慢慢进步。如果只写剧本的话，完全没办法养活自己，也不利于身心健康。

让自己情绪抽离，是保持自己身心健康的关键。（小东北、于安安、小米皆为化名）

【文/云煦】