再也没有比《庆余年2》更drama的国产剧了。

整个《庆余年2》的互联网命运堪比陈萍萍那颠沛流离的一生，在万众期待下，开播前2个月，鹅厂预约人数破1200万，央八同步播出，作为被全网等了三年多的剧，可谓高开。

结果时隔几年头一次上热搜，竟然是小范大人分化。

开播之后，《庆余年2》并没有取得预想之中的评价，前五集的大洪水让观众看的一脸懵，为了效果强行煽动气氛，断层严重。

随着播出的进程，又不断有人唱衰，类似“什么《庆余年》，不过是《大闲传》”、“男频有自己的《意林》，嗲子文学再上分”之类的评价一度占据主流，其豆瓣评分也不过7.2，逊色于前作。

但回过神来，从抱月楼开始，到第二季走向收官，前作的暗线逐渐浮出水面，人物真相逐一揭开，我们不免去思考——

《庆余年2》真的翻车了吗？

它有背弃它的核心思想吗？

从《我和我的六个爸爸》到《人人都爱范闲，但亲爹例外》，即便被剧透的彻底，《庆余年2》似乎也没有我们想象的那么简单。

《庆余年2》承接上一季，讲述的主要剧情由家宴、抱月楼、检蔬司贪腐、赖明成之死、春闱舞弊、悬空庙刺杀与江南明家这七个事件组成。

如果说《庆余年1》是个爽剧，那么《庆余年2》就是个悲剧，是权力斗争的白热化，是庆帝把范闲的势力一个个拔掉，让他成为孤臣的过程。

这种权谋线主要通过范闲所面临的危机与配套人物的表现展开。

首先是主角团，第一季的已知阵营，除总是神出鬼没的“教父”五竹外，有范家天团为后路，有王启年作为心腹，这是明面上的势力。

而第二季的阵营团又多两位，有未婚妻林婉儿所带来的宰相林若甫提供帮助，有亦正亦邪的陈萍萍表明立场。

而作为对手团，主角所面临的危机关系则主要由太子、二皇子、长公主、庆帝四人组成，他们四人完全是顶疯相见。

太子此人，性格虚伪，能屈能伸，最似庆帝，以得知范闲身世后对皇后的pua坐实其秉性。

而二皇子作为红学爱好者，与范闲一直有“做恨”的cp感。

他以春闱与抱月楼构害范闲，利用林珙之死离间林婉儿与范闲，但他相比太子则一直是个“失败者”。

看着有庆帝力挺，有长公主的暗中结盟占据皇权斗争的上风，却不过主动做磨刀石。

一部权谋剧是否好看，最重要的是“反面人物”足够强，这才能和主角有足够的戏剧张力，在这一点上，长公主与庆帝才是《庆余年》名副其实的黑暗力量统帅。

精神稳定·长公主既要杀范闲，又要杀庆帝，一个是恨，一个是爱。

她对范闲的恨是真，因叶轻眉轻易抢走了她的全部宠爱，为此她成了《权游》中的瑟曦，不留余力的杀范闲。

第二季她在范闲下江南时安排叶流云刺杀，这一切都有庆帝做局中局。

只是庆帝没想到她会这么疯，明知她对自己爱而不得生恨，却不知毁灭欲极强的长公主为毁掉庆国的根基，能和太子上床。

拒而“爱子心切”的庆帝作为剧中最大BOSS，一个隐藏的大宗师，为皇权至上，能放任两儿撕逼，逼走林若甫，赐死赖御史。

对范闲，他有零星的父爱，却不敌皇权利益。

悬空寺刺杀，是他和陈萍萍一同策划的局，为的是以自身作饵，借机发兵东夷城，也看看几个儿子的反应。

而《庆余年2》最感人的场面，就隐藏于大人物热战中小人物的弧光，以邓子越的“与光同尘”最为封神。

作为一个官场“老实人”，他独善其身，因为摸不定上级的脾气，吃饼也要说自己是在对付一下。

当范闲细数他这些年不吃检蔬司送来的山珍海味，不收京都各部送来的名贵礼物，说他“很廉洁，你了不起”的时候，他连忙跪地，说“属下知罪”。

他不确定上级是否在治他的罪，但知在官场“不同”就是最大的罪，因此范闲接下来的问话他都不接招。

在范闲聊起当年慷慨激昂、敢为所有不平事发声的邓子越时，他的眼神先是黯淡，似是在痛惜，而后又嘶声媚笑着“惭愧，属下当时愚钝嘛！”

现在跪，不骂，是因为当时不谙世事，现在“懂事”了，懂得“做官不可特立独行，该当“与光同尘”。

而他是苦笑着抱拳，打碎骨头才逼自己能如此流畅说出这番话的。

因为经历了太多绝望，所以他磨平自己的棱角，身体习惯低头，只剩下“不受贿”作为同那个邓子越最后的联系，封存着这仅有一点的希望。

正是这里让我们看到《庆余年2》同第一季一般精彩的地方，它是邓子越和光同尘的无奈，是范无救科举梦破碎服毒身亡，是老金头的死，是赖明成死谏。

他们都和第一季的滕子京一样，是原著中的小人物，但却从剧情推动的工具人变成了有血有肉的立体人。

这种以小观大恰恰是《庆余年》系列所提出的终极问题：理念和信仰的对立。

权谋线背后是旗鼓相当的强大力量，不是“九子夺嫡”这种古罗马斗兽场的内部厮杀，而是对封建君权的分析，以及展现时代洪流中，不同角色的价值观冲突。

庆帝，是父亲，更是帝王，作为政治动物，他是与现代思想的我们所对立的帝王。而范闲的“弑父”，体现的正是现代人的智慧与视野与封建君权的碰撞，是人人平等与君君臣臣父父子子的刀刃相交。

而《庆余年2》因为角色的增多和范闲高光的分散，却让它变得更加精彩，因为男主的成长更为可信了。

当主角不再是纯金手指，它的底色就由“爽”变为皇权下的无奈。当范闲所遇到的困难不再能单纯呈匹夫之力解决，那他的信仰就更有说服力。

任何理念的传播都少不了流血，我们看着范闲从摆烂到入局到不改初心暗巷非独行，他和这个时代的人接触多了，也更像这个时代的人了。

所以他不再混吃等死，开始“弑父”之旅，所图不过余年可庆。

但只要能让这个时代亮起微弱的光，让有心人看到这世间有不一样的可能性，少年就不负此行。

很多人吐槽这部剧的现代元素太多了，不知道在拍什么，其实《庆余年》在第一季就已经在铺垫且明明白白的告诉你，这是一部和“科幻”挂钩的剧。

从大了看，它的科幻元素是世界观和场景的创作，是神秘感与未来感与古代元素的结合。

《庆余年》从不是一出传统“穿越剧”，不是将一个现代人投放到古代，而是人类文明已经经历过一次核战争毁灭，新纪元的文明重启至封建社会的故事。

这在第一季开场，张若昀和袁泉的现代科研机构里就有所提示，神庙的存在更是揭露《庆余年》世界观的关键。

五竹是神庙科幻实力的具体表现，作为人型永生机器人，其双眼是镭射眼已被剧透过。

因为叶轻眉的存在，庆国出现了不同程度的现代化残留，其中就包括了三大坊的后现代场景与留给范闲箱子里的巴雷特狙击枪。

但正如科幻分为“硬科幻”与“软科幻”，《庆余年》的科幻不同于《流浪地球》与《三体》，更像一种“软科幻”，主要通过现代科技与传统文化的融合，来表达其现代理念在古代所面临的流血和牺牲，争或不争你都没得选。

叶轻 眉作为旧时代理工科博士，魂穿到一个天脉者胚胎上，所以她小时候就修改了五竹的程序，和五竹逃出神庙，偷走狙击枪。

大宗师作为堪比核弹的人形兵器，神庙将秘籍作为最高机密，被叶轻眉和五竹偷走，制造出四大宗师，庆帝的大宗师实力也源于叶轻眉的帮助。

但庆帝不知道，他只知道从神庙走出来的叶轻眉很强大，神庙自然也很强大。

只是他永远无法对现代科技做出理解，当力量超前到当前时代所能理解的水平，就会变为当前人类所不理解的“科幻”。

而叶轻眉最具科幻感的不是“天脉者”与“巴雷特”，而是认知差距。

她开创鉴查院，并在鉴查院的碑文上写下“人人平等”的理念，也许看起来弱小，但至少吸引了当前时代的陈萍萍等人追随，而后又有了王启年等人。

这是《庆余年》最成功的地方，在古装与科技舞台创新，成就独特的风格与思想深度。

观众作为现代人，会理解《庆余年》中的现代思想，也会伴随主角经历一样的考验，当他明明能顺应这个时代的规则获得利益，却仍要同这个时代的主流做对抗，向君父思想宣战。

因为他知道，他是为了一个更好的余年。

这也是TCL同《庆余年2》合作的原因，它和剧集在理念上是同频的。

《庆余年2》作为“另类科幻”的艺术表达，其世界观下是科技发展的另一种可能，是科技在封建社会的运用，展现了不拘一格的科幻想象力。而TCL作为全球领先的高科技产业集团，坚信想象力是当下科技飞速发展的基石，用科技的力量去创造出充满想象力、充满温度和未来感的科技人间。

因此我们能看到，在《庆余年2》中，TCL推出了许多同剧集毫无违和的广告。

比如王启年的扮演者田雨曾来到神庙，在那里他看到了一块TCL的大屏，看到屏幕中播放出画面时，他会像被关在玻璃房中的动物一样被吓一跳——他无法理解这种科技，却也知道这象征着神庙所掌握的无法解释的力量。

而TCL通过对科技与想象力之间紧密关系的理解，让硬科技与艺术创意巧妙结合，实现科技与人文的和谐共生——再也没有比TCL更适合神庙设定的品牌了。

也会让我们反思，为什么不呢？

当重启的历史过渡到封建时代，科技会在其中扮演怎样的角色呢？

虽然文明的重启少不了毁灭与新生，马哲也告诉我们历史是螺旋式上升与波浪式前进的。

但只要文明的火种尚在，TCL的这种“科技共庆 余年生生”的主张就会得以践行。

因为，这些年以“领先科技 和合共生”为使命与愿景，致力于为用户带来前瞻性的科技体验和智慧健康生活的TCL早已通过布局智能终端、半导体显示、新能源光伏三大核心产业完成产业变革，惠及大众。

当《庆余年2》通过剧情发展，人物关系等内容表达了一个建设美好余年的期待，TCL作为一家科技企业，一个以创新为核心，重视用户体验的全球化品牌，也能帮助这份期待在千家万户落地生根。

这是TCL与《庆余年2》一致的愿景，作为一个全球化品牌，坚持与深入人心的优秀作品合作，用科技之力投射生活美好。

而观众在其中所获得的美好娱乐体验，就是对TCL与《庆余年2》的最好背书—— 对美好未来的期待与追求。

这也具备着一种前瞻性，科技与文化的进一步融合是未来的发展方向和愿景，而TCL共同建设美好余年的愿景，对应着未来社会的发展目标。

也许我们不会来到《庆余年》的世界中，经历小范大人所经历的一切，但我们现在的一切成果，都是站在巨人的肩膀上。

因为能帮助人类的，从来都只有人类自己。

设计/视觉：Lvv