文案 |易幸

编辑 |南枫

迷雾剧场已经多久没有在悬疑题材上贡献佳作了？

从《无证之罪》到《隐秘的角落》再到《沉默的真相》。

万万没想到，当迷雾剧场封神的那一刻，就已经开始走了下坡路。

乱七八糟的剪辑，水平有限的编创，还有强凹氛围来制造悬疑感的滤镜和配乐。

观众看到最后发现看了个寂寞，逻辑不通、人设割裂，还不如多刷几遍《沉默的真相》。

终于，张颂文带着硬菜上桌了——

《影子的少年》成为暑期档中，悬疑题材的当头一炮，首日放出了4集，简单明了的故事和不断反转的情节，直接拿捏了观众。

果然，张颂文飞升一线后的第一部一番主演大作，红了就是不一样，资源质量瞬间起飞。

当然，说《影子的少年》能与神作比肩，这还为时过早，毕竟高潮部分还没有到来。

但，我敢说，张颂文绝对是这剧的定海神针。

别的不说，光是三场吃戏就能看得人心服口服——

坐地上吃盒饭

吃盒饭这段戏含有部分喜剧元素，让张颂文饰演的王士涂也更加生动鲜活。

这里曹磊的表现也非常到位，两个人对戏十分自然。

局长与刑警队副队长在午休时间，一边下棋一边吃饭。

局长一手端着饭缸，另一只手在棋盘上利落地排兵布阵，同时他的嘴里还津津有味地嚼着食物。

眼看着要输了，王士涂立马划拉了一下棋盘想要耍赖。

局长直接怒了，这时他嘴里的饭还没嚼完，快速咀嚼两口，质问对方。

而王士涂，当然想要蒙混过关。

这里张颂文的表情极其到位，他顺手打开饭盒，一边往嘴里塞了一口菜，一边故意将眼神瞟向了局长。

就像是小孩恶作剧得逞之后的得意，戏剧性立马碰撞了出来。

随后，张颂文就开始大口大口吃着饭盒里的饭菜。

没有任何包袱，脸上还带着狡黠，一边塞着，一边还向对方炫耀，两个人关系的亲密也就在这里直接表达给了观众。

虽然只是平平无奇地一场吃戏。

可张颂文的表演中却全是细节，他吃着吃着，会将吃到的骨头或者无法下咽的辣椒，吐在手里并扔掉。

当饭粒站在勺子上，他条件反射地舔下了勺子背面的饭粒。

无限贴近于生活，这才是真正的教科书式表演。

与少年一起吃面

同样是对戏，当张颂文与荣梓杉这种小辈同框时，自带的气场截然不同。

这里两个吃的都是王士涂做的面条。

荣梓杉的表演也比较让人惊喜，他有不少不经意间做出的小动作都非常符合人设。
只是一碗热汤面，他却狼吞虎咽地秃噜着，同时还顺手就擦了一把鼻子下面的汗。

没错，常年流浪的孤儿，能吃口热乎的饭都已经非常不容易了，怎么可能还会注意形象呢。

一碗面条吃这么香，王士涂当然也觉得有点不可思议。

其实这时候男主还没有意识到这个男孩的不容易，所以张颂文演的也比较随性。

细嚼慢咽，一边吃一边断断续续地问男孩话。

而荣梓杉继续狂炫碗里的食物，仿佛真的从没吃过面条一般。

就算是回答对方的问题，他也不自觉地塞满嘴面条，咽都没咽直接就回答了问题。

有来有回的吃戏，让整部剧瞬间充满了烟火气，而且隔着屏幕网友真的能感受到热气腾腾的香味。

听到这里，王士涂内心已经被触及到了。

他一边同样在吃碗里的面条，一边观察着对面这个孩子是不是在装样，这是警察的职业习惯。

当看到男孩吃饭也端着碗大口大口喝汤时，王士涂瞬间愣住了。

刚刚还活跃的气氛，到这一秒直接终止了。

他甚至不顾嘴里还有没嚼完的食物，满眼都在看这个狼吞虎咽的男孩，就算画面不切，我甚至都能幻视到王士涂脑海中儿子小时候喝汤的场景。

又是克制地发泄。

看似两个矛盾的词，却在张颂文的脸上体现得淋漓尽致。

那是极力压抑情绪爆发，却已经激动到无法克制，这双眼睛早已经出卖了内心翻涌的情绪。

演得实在是太好了。

男孩并没有意识到什么，吃完饭直接走了。

其实戏到这里结束就可以了，但，张颂文依旧还在人物之中。

他习惯性地猫腰低着头，把碗里的面条吃完。

完整地，充沛地，完全挑不出一点毛病的表演。

一镜到底的情绪变化

最让人拍手叫绝的，是张颂文端着面条完成从喜悦到悲痛两种极端情绪转化的戏份。

剧情是刚吃完面条的男主，从和家人一起吃饭的记忆中抽离出来，意识到现实世界儿子已经走失了十年。

刚开始，张颂文的情绪是收着的。

发自内心的喜悦溢于言表，可慢慢地，他似乎意识到什么，嚼东西的频率变慢了些，嘴角无法扬起了。

接着，他咽下了口中的食物，眼神中的情绪发生转变。

没有多余的动作，只眨了几下眼睛，可似乎每次眨眼，张颂文表现出来的喜悦就暗淡了三分，逐渐变成了笑不出来的苦楚。

冷了，气氛瞬间冷了。

镜头继续拉近，张颂文脸上的笑意全然不见，悲痛浮现了出来。

他依旧没开口，却好似已经说了千言万语，下一秒，镜头中的这个人好像就要崩溃大哭。

就这么一个镜头，足以秒杀当下演艺圈的一大半演员。

果然，好的表演是做减法，表情越简，展现出来的情绪就越丰满。

结语

不知从何时开始，真吃对于一个演员都是敬业。

明明演戏本身就要体验人物的生活，而进食又是作为人维持生命体征最基本的活动，偏偏有演员还要借位假吃。

上面这三段简短的吃戏，从日常到稍微有些情绪的互动，再到情绪的剧烈转变，他能将尺度拿捏得恰到好处。

观众在追剧的过程中，既能感受到饭菜的香味，又能真切体会到人物本身的心理活动。

吃戏，不止是吃，还要演。

丢掉形象包袱都是最基本的，最重要的是把吃饭当作塑造人物的辅助技能，只有将吃戏时的所有状态刻画出来，才能让观众入戏。

张颂文的吃戏，是该让那些假吃演员们反复品一品的。

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