纳兰惊梦/文

终于都回归了,《庆余年2》回来了,范闲回来了,熟悉的味道都回来了!

作为年度最受期待的剧王,观众对待时隔五年回归的《庆余年2》只差用着八倍镜逐帧观看。就连庆帝狂奔时一闪而过的运动鞋,都被截图扒出来,可见这届观众对于这剧看的有多精细。

邓子越演我!《庆余年2》最让职场人共情的角色就是他!-风君歌曲歌词大全网

观众对于《庆余年》的喜爱,并不止于家国天下的权谋爽感,也在于对于升斗小民的群像刻画。而编剧王倦大大的风格就是绝不扯闲篇,塑造的每个角色必然都是血肉饱满、风格鲜明,令人过目不忘的同时,也会因角色的身世与际遇共情。

譬如终得父亲范建认可的范思辙,唤起的是不轻易言说的父子情;譬如“孝死”老爹的小棉袄霸霸,古灵精怪的让人艳羡天伦之乐。而其中最让职场人共情的,却是第八集才登场的邓子越

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这位一出场就是浮夸彩虹屁连篇,谄媚阿谀如同王启年2.0邓子越,开口就是夸范闲“卓尔不凡的气质”,闭口奉承“剑眉星目的样貌”,从头到尾把未来的上司好好吹捧了一番。内内外外一副马屁精天花板的模样,当可与旧相识的王启年并称彩虹屁届的卧龙凤雏。

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然而《庆余年2》如果扯出这么一章闲篇,就为了塑造个与王启年翻版,自然是没道理的。如果说王启年的圆滑是“只求赚钱养家”的打工人心态,那么邓子越略显生硬的圆滑,则分明是屡遭现实毒打后的无奈妥协,映射了无数职场人的难以言说的苦。

在第九集里借着范闲之口,编剧揭晓了邓子越被磨平棱角的原因——年轻时孤勇刚直的他,曾在定州一身鲜血杀进监察院大门,只为要求伸张国法。但他终究不是有三个好爹的范闲,人微言轻的他因为没有后台靠山始终不被重视,即便空有抱负而不得施展。终于在岁月里蹉跎,在职场中消磨,变成了将“官场嘛就是为人,没有必要得罪人”“做官不可特立独行,该当与光同尘”放在嘴边的人。

但他又不愿意真正的同流合污,在一处因朱格身亡无人主理,同僚整天耽于玩乐的时候,只有他依旧埋头苦干,整理着浩如烟淼的文书,一个人挑起了一个处的活,只求在自己的世界里独善其身。可以说,邓子越像极了那些看似躺平,但又有自己的原则与底线,没有改变腐烂现状的能力,只能保持不让自己腐烂掉的职场打工人。

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开始还有观众质疑,为何范闲要整顿庆国朝堂腐败问题,重用的除了跟随他已久的王启年,还有这个“世间多不公,以血引雷霆”的邓子越。更因为王启年虽然对范闲忠心,但终有妻女这个软肋所在,而只要激发出邓子越那颗沉寂许久却又始终不甘心的赤忱之心,他便能够成为那柄直刺朝堂舞弊的尖刀。

所以说邓子越这个角色之饱满,远超一般配角,诠释驾驭之难度,亦非易事。而余皑磊仅仅只用了不到两集时间,就把这个“躺不平又卷不动”“热血未冷心依旧”的职场老人形象演绎地淋漓尽致:初见范闲时的彩虹屁虽然吹的顺溜,但相较于好友王启年拍马屁的得心应手,多少显得还有点浮夸与敷衍,显然是属于明明不善于此道,却又不得不向王启年学习的成果,光学了些套词用于应付上司。言语间全是套路不见真情,结果被范闲一言看穿打断“套词就别说了”

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而在范闲任命他为一处主管,眼见顷刻间职场起飞之时,他却没有丝毫小人得志的神色,依旧是小心翼翼放低姿态与同僚客套。毕竟多年的职场波折,让他已经习惯于讨好上司与同事。

耐人寻味的是,他在眼见范闲当众受贿,接下戴公公孝敬3000两银子时表情之复杂,则是意味深长——虽将“与光同尘”挂在嘴上,但内心深处依旧有他的坚守之地。

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而在范闲激将邓子越的这场重头戏里,邓子越短短几十秒里眼神中闪过了逃避、讨好、心酸、小心翼翼,再到怀疑、震惊、不可置信,眼神里全都是情绪,实在太让有着那些有着相同经历的职场人共情——面对范闲的步步逼问为何不上报贿赂的原因,邓子越第一反应竟是惊慌失措下跪认错,这显然是以前刚正不阿屡遭报复后的条件反射,至于他畏缩后退害怕的样子,更是让人心疼,究竟是什么样的遭遇让一个曾经意气风发的职场人,变得如此光景;而当范闲说出他在定州过往时的转瞬即逝的震惊、难过,再到强挤笑容说出“蠢就蠢了吧”时的心酸与无奈,更是让人唏嘘;再到佝偻着身子听到“从今以后,我就是你的靠山”时的震惊,不知范闲这话真假时的狐疑——余皑磊将这个角色层层递进的情绪诠释的何止精准到位。

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而余皑磊这个角色,确实也让纳兰联想起他饰演过的另一个寒门职场人,《长安十二时辰》里那个让人恨得牙痒痒的元载。这个在剧中担任大理寺评事的小角色,却成为了关系全局的所在。同样是没有背景与靠山的小人物,他却是把野心全部写在脸上,不会放过任何有可能向上攀爬的机会,无论是右相林九郎也好白富美王韫秀也好,都只是他往上爬的阶梯而已,任何一方失势,他会毫不犹豫的落井下石。由于刻画的太过招人恨,以至于当年“元载什么时候下线”甚至冲上了热搜。

而元载这种在职场上不择手段的角色,与虽言必称“与光同尘”、实则坚守内心的邓子越形成了鲜明的对比。与偷着真诚的王启年相比,邓子越其实更懂职场人的苦。也期待余皑磊在接下来的剧情里,还有更多让职场人共情的表现。