时隔五年，《庆余年2》终于开播。
第一集弹幕上密密麻麻的写着“5年了，你知道这5年我经历了什么吗？！”
5年了，多少有点儿物是人非。很多演员，尤其是那些老演员老了很多。
可有意思的是，这部剧的剧情和上一部是无缝衔接的。这给人的感觉就是很多角色一瞬间就老了。
或许是听到范闲的“死讯”太过悲伤了吧。
所以说，拍续集要趁早。
怕老婆的王启年
我有一位朋友，之前没看过第一季。这次看了一集吐槽说，这剧拍得挺拉胯啊，成了油嘴滑舌剧了。
我跟他说其实第一季就是这风格：油嘴滑舌，插科打诨。
但这恐怕也是这部剧的特色之一，所谓生活流，没有那么多高屋建瓴和宏大叙事，更多的是家长里短、鸡毛蒜皮。
所以剧集不惜花费大量篇幅去描写王启年怕老婆，打不还手骂不还口，伏低做小，还标榜自己冰清玉洁。
著名哲学家赵老蔫说过，这世界上没有怕老婆的男人，只有爱老婆的男人。怕就是爱，爱才会怕。
这样的剧情看着有趣，也是铺垫，为后边王启年“背叛”范闲做铺垫。
王启年妻儿被二皇子“抓了”，他直接就做了“叛徒”，投奔了二皇子。这一出不但二皇子信了，我也信了。
前面的铺垫让我觉得，王启年干得出这样的事儿。我也喜欢这样的王启年，他把老婆孩子而不是忠心放在第一位。
所以后来发现这是个局，我还挺失望，编剧终究没有让王启年背叛范闲。
类似生活流的对话在剧集里有很多，比如二皇子和“老蔡”的对话，再比如范思哲和袁梦的对话，都很有趣。
说实话相比于那种浓墨重彩的剧情，我更喜欢这种“情景喜剧”，而且这样的对话其实才更见编剧功力。
影视作品的对话很难写，写的有趣就更难了。
而且所谓文武之道一张一弛，生活流是为了让观众与剧中人建立情感。这样在情绪集中爆发出来的时候才更加震撼和感动。
比如范闲在抱月楼踹飞范思辙的那一脚，踹出了范闲的风采，也踹出了范闲的价值观。
给范闲一个理由
如果我没记错的话，抱月楼这个故事应该都是编剧原创的，原著小说里并没有类似情节。
不过这段戏在主旨上与小说作者猫腻是一致的，都是为了给范闲一个理由。
一个站到整个皇权对立面的理由。
在原著小说里，范闲是穿越过来的。作为一个重症肌无力患者，他穿越过来最初的念头就是潇洒地度过一生，只为自己不为别人。
所以他自认为跟他传说中的 “便宜母亲”叶轻眉不是一路人。他不打算管他人死活，也不关心民间疾苦。
用现在的话说，最初的范闲妥妥是一个“精致的利己主义者”。
但叶轻眉不是。
她渴望施展自己的抱负，用现代观念改造这个世界。为此她制定了典籍制度，创立了庆国版的“廉政公署”监察院。
这无异于站在了皇权的对立面，结果被利用，丢了性命。
范闲起初对叶轻眉的做法并不认同，何必呢？何苦呢？
所以范闲需要经历人和事，推动他去走叶轻眉的路。
抱月楼和老金就是这样的人和事。
并不是某种理念打动了范闲，关于现代文明的理念他早已具备。是老金和他女儿的悲剧激怒了范闲，就像滕子京的死那样。
人总是先被情绪所触动，然后才会上升为理念，再然后理念反过来又会左右情绪。比如陈萍萍。
《庆余年2》里有一场戏，被网友戏称为“三爹会审”。就是当范闲的“死讯”传来，庆帝、范建和陈萍萍全都崩溃了。
他们一个是范闲的生父，一个是养父，一个是“教父”。范闲的死让他们痛苦万分。
但是痛苦与痛苦不同，庆帝之苦是亲儿子死了，范建之苦是多年养育的儿子死了。那么陈萍萍之苦又是为了谁？
为了叶轻眉。
在陈萍萍眼中，范闲便是叶轻眉的化身，或者说是叶轻眉理想的化身。陈萍萍真正热爱的，是叶轻眉未竟的事业。
还记得《庆余年》第一季里立在监察院门前的那块石碑吗？
石碑上刻着这样一段话：我希望庆国之法，为生民而立；不因高贵容忍，不因贫穷剥夺；无不白之冤，无强加之罪，遵法如仗剑，破魍魉迷崇，不求神明。我希望庆国之民，有真理可循，知礼义，守仁心；不以钱财论成败，不因权势而屈从。同情弱小，痛恨不平；危难时坚心智，无人处常自省。我希望这世间，再无压迫束缚，凡生于世，都能有活着的权力，有自由的权利，亦有幸福的权力。愿终有一日人人生而平等，在无贵贱之分，守护生命，追求光明……生而平等，人人如龙。
不得不说一句，编剧改写的这段话，比原著小说里好。而这“大逆不道”的话，便是叶轻眉的理想。
这理想打动了陈萍萍，监察院成了他一生的事业，范闲成了他用生命去保护的人。为了守护这理想，哪怕去死他也在所不惜。
而陈萍萍自己，最终也成了推动范闲转变的人。这是这个故事好看的地方。
恐怕也是《庆余年》改编成功的地方。
男频小说改编难
《庆余年2》有多火？开播一个小时热度就破了3万。
我也不知道热度破3万有多火？反正腾讯视频已经跳出来宣称这部剧就是今年的“剧王”。
能不能成为剧王咱不知道，但是作为一部男频网站出来的小说，能火成这样的确不容易。
在网络小说改编影视作品这个赛道上，男频小说一向不能打，不仅干不过女频，连耽美都打不过。
除了《庆余年》，之前有一部《赘婿》还算出圈，然而口碑却被原著作者的一番厌女言论给毁了。
而这其实也暴露了男频小说改编的困境。
为什么我要花费笔墨去描绘叶轻眉的理想，因为这样的故事在男频小说里很难得，讴歌伟大的女性，宣扬理想主义。
在男频小说里，女性基本上都是工具人，要么是扶助主角飞黄腾达的，要么是点缀主角千秋伟业的，绝少有叶轻眉般独立自主的女性。
这让我想起豆瓣网友“惘然”的一段话：“所以（部分）男性到底在破（jiao）防（qing）什么？是不接受女性没有他们不知道的秘籍就能强大？还是不接受女性没有他们的名利、社会地位辅助就能强大？还是不接受女性不需要他们的感情慰藉就能强大？还是不接受女性变强大了不打他们，不对他们复仇，更不和他们双宿双飞啊？”
惘然是在质疑那些骂贾玲的人，但是这一连串质疑，也反映出很多男频小说在塑造女性角色时的手法。
这自然是对读者的一种迎合。这种迎合其实连《庆余年》都不能避免，要知道《庆余年》这部小说是一本“后宫文”。
故事里那些女性角色，从林婉儿到司理理，从北齐小皇帝到海棠朵朵……统统都归了范闲。
对作者猫腻来说，写“后宫文”是成名的捷径，用最庸俗的东西吸引住读者，然后才好输出那些真正想表达的东西。
《庆余年》之后，猫腻再未写过“后宫文”。成名了，不需要了。
《庆余年》好改编，取其精华去其糟粕就行了。但很多男频小说，苦于连精华都没有，全是糟粕。
主人公没有转变，一路自私到底，甚至选择苟活，总之怎么猥琐怎么来。而这样的小说往往又很有市场。
只能说，这样的作品迎合了相当一部分读者的心理需求——在虚拟的世界里寻求宣泄和释放。
也许他们的欲望在现实中得不到宣泄，压抑坏了。
这样的爽文自然端不上台面，这也成了男频改编难的原因。毕竟影视作品是需要审查的。
所以《庆余年》是男频小说改编的一个奇迹，但恐怕也很难复制。
说来有趣，《庆余年》成就了张若昀。以张若昀的长相，说实话不太够格演女频和耽美的男主。
但是演男频改编的故事，丑帅丑帅的张若昀就合适了，合适普通而又自信的男性观众把自己代入进去，爽一把。
不过我自己代入进去的却不是范闲，而是王启年。
作者丨牛角
永远的新文化报评论员
排版丨Amethyst
责任编辑丨Tony
「注：本文部分图片来源于豆瓣及网络，
若有侵权请主动联系我们。」
近 期 好 课
这里有更多优质线上课
支付宝扫一扫
微信扫一扫
