5月15日晚间，电视剧《星星的故乡》在央视一套两集首播。这部电视剧讲述的是宁夏大力发展葡萄酒产业的故事。只基于目前已经上线的这些剧情内容来看，该剧是相对质朴的，有着宁夏当地的典型风貌。但同时，该剧在主线设计和一些桥段设计上，还是有着创意写作的痕迹，且路数过分明显。这是值得警惕的创作方式。

《星星的故乡》一开局，主角们带领宁夏的乡亲们种植葡萄树的场景，是非常质朴的。这种乡土还原的质朴感，是保障一部电视剧品质的重要组成部分。后续当中，一些劳动场景，也是相对质朴的。该剧在创作理念上，显然遵循了“劳作的日常”的原则。这比那些遵从“爱情的日常”的电视剧要高端一些。

对于这样题材的电视剧，它其实更像是用电视剧的方式在做一篇论文。论文，是用论据材料证明论点的过程。而电视剧，则是用讲故事的方式，来证明自己的核心价值观点。《星星的故乡》这部电视剧的核心价值点，应该便是肯定宁夏的葡萄酒产业建设，继而，推广宁夏的葡萄酒品牌。这部电视剧的核心情感，是值得点赞的。

在具体的故事实现当中，它似乎应该更好的实地采风才好。这样的电视剧作品，需要解决的是三个问题。“是什么”，“为什么”和“怎样”。宁夏葡萄酒产生发展的过程到底是什么样子的，为什么要发展这个产业，它在当地的实际效力是什么，宁夏又为什么可以发展这个产业，最终，通过讲故事的方式来回答，宁夏是怎样发展葡萄酒产业的。

要回答好这三个问题，并且以观众们喜闻乐见的故事性的方式回答好，其实就需要创作者们认真实地采风才好了。如果我们的创作者们不怎么采风的话，可能就有一个创作上的路径依赖了。这个路径依赖，也就是咱们很多大学中文系、编剧系当中教授的“创意写作”课程。我坚持认为，低端的创意写作，其实就是学技巧，然后在缺乏采风、素材相对有限的前提之下，也能形成一个故事的方式和方法。

电视剧《星星的故乡》在大的故事主线和小的桥段细节当中，采用了很多创意写作的内容，造成这部电视剧虽然讲的是宁夏葡萄酒产生的新故事，却容易让观众们产生一种熟悉感。比如说，女主角的父亲发展葡萄酒产生，而女主角有志于音乐事业，女主的父亲出现意外，女主只能回家临危受命。这个叙事路径，是创意写作当中已经司空见惯的。用这样的叙事路径主线，就容易让观众觉得，编剧的叙事诚意不足。

再比如说，小的桥段设计上，女主父亲刚刚车祸，便出现了债主上门的事情。这样的小桥段，也容易让观众认为，这是已经电视剧作品当中经常见到的故事内容。类似的桥段，在《星星的故乡》当中出现了不少。依靠创意写作技巧支撑的电视剧作品，容易出现这类问题。所以，创意写作的路径依赖，真的值得警惕。

电视剧是讲故事的艺术娱乐方式。而故事性出现的前提条件，又不仅仅是冲突内容，而是这些冲突内容是崭新的，是听故事和看故事的人以往没有接触过的。这在一定程度上要求创作者需要有新的内容写出来才行。创意写作形成的路径依赖，让很多故事缺乏了新鲜感。如何给一个新的故事，是《星星的故乡》目前面对的一个很掣肘的问题。

电视剧编剧创作，当然可以有模板。咱们很多优秀的电视剧编剧，也有模板故事，但同事，他们会在一个原始模板的基础上，尽量进行细节优化，从而让观众们无法发现这个模板的存在，继而，给观众一个新鲜的故事感。

当然，最好的创作，依旧是扎根到生活当中去，对生活进行艺术概括，生活本身，是千姿百态的，是拒绝模板的。遵从生活写实原则的电视剧，往往会讲新故事，诚恳的故事，往往会收获观众们的肯定。但扎根生活，谈何容易。咱们很多青年编剧，要养家糊口，要赚快钱，只能用创意写作的路径，来实现作品的快速量产。这又是很大的遗憾。（文/马庆云）